Джордж Деви (1820, Лондон – 1886, Гастингс , Сассекс ) [1] [2] был английским архитектором, известным своими работами над загородными домами и их поместьями, особенно принадлежащими семье Ротшильдов. Второй сын Фредерика и Энн Деви, он родился и получил образование в Лондоне.
После окончания школы он изучал искусство под руководством Джона Селла Котмана и Джеймса Даффилда Хардинга [3] с амбициями стать профессиональным художником, но позже получил образование архитектора.
Во время своей профессиональной карьеры у Деви был лондонский офис на Грейт-Мальборо-стрит , где он специализировался на загородных домах, коттеджах и домиках.
Его первая важная работа, написанная в 1850 году, была посвящена группе коттеджей у въездных ворот Пеншерст-плейс в Кенте, где он модифицировал и дополнял существующие здания, чтобы создать живописную композицию с намерением создать иллюзию подлинной древности. [3] Он много работал на герцога Сазерленда в Кливедене в Бакингемшире, где проектировал домики и коттеджи в народном стиле Сассекс - Уилд . Он часто использовал плитку и древесину на внешних стенах, что напоминает более ранние периоды, но всегда немного отличаясь от оригинала. Этот стиль он адаптировал и персонализировал, пока он не приобрел свой собственный отличительный отпечаток. Стиль Деви позже был развит другими архитекторами, такими как Ричард Норман Шоу и Чарльз Войси , оба из которых учились у него, и должны были стать членами-основателями движения искусств и ремесел поколение спустя.
Он часто пытался создать искусственное впечатление о возрасте здания и его развитии с течением времени, сочетая стили и материалы разных эпох. Например, в Сент-Олбанс-Корт в Нонингтоне в Кенте он построил кирпичный верхний уровень над первым этажом из тряпичного камня , причем неровные стыки создают впечатление, что каменная часть произошла от более раннего, разрушенного строения. [3]
Несмотря на то, что он практиковался с 1850-х годов, дела шли медленно, пока его не обнаружила семья Ротшильдов . Эта международная династия банкиров обеспечивала Деви многочисленными комиссионными и обеспечивала постоянный поток работы.
Деви впервые появляется в бухгалтерских книгах Ротшильдов как архитектор новой школы в Халкотте и реконструкции тамошнего пасторского дома. В 1863 году он привлек внимание сэра Энтони де Ротшильда, когда спроектировал школу Бакленд для викария Эдварда Бонуса на участке, подаренном Ротшильдами. Он сменил зятя Джозефа Пакстона Джорджа Х. Стоукса на посту архитектора барона Майера де Ротшильда для поместья в Ментморе , спроектировав там конюшни и школу верховой езды между 1869 и 1870 годами. После смерти барона в 1877 году Деви продолжал работать у своей дочери Ханны де Ротшильд, строя коттеджи в Вингрейве и Ментморе. Его наиболее заметные работы в поместье Ментмор: «Роузбери Армс» в Чеддингтоне , Школьный дом в Чеддингтоне и Соломенный домик, который стоит в конце длинной авеню, ведущей к Ментмор Тауэрс .
Деви был в значительной степени ответственен за Аскотт-Хаус , феерию в нео-тюдоровском стиле, созданную на основе небольшого фахверкового фермерского дома. Он начал работать там в 1874 году у Леопольда де Ротшильда . Этот дом, задуманный как небольшой охотничий домик, расширился, цель заключалась в том, чтобы создать впечатление, будто дом рос и развивался на протяжении веков. Деви спроектировал множество фахверковых пристроек. Он все еще работал над домом после своей смерти в 1886 году, когда проект взял на себя его партнер Джеймс Уильямс. Аскотт-хаус, вероятно, является величайшим памятником Деви, хотя фахверковые пристройки к этому дому продолжали пристраивать даже в 1930-х годах. Деви также отвечал за большие коттеджи на Грин, недалеко от входа в Аскотт-Хаус (ныне офис Аскотт-Эстейт); они очень похожи на те, которые он спроектировал в Сент-Олбанс-Корт, Кент , в конце 1880-х годов.
Следующим домом Ротшильдов Деви был Астон Клинтон , где он работал с Джорджем Стоксом. Итальянский дом с огромным портиком сейчас снесен, ставший жертвой сноса огромных загородных домов в 1950-х годах . Тем не менее, домик и конюшни Деви все еще стоят, как и его Западный домик в Астон-Клинтоне.
Хотя записи были уничтожены во время Второй мировой войны , считается, что он также работал над «улучшениями» парка Тринг между 1874 и 1878 годами, в ходе которых дом, спроектированный сэром Кристофером Реном, превратился в роскошный французский замок с мансардой. крыша. Позже Деви построил дом, очень похожий на преображенный Тринг , в Леннокс-Гарденс в Лондоне для миссис Ханлок.
Деви был способен работать над несколькими проектами одновременно. В 1876 году Алиса де Ротшильд поручила ему построить ей дом в Эйтропе в долине Эйлсбери . После того, как планы были составлены, его покровительница решила, что вода по ночам вредна для ее здоровья. Поскольку дом находился в излучине реки Темзы, вместо того, чтобы покидать это место, она решила, что Деви должен спроектировать дом без спален, и она сбежит из дома. каждый вечер в дом своего брата, поместье Уоддесдон . Результатом стал Водный павильон Эйтроп , один из меньших домов Ротшильдов в Бакингемшире. Его дизайн представляет собой ненавязчивое дополнение к огромному искусственному замку в четырех милях от поместья Уоддесдон . Сегодня (с пристроенным в 1920-х годах крылом со спальней) это единственный особняк Ротшильдов, все еще находящийся в частных руках в долине Эйлсбери . Ротшильды также поручили ему провести работы в их недавно приобретенной собственности The King's Head в самом Эйлсбери. Его работа в основном заключалась в создании того, что считалось типичным тюдоровским опытом в постоялом дворе 14 века, но на самом деле соответствовало викторианским традициям того времени. Большая часть его работ здесь не была исправлена до тех пор, пока собственность не была передана Национальному фонду , когда был восстановлен более аутентичный внешний вид эпохи Тюдоров, хотя элементы его дизайна все еще можно увидеть. Он спроектировал [4] в Хэмпшире для Джорджа Карнеги, 9-го графа Нортеска.
Деви интересовался садовым дизайном и сыграл важную роль не только в домах, которые он проектировал, но также в садовых постройках и безумствах . В Эскотте это включало фахверковый летний домик с соломенной крышей или хижину для катания на коньках с видом на круглый бассейн с лилиями . Ему также приписывают проект неогреческого храма, заканчивающегося аллеей зеркальных травянистых бордюров , но стиль сильно отличается от того, который он обычно использовал.
В архивах Шропшира хранится архив о восстановлении Аддерли-холла Генри Реджинальдом Корбетом, который пригласил Деви «осмотреть старый дом Аддерли, чтобы сделать его пригодным для проживания». Деви пришел к выводу, что из-за его внешнего вида мало что можно сделать, и рекомендовал его снести и построить новый зал на возвышенности к северо-западу. Планы Деви не удовлетворили его клиентов, и после обсуждений под руководством г-жи Корбет был согласован новый дизайн.
Примерно в 1875 году Ричард Генри Эйнсворт нанял Деви для расширения и модернизации Смитиллс-холла , своего дома недалеко от Болтона .
Отец Деви был лондонским адвокатом, чья семья происходила из Уорфилда, Шропшир, и Паттингема, Стаффордшир. Его мать, Энн, была дочерью Дурса Эгга, лондонского оружейника, родившегося в Швейцарии, а художник Август Леопольд Эгг приходился ему троюродным братом.
О личной жизни Деви мало что известно. В молодости он был влюблен в Флору Хоскинс, дочь викария Чиддингстона , недалеко от Пенсхерста . Он оставил ей 5000 фунтов в своем завещании «из-за столь жестоко разорванной между нами помолвки». В 1857 году она вышла замуж за священнослужителя преподобного. Х. У. Стритфилд из семьи замка Чиддингстон. Он умер в 1866 году, и Деви снова сделал ей предложение (по словам У. Г. Годфри в журнале RIBA Journal , 3-я серия, XII (1906), стр. 505). Из-за «определенных разногласий ему предпочитали друга». Расхождения, вероятно, были религиозными. Позже Деви поддержал Теистическую церковь преподобного . Чарльз Воси (отец архитектора CFA Vosey ). [5]
Он никогда не был женат; по переписи 1881 года он зарегистрирован живущим с пожилой тетей, двоюродным братом и старшим братом по адресу: Пелхэм-Кресент, 12, Гастингс . Он умер там в ноябре 1886 года. Хотя его имя никогда не было нарицательным, в мире архитектуры он пользуется значительным авторитетом. Нет сомнений в том, что его стиль был предшественником школы дизайна декоративно-прикладного искусства .