Джордж Д. Кляйн [1] (ок. 1915 [2] или 1920 [3] – 1969) был американским художником комиксов и карикатуристом , чья карьера длилась с Золотого века комиксов 1930-х и 1940-х годов до его смерти в 1969 году. Он был наиболее известен как художник-конструктор для DC Comics , где он был неотъемлемой частью семейства комиксов о Супермене с 1955 по 1968 год, и для Marvel Comics , где он был общепризнанным, неуказанным в титрах художником-конструктором карандашных рисунков Джека Кирби для знакового комикса The Fantastic Four #1. [4]
Кляйн посещал Институт искусств Канзас-Сити и Школу карикатуристов и иллюстраторов Нью-Йорка . [1] В предшественнике Marvel Comics 1940-х годов, Timely Comics , Кляйн был и карандашом, и контуровщиком, изначально работая над супергеройскими комиксами. Он был среди художников, рисовавших суперскоростного Волчка в All Winners Comics № 8–9 (весна-лето 1943 г.). Он нарисовал этого раннего персонажа Marvel карандашами Майка Сековски еще в All Winners № 3 (зима 1941/42 г.). Кляйн также работал над персонажами Мисс Америка (нарисовав премьерный выпуск в 1944 г.), Молодыми союзниками , Черным чудом , Черной вдовой Золотого века , Защитником и, под псевдонимом Ник Карлтон, Претендентом . [5] Однако Кляйн оказался более востребованным в так называемом отделе «аниматоров» Timely, где были созданы такие оригинальные комиксы о говорящих животных , как Mighty Mouse и Animated Funny Comic-Tunes .
Поскольку Кляйн был штатным сотрудником, он часто не подписывал свои работы — типичная, хотя и не непреложная привычка для индустрии того времени, — что затрудняло оценку его работ Золотого века.
В послевоенную эпоху Кляйн рисовал для множества издательств. Для DC Comics , почти за десять лет до того, как объединиться с художником Куртом Своном над различными названиями Супермена, Кляйн нарисовал ему историю « Boy Commandos » в World's Finest Comics #21 (март–апрель 1946). Для American Comics Group (ACG) Кляйн работал над такими ужасами /саспенсом, как Adventures into the Unknown , Forbidden Worlds и Out of the Night . Для Atlas Comics , итерации Marvel 1950-х годов, Кляйн рисовал карандашом, но в основном нарисовал чернилами истории для таких комиксов, как Marvel Tales , Sports Action , Wild Western и Space Squadron , для которых он нарисовал резервную статью «Blast Revere». К концу десятилетия он также писал истории для Prize Comics ' Black Magic. [5]
В 1955 году Кляйн начал свое долгое сотрудничество с художником Куртом Своном по различным заголовкам в DC Comics "Семья Супермена", под редакцией Морта Вайзингера . Начиная с неуказанных, но общепризнанных рисунков над Своном в Superboy #38 (январь 1955) - в резервной истории, в которой Мальчик из стали против "Общественного шимпанзе номер один!" - Кляйн вскоре взял на себя главные роли там и в Adventure Comics , в главной роли Супербоя; Супермена , начиная с конца 1961 года; и флагманского названия DC, Action Comics , в главной роли Супермена, в 1962 году. Позже в 1960-х годах Кляйн стал главным художником по ведущей картине Adventure , Легион супергероев , писателя Джима Шутера и художника Свона, [5] помогая заложить визуальную основу для того, что станет одной из самых популярных серий DC.
В 1968 году, когда новому арт-директору и вскоре главному редактору Кармине Инфантино было поручено оживить DC в свете поп-культурного и индустриального господства конкурирующей Marvel, [ нужна ссылка ] Кляйн был отстранён вместе с другими художниками из семьи Супермена, такими как Уэйн Боринг , Джим Муни и Джордж Папп , а также писателями Отто Биндером , Эдмондом Гамильтоном и Джерри Сигелом (соавтором Супермена вместе с Джо Шустером ). Последней работой Кляйна в DC стал Adventure Comics #367 (май 1968 года). [5]
В 1961 году художник Джек Кирби и писатель-редактор Стэн Ли начали возрождать комиксы с командой супергероев Фантастическая четверка . Первые два выпуска команды были опубликованы без официальных указаний создателей, как это было принято в те времена, и их обводчик никогда не был окончательно установлен. До середины 2000-х годов и зрелости комиксов, обводка знаковых выпусков The Fantastic Four #1–2 (ноябрь 1961 — январь 1962) обычно приписывалась Дику Айерсу , частому обводчику Кирби до и после. С тех пор дальнейшие исследования отдавали предварительную заслугу Кляйну. Например, стандартная база данных Grand Comics однозначно приписывает Кляйна как основного обводчика (с возможными изменениями Сола Бродского ) на основе анализа Майкла Вассалло и Ника Капуто. [6] В этой базе данных Кляйн указан как контуровщик для выпуска № 2 с оговоркой: «Контуровщик часто приписывается Дику Айерсу и иногда Арту Саймеку . Приведенный авторство отражает текущий консенсус». [7] В другом стандартном источнике, Неофициальном справочнике создателей комиксов Marvel, указано «Джордж Кляйн?» как контуровщик для выпуска № 1 и « Сол Бродский ? Джордж Кляйн?» для № 2 с дополнительной заметкой: «На странице писем Fantastic Four (I) #272 и #281 Сол Бродский, как говорят, является контуровщиком этого выпуска». [8]
Несмотря на это, Кляйн работал почти исключительно для DC Comics в это время, известное как Серебряный век комиксов , до перестановки в DC в 1968 году (см. выше). Затем Кляйн стал одним из самых известных художников-иллюстраторов Marvel незадолго до своей смерти. Он украшал Джона Бушему в серии Мстителей ; Джина Колана в выпусках № 46–49 из знаковой серии этого художника, Сорвиголова ; и, в своем последнем задании, Джека Кирби в Thor № 168–169 (сентябрь-октябрь 1969 года). [5] Среди выпусков Серебряного века, которые он раскрашивал, были истории Мстителей , в которых были представлены Вижен , Желтый Жакет и Клинт Бартон Голиаф , а также еще один со свадьбой Генри Пима и Осы , Джанет Ван Дайн; «Брат, возьми меня за руку» в комиксе Daredevil #47 (декабрь 1968 г.), который Стэн Ли называет одним из своих любимых рассказов среди написанных им комиксов; [ необходима ссылка ] и обложка и внутренняя часть одного из первых комиксов Барри Виндзора-Смита в США, Daredevil #51 (апрель 1969 г.).
Кляйн умер от цирроза печени , через шесть месяцев после женитьбы. [2] О его смерти было объявлено на фан-странице Marvel Comics « Bullpen Bulletins », появившейся в Fantastic Four #93 и других комиксах с датой на обложке в декабре 1969 года .
Бывший главный редактор Marvel Рой Томас , который написал комикс «Мстители » для Marvel Comics во время работы Кляйна над этим супергеройским комиксом, описал стиль Кляйна как « стиль Джо Синнотта . ... [Он] мог использовать стиль Синнотта, который был очень популярен тогда». [9]
В своем списке «20 величайших художников комиксов Америки» историки из розничной сети Atlas Comics (не имеющей никакого отношения к издателям комиксов) поместили Джорджа Кляйна на 17-е место:
Джордж Кляйн, которого больше всего сравнивают с Мёрфи Андерсоном , возможно, имел даже более манерный и точный стиль. Кляйн, как и Андерсон (и в меньшей степени Джо Синнотт ), создавал замечательные округлые тени, проводя хорошо утяжеленную линию, а затем создавая серию красиво сужающихся перьев, исходящих из нее, в соответствии с контуром объекта, который он очерчивал. Это придавало этим объектам объем и всегда позволяло вам подсознательно знать размер, форму и вид того, на что вы смотрите. Многие современные художники-контурщики упускают этот элементарный стиль «наделения» двухмерных объектов видимостью трех измерений. Часто их линии будут находиться в прямой противоположности формам, которые они должны определять, или будут отбрасывать тени таким образом, который противоречит тому, как мы их видим. Большинству из них было бы полезно изучить Джорджа Кляйна и упрощать, упрощать, упрощать. [10]
{{cite book}}: |first2=имеет общее название ( помощь )CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )