Сэр Джордж Гроув CB (13 августа 1820 г. — 28 мая 1900 г.) — английский инженер и писатель о музыке, известный как основатель и главный редактор « Словаря музыки и музыкантов Гроува» .
Гроув получил образование инженера-строителя и преуспел в этой профессии, но его любовь к музыке привела его в музыкальное администрирование. Когда он был ответственным за регулярные оркестровые концерты в Хрустальном дворце , он написал ряд программных заметок, из которых в конечном итоге вырос его музыкальный словарь. Его интерес к музыке Франца Шуберта , которая была забыта в Англии в тот момент девятнадцатого века, побудил его и его друга Артура Салливана отправиться в Вену на поиски необнаруженных рукописей Шуберта . Их исследования привели к обнаружению ими утерянной партитуры музыки Шуберта «Розамунда» , нескольких его симфоний и других произведений в 1867 году, что привело к возрождению интереса к творчеству Шуберта.
Гроув был первым директором Королевского музыкального колледжа с момента его основания в 1883 году и до своего выхода на пенсию в 1894 году. Он привлек ведущих музыкантов, включая Хьюберта Перри и Чарльза Вильерса Стэнфорда , в качестве преподавателей колледжа и установил тесные рабочие отношения со старейшей лондонской консерваторией — Королевской академией музыки .
В дополнение к своей музыкальной работе Гроув обладал глубокими и научными познаниями в Библии . Он внес вклад в английскую литературу по этой теме, включая конкорданс 1854 года и около тысячи страниц Библейского словаря сэра Уильяма Смита 1863 года . Он был соучредителем Фонда исследования Палестины .
Гроув родился в Клэпхэме , восьмой из одиннадцати детей Томаса Гроува (1774–1852), торговца рыбой и олениной , и его жены Мэри ( урожденной Блэйдс; 1784–1856). [1] Младшая сестра, Элеонора , была директором-основателем Колледж-холла в Лондоне . [2]
Он пошел в подготовительную школу на Клэпхем Комон , где одним из его школьных товарищей был Джордж Грэнвилл Брэдли , позже декан Вестминстера , на сестре которого Гроув впоследствии женился. [3] Затем он поступил в Стоквеллскую (позже известную как Клэпхем) гимназию, которой руководил Чарльз Притчард , астроном, вдохновленный прогрессивными принципами Королевского колледжа в Лондоне . Образовательная программа была основана на классике , богословии , математике и естественной философии и строго проверялась ежегодными экзаменами. Притчард также поощрял своих учеников развивать интерес к литературе и музыке. [4]
Гроув был постоянным прихожанином церкви Святой Троицы в Клэпхеме, где он слушал музыку Баха и Генделя . К шестнадцати годам он был компетентен в классике и математике; он покинул школу в 1836 году и поступил в ученики к Александру Гордону, известному инженеру-строителю в Вестминстере . В свободное время он погружался в музыку, посещая концерты и изучая партитуры. [1]
После завершения ученичества Гроув был принят в качестве выпускника Института гражданских инженеров в 1839 году. Год спустя он отправился в Глазго, где набирался опыта на фабрике Роберта Нейпира . [3] В 1841 году у Гроува был роман с женщиной по имени Элизабет Блэквелл, которая родила ему внебрачного сына Джорджа Гроува Блэквелла в марте 1842 года. Между 1841 и 1846 годами Гроув проводил большую часть своего времени в Вест-Индии , в качестве инженера-резидента во время строительства чугунных маяков. [4]
После этого он присоединился к персоналу железной дороги Честер и Холихед , а затем стал помощником Эдвина Кларка , работая над мостом Британия через пролив Менай . Отчет о первом плавании труб моста записан в The Spectator от 23 июня 1849 года, что было первым появлением Гроува в печати. [5] В этот период он жил в Честере , слушал музыку в соборе , а также знакомился с валлийскими народными песнями. [4]
Во время работы над мостом Британия Гроув познакомился с Робертом Стефенсоном , Изамбардом Кингдомом Брюнелем , сэром Чарльзом Барри и другими выдающимися посетителями работ. «Эти выдающиеся люди», — вспоминал Гроув позже, — «заметили меня и были для меня как золото. Они посоветовали мне поехать в Лондон и заставили меня занять должность секретаря Общества искусств, которая тогда была вакантной из-за ухода на пенсию мистера Скотта Рассела ». [6] Это было в 1849 году, когда готовилась Великая выставка 1851 года. Гроув был секретарем общества на протяжении всей выставки.
23 декабря 1851 года он женился на Харриет Брэдли, сестре своего старого школьного друга Джорджа Брэдли. После закрытия Великой выставки в 1852 году ее главное здание, известное как « Хрустальный дворец », было разобрано и перестроено в южном пригороде Лондона Сиденхэме в качестве центра образования , искусств и досуга. Гроув был назначен секретарем Хрустального дворца. Он нанял духовой оркестр и дирижера Генриха Шаллена. Последний был признан неудовлетворительным, и его заменил Август Маннс , который с одобрения Гроува превратил оркестр в полноценный симфонический оркестр. Благодаря программам, выбранным Гроувом и Маннсом, концерты в Хрустальном дворце стали центральной частью музыкальной сцены Лондона и оставались таковыми до конца столетия. [1]
Гроув написал программные заметки для концертов. В 1901 году биограф написал:
Музыкальные анализы Гроува избегали любого намека на технический жаргон и пытались донести до каждого, кто их читал, что, по мнению Гроува, слушатели должны знать о каждой части. В заметке о Симфонии Моцарта № 39 , упомянув о необычайной продуктивности Моцарта в 1788 году, Гроув писал:
Программные заметки Гроува для Crystal Palace не были сосредоточены исключительно на его любимых австро-немецких композиторах. Он охватывал представительный выбор композиторов, в частности французов Берлиоза , Бизе , Делиба , Гуно , Массне и Сен-Санса , а также подрастающее поколение британских композиторов – Артура Салливана , Хьюберта Парри , Чарльза Вильерса Стэнфорда , Хэмиша Макканна , Эдварда Германа и Грэнвилла Бантока . [7]
Среди композиторов, которых Гроув стремился популяризировать, был Шуберт , чья музыка в значительной степени игнорировалась в Англии. Гроув и Маннс представили первое исполнение в Англии Большой симфонии до мажор . Вместе со своим другом Артуром Салливаном Гроув отправился в Вену в 1867 году в поисках рукописей Шуберта. Они нашли несколько симфоний Шуберта и много другой музыки, некоторые из которых они скопировали. Они были особенно взволнованы своим последним открытием, которое Гроув описал так: «Я нашел на дне шкафа, в самом дальнем его углу, пачку нотных тетрадей высотой в два фута, тщательно перевязанных и черных от нетронутой пыли почти полувека. … Это были части нотных тетрадей всей музыки в «Розамунде» , перевязанные после второго представления в декабре 1823 года и, вероятно, с тех пор никогда не тронутые. Доктор Шнайдер [племянник Шуберта], должно быть, был удивлен нашим волнением; но будем надеяться, что он вспомнил свои собственные дни восторга; во всяком случае, он любезно проигнорировал это и дал нам разрешение забрать с собой и скопировать то, что мы хотели». [6]
В первые годы существования Хрустального дворца Гроув посвящал большую часть своего свободного времени библейским исследованиям. Обнаружив, что в Библии нет полного соответствия имен собственных, Гроув, с помощью своей жены, начал работу в 1853 году по созданию полного индекса каждого упоминания каждого имени собственного в Библии, включая апокрифы . [4] Между 1860 и 1863 годами Гроув был помощником редактора сэра Уильяма Смита в полном библейском словаре, внеся вклад более тысячи страниц. Некоторые записи, написанные Гроувом, такие как о пророке Илии, были эквивалентны почти длине книги. [4] Он посетил Святую Землю в 1859 и 1861 годах и помог основать Фонд исследования Палестины , почетным секретарем которого он стал, непрестанно трудясь от его имени. [1] Архиепископ Йоркский сказал, что Гроув был «фактически основателем и учредителем Общества и творил чудеса для него на протяжении всего времени». [6] Гроув позже заметил: «Люди будут настаивать на том, чтобы считать меня музыкантом, которым я на самом деле не являюсь ни в малейшей степени. Я с таким же интересом относился к своим исследованиям природных особенностей и маленьких городов Палестины, как и к «Словарю Библии» Смита или к «Синаю и Палестине» Артура Стэнли , как и к Бетховену и Мендельсону, а может быть, и больше». [8]
После почти двадцати лет службы в Crystal Palace Гроув оставил пост секретаря в конце 1873 года и принял предложение от издательства Macmillan and Co. присоединиться к их штату и стать директором фирмы. Он редактировал Macmillan's Magazine и написал учебник географии для "History Primers" издательства Macmillan. Самым важным результатом его сотрудничества с Macmillan стал A Dictionary of Music and Musicians , по которому его имя лучше всего запомнилось. Идея словаря была полностью его собственной. В проспекте словаря в марте 1874 года он заявил, что "нехватка английских работ по истории, теории или практике музыки или биографий музыкантов, доступных непрофессиональному читателю, давно является предметом замечания".
Гроув задумал работу, чтобы заполнить выявленный им пробел; изначально он предлагал два тома по 600 страниц каждый, но ко времени первой публикации она достигла четырех томов, содержащих в общей сложности 3125 страниц. [6] Она была выпущена Macmillan в алфавитном порядке в течение 12 лет, закончившихся в 1889 году. Гроув критиковал Парри, ведущего автора, за то, что он «склонен быть многословным и расплывчатым», но статьи Гроува о его собственных интересах, Бетховене, Мендельсоне и Шуберте, были еще длиннее. [7] The Musical Times писала о работе: «Его виртуозные биографии Бетховена, Мендельсона и Шуберта являются образцами биографической литературы и написаны в самом захватывающем стиле. Он совершил две специальные поездки в Германию, чтобы получить материалы для своей статьи о Мендельсоне, и более двух в Вену в связи с Шубертом и Бетховеном». [6]
В 1880-х годах музыкальные академии Лондона находились в плачевном состоянии. Королевская академия музыки была на грани краха, а Национальная школа подготовки музыкантов, которую Салливан был нерешительным и неэффективным руководителем, испытывала финансовые и административные трудности. [7] Было предложение объединить два органа, чтобы создать единую эффективную консерваторию, но Королевская академия настояла на сохранении своей независимости и позже возродилась под руководством Александра Маккензи . [9] Национальная школа подготовки музыкантов была реформирована в Королевский колледж музыки в 1882 году, и Гроув был назначен его первым директором. [1] В течение 1882 года он руководил успешной кампанией по сбору средств, которая обеспечила официальное открытие нового колледжа принцем Уэльским 7 мая 1883 года. Гроув получил рыцарское звание в тот же день. Назначенный им преподавательский состав возглавляли Перри и Стэнфорд, и, как говорит биограф Гроува, «они с отличием вывели колледж в двадцатый век».
Гроув сосредоточил внимание колледжа на двух основных видах деятельности: практическом обучении и экзаменах. Он был полон решимости повысить общий стандарт оркестровой игры, заменив существующие специальные методы обучения на основе ученичества, частных уроков или обучения за рубежом. [10] Его второе направление, экзамены, следовало викторианской тенденции к формированию профессиональных органов, регулирующих и стандартизирующих деятельность представителей каждой профессии. Примером может служить Институт гражданских инженеров, в который Гроув был принят в 1839 году. [10] Когда составлялась Королевская хартия, учреждающая колледж, Гроув гарантировал, что, в отличие от Королевской академии, колледж должен иметь полномочия по присуждению степеней. [10] Маккензи, видя перспективу того, что новое учреждение затмит Академию, успешно предложил, чтобы оба органа присуждали квалификации совместно. Гроув согласился, понимая, что этот курс во многом поможет развеять пагубную враждебность, существовавшую между Академией и колледжем.
Новый Ассоциированный совет Королевских школ музыки, сформированный таким образом, предлагал музыкальную квалификацию внешним кандидатам из любой точки Британской империи , которые могли соответствовать его строгим стандартам. 1141 кандидат поступил на первые экзамены в 1890 году, несмотря на высокую плату за вход в две гинеи . Доход помог обоим учреждениям сохранить собственную плату за обучение на доступном уровне, что позволило колледжу сделать полный трехлетний курс обучения своим основным стандартом. [10] Благодаря тщательному обучению, предлагаемому таким образом, высокий уровень игры студентов колледжа быстро стал известен. Ведущие музыканты охотно выступали с оркестром колледжа, включая Йозефа Иоахима и Ганса Рихтера . Маннс, Эжен Изаи и Бернард Шоу высоко оценили его. [10] Историк Дэвид Райт говорит о наследии Гроува: «Основание Королевского колледжа музыки в 1883 году, несомненно, представляет собой важный поворотный момент в музыкальном образовании в Британии. Новые взгляды, которые он пропагандировал, напрямую вытекали из профессионализирующего этоса, который модернизировал и преобразовал викторианское общество». [10]
Гроув вышел на пенсию на Рождество 1894 года, когда его сменил Перри. К этому времени для колледжа было построено новое здание. Гроув был избран международным членом Американского философского общества в 1895 году . [11] В 1896 году появились «Бетховен и Девять симфоний» Гроува , «адресованные любителям этой страны». [3]
В начале 1899 года здоровье Гроува начало ухудшаться, и он умер в возрасте 79 лет 28 мая 1900 года в доме в Сиденхэме, в котором он прожил почти 40 лет. [4] Он был похоронен на кладбище Ледиуэлл и Брокли .
Медиа из Commons
Цитаты из Викицитатника
Тексты из Викиресурса
Данные из Викиданных