Джордж Чарльз Айзенур (произносится как Айзен-оур), магистр физкультуры , член Американского института инженеров-электриков (24 июля 1912 г. — 24 марта 2007 г.) — американский дизайнер и ведущий новатор в области театрального дизайна и технологий, а также автор и педагог. Он преподавал в Йельском университете с 1940 по 1977 год (во время Второй мировой войны работал над противолодочными программами). В 1959 году он основал консалтинговую фирму по театральному дизайну и акустике.
Он наиболее известен созданием одной из первых электронных систем затемнения театрального освещения . За свою карьеру он изобрел и разработал множество технологий, которые теперь являются частью ядра современных театральных постановок, и получил множество патентов на свои изобретения.
Джордж Айзенур родился в 1912 году в Нью-Брайтоне, штат Пенсильвания ; его семья переехала в Эмбридж в 1917 году. В 1918 году отец Айзенура перевез семью в Мэнсфилд, штат Огайо . У мальчика было заболевание, известное как кератоконус , несферическая деформация роговицы глаза, и ему требовалась дополнительная помощь от родителей в первые годы обучения. Его мать обучала его английскому и латыни, а его отец — истории и математике. [1] Джордж начал формальное обучение в возрасте шести лет в Мэнсфилде.
Во время учебы в Mansfield Senior High School , Айзенур включился в школьную театральную программу и появился во всех пьесах. Он также рисовал декорации для постановок и все больше интересовался техническими аспектами театра.
Айзенур учился в колледже Виттенберг в Спрингфилде, штат Огайо . Он получил степень магистра физики. [2] Его диссертация была воплощением того, что позже стало первой электронной системой затемнения театрального освещения.
После окончания школы Айзенур женился на Хильдегард Хилт, однокласснице из Виттенберга. Молодая пара переехала в Сан-Франциско, Калифорния.
Вскоре после переезда в Сан-Франциско Айзенур познакомился с Холли Фланаган , национальным директором Федерального театрального проекта . Эта программа, начатая администрацией президента Франклина Д. Рузвельта во время Великой депрессии, была попыткой поддержать постановки, чтобы нанять актеров, драматургов и технический персонал для поддержания театра в трудные времена. Айзенур в конечном итоге продвинулся до должности директора по освещению проекта. Он спроектировал театр, построенный для Международной выставки «Золотые ворота» 1939 года в Сан-Франциско.
Айзенур стал членом Фонда Рокфеллера 10 июля 1939 года. Это произошло через 10 дней после того, как Комиссия по расследованию антиамериканской деятельности Палаты представителей объявила всех членов Федерального театра коммунистами, и, по сути, закрыла программу Федерального театра. Благодаря гранту Рокфеллера Айзенур получил должность в Йельском университете. У него был мандат на создание лаборатории, посвященной развитию театральных технологий.
Во время Второй мировой войны Айзенур работал над противолодочной борьбой и мерами противодействия неконтактным взрывателям в правительственной лаборатории в Лонг-Айленде , штат Нью-Йорк.
У него и Хильдегарды был сын, Стивен Айзенур , родившийся в Нью-Хейвене в июле 1940 года; позже он стал всемирно известным архитектором и художником. [ необходима цитата ]
После войны Айзенур вернулся в Йель. Он разработал Электромеханическую лабораторию в заброшенном сквош-корте в Йельской школе драматического искусства под общим руководством Стэнли МакКэндлесса . Он построил и установил несколько систем затемнения в этом помещении. Century Lighting заинтересовалась системой; однако Айзенур отказался продавать приобретенные им патенты. Century приобрела лицензию на производство систем затемнения, которые стали известны как система Century-Izenour.
До разработки Айзенуром своей системы управления, регулировка театрального освещения производилась вручную с помощью громоздких панелей управления, расположенных на сцене. Для больших и сложных постановок обычно требовалось несколько человек для управления этими панелями управления. Система управления Century-Izenour позволяла одному оператору, находящемуся в доме , управлять всем сценическим освещением удаленно.
С Айзенур связался для официальной консультации Макджордж Банди , тогдашний декан Колледжа искусств и наук Гарвардского университета . Банди строил новый театр в Кембридже , позже известный как Центр драмы им. Лёба . Он должен был быть основан на программе дизайна Арчибальда Маклиша . Маклиш хотел, чтобы театр мог трансформироваться из просцениума в толчок, поскольку он считал, что это были две великие формы театра в западной культуре. [3]
Айзенур спроектировал театр, который можно было трансформировать из одного типа сцены в другой с помощью процесса, частично ручного, частично электронного, который занял около 15 минут. Этот трансформируемый дизайн был отмечен в архитектурном мире и стал известен как театр Айзенур. Сегодня театры Айзенур построены по всем Соединенным Штатам, а также в Канаде, Венесуэле и Израиле. Ни один театр на Бродвее не принял такую программу. «Бродвей не для меня», — сказал он в интервью The New York Times в 1959 году. «Я радикал для этих операторов недвижимости». [2]
Айзенур использовал положительную известность, полученную им от этого проекта, чтобы основать George C. Izenour Associates как театральную консалтинговую фирму по дизайну и акустике. Через свою консалтинговую фирму Айзенур консультировал по техническим вопросам таких престижных клиентов, как Metropolitan Opera Company и Juilliard School of Music. Кроме того, он помог спроектировать более 100 театров по всей стране.
«Джордж действительно был отцом современного театрального консалтинга и дизайна», — вспоминает Стив Поллок. «Некоторые из его первоначальных проектных работ, такие как Центр исполнительских искусств Краннерта в Университете Иллинойса , опирались на ряд отдельных пространств, чтобы удовлетворить широкий спектр потребностей, будь то большой зал, амфитеатр , студийный театр и т. д. Со временем Джордж начал объединять многие из этих функций в то, что называлось многоцелевым театром, и это действительно изобретение Джорджа, в котором технология использовалась для изменения акустики, перемещения потолков, для выполнения всех этих вещей с движущейся архитектурой, изменяя физичность самого пространства». — Журнал выпускников Йельской школы драмы, 2010–11 [4]
В 1977 году Айзенур ушел из Йеля с должностей почетного профессора театрального дизайна и технологии и почетного директора электромеханической лаборатории Школы драмы Йельского университета. Он продолжил свой консалтинговый бизнес в переоборудованной устричной хижине рядом со своим домом в Стоуни-Крик, Коннектикут , откуда открывался вид на острова Тимбл.
Его сын, архитектор Стивен Айзенур , спроектировал дом. Он получил как национальное признание от Американского института архитекторов , так и международное признание на выставке в Центре Помпиду в Париже. [5] Гостиная была облицована свинцом, чтобы акустически отделиться от остальной части дома. Она была спроектирована в разрезе, чтобы имитировать плановую акустику Карнеги-холла . Во время строительства Айзенур каждый день стрелял из стартового пистолета в гостиной, чтобы записать реверберацию и отрегулировать перегородки. Он любил проигрывать концертную запись Увертюры 1812 года на большой громкости для посетителей. Струнный квартет Джульярда сказал, что гостиная Айзенура была одним из их любимых мест для записи. [6] Айзенур жил там до смерти своей жены в 2002 году.
После этого Айзенур переехал в Cathedral Village в Филадельфии . Он продолжал работать над театральными проектами до своей смерти в 2007 году.
Джорджу Айзенуру приписывают более 27 патентов на различные технологии и усовершенствования дизайна. Его разработки существенно повлияли на сценическое искусство и театр в целом.
Вот некоторые из его многочисленных вкладов в театральные технологии:
В Университете штата Пенсильвания хранится коллекция оригинальных прототипов Айзенура для управления освещением и автоматизированных приборов. Там также хранится коллекция его рисунков на льне и пергаменте. [10]
Айзенур писал технические статьи для многих профессиональных журналов, написал раздел о театральном дизайне для издания Encyclopaedia Britannica 1974 года [3] и внес вклад в словарь архитектуры и строительства McGraw-Hill . [11]
Он написал три книги:
Айзенур был стипендиатом Фонда Рокфеллера [12] , Фонда Форда и Мемориального фонда Джона Саймона Гуггенхайма [13] . Он был назначен членом Королевского общества имени Бенджамина Франклина.
Он был членом Американской ассоциации содействия развитию науки , Американского института инженеров по электротехнике и электронике, Акустического общества Америки и Национального совета консультантов по акустике.
В 1960 году Айзенур разделил премию Роджерса и Хаммерштейна. В 1975 году он получил премию USITT от Института театральных технологий США , в 1977 году премию Джорджа Фрили от Ассоциации театральных библиотек и в 1978 году премию «За выдающиеся заслуги» от Американской театральной ассоциации. [3]
В 2004 году Айзенур была награждена премией Wally Russell Lifetime Achievement Award. Премия «Wally» была учреждена в 1992 году в память о Wally Russell . Ежегодно премия «Wally» вручается одному человеку, который демонстрирует сильное чувство лидерства, приверженность технологическим инновациям и карьеру, посвященную индустрии освещения. [14]