Джордже Опреску (27 ноября 1881 г. – 13 августа 1969 г.) был румынским историком, искусствоведом и коллекционером. Родившись в бедной семье, он рано развил вкус к изящным искусствам, а также к французскому языку, который он преподавал до сорока лет. Впоследствии, работая в Лиге Наций , он обратил свое внимание на историю искусств, став профессором в этой области в Университете Бухареста в 1931 г. Он также был куратором музея и редактором журнала, а в 1949 г. основал Институт истории искусств, которым руководил в течение двух десятилетий до своей смерти. Его существенная частная коллекция сейчас находится в руках различных учреждений, в то время как его письменные работы помогли заложить основу для того, чтобы история искусств стала серьезной дисциплиной в его стране.
Родился в Кымпулунге , вырос в бедной семье и был отмечен ранней смертью матери. Получив поддержку от нескольких лиц [1] и получив высокие оценки в начальной школе [2] , он отправился в столицу страны Бухарест [1] , чтобы поступить в среднюю школу Матея Басараба [2], живя с семьей своего одноклассника Константина Ионеску-Михэешти . Он развил художественную чувствительность в этой среде, богатой предметами искусства , картинами, книгами и ценной мебелью. [1] Кроме того, он развил любовь к французскому языку, что позволило ему прочитать множество классических произведений в оригинале. Его любимыми учителями были журналист и историк Георге Ионеску-Гион, который преподавал историю и французский язык; и фольклорист, историк литературы и журналист Г. Дем. Теодореску (румынский язык и литература). Летом 1900 года вместе с другими стипендиатами он отправился в учебную поездку в Грецию под руководством Григоре Точилеску . Осенью того же года, по предложению Ионнеску-Гиона, он был назначен преподавателем в Matei Basarab, что позволило ему финансировать учебу на факультете литературы и философии Бухарестского университета . [2] В последующие годы он углубил свое понимание искусства под руководством Иоана Кантакузино , преданного коллекционера гравюр. [1] [2]
После окончания учебы в 1905 году [1] он стал учителем французского языка и литературы в Джурджу . В 1907 году он перевелся в среднюю школу Траяна в Турну-Северин , где проработал до 1920 года, в том числе и директором. Среди его учеников был будущий литературный критик Шербан Чокулеску , который вспоминал его как строгого приверженца дисциплины. Во время летних каникул, один или с учениками и учителями, он путешествовал по художественным музеям в Австрии, Германии, Италии и Франции. Он заявил о своей поддержке румынского крестьянского восстания 1907 года , а в январе 1917 года, во время Первой мировой войны , после того как он осудил немецкие оккупационные власти, он был среди шестидесяти интеллектуалов и бюрократов, арестованных в Турну-Северин. После этого Опреску был отправлен в Болгарию, где был интернирован в лагере, прежде чем был освобожден несколько месяцев спустя. [3] Впоследствии он стал доцентом в Университете Клужа , который находился в регионе, который попал под румынскую юрисдикцию после объединения Трансильвании с Румынией . [1] В Клуже он продолжал преподавать французский язык и литературу, а также основал и возглавил семинар по истории искусств. [3] Посещая специализированные курсы во Франции, он подружился с Анри Фосийоном , чью биографию он позже написал, и чьи письма к Опреску были опубликованы посмертно. [1]
С 1923 по 1930 год Опреску занимал пост секретаря Международного комитета по интеллектуальному сотрудничеству (ICIC) Лиги Наций в Женеве; а затем Комитета по литературе и искусству до 1939 года, когда он вернулся в Румынию. В 1931 году Николае Йорга пригласил его присоединиться к факультету Бухарестского университета, и он стал там председателем кафедры истории искусств. [1] Это назначение стало поворотным моментом в развитии истории искусств как дисциплины в Румынии. Его преподавание, которое отражало его исследовательскую деятельность, заложило основу для будущей работы по многим темам. Помимо преподавания истории западного искусства, он основал курс по современному румынскому искусству, хотя он несколько отошел от авангардной и модернистской теории 1920-х годов. [4] С 1932 по 1942 год он возглавлял Музей Томы Стелиана, пожертвовав ему многие из произведений искусства, которые он приобрел как на родине, так и за рубежом; Коллекция музея позднее перешла в Национальный музей искусств Румынии . [1]
Вместе с Ионом Д. Штефэнеску он основал и стал соредактором журнала Analecta в 1942 году. Хотя с 1943 по 1947 год было опубликовано всего четыре выпуска, он обозначил новое направление в отношении предметов европейского искусства и теории искусства в дополнение к современному и средневековому румынскому искусству, а также менее националистический тон, чем тот, который использовали предыдущие историки искусства. [5] В 1948 году, после установления коммунистического режима , он стал почетным членом Румынской академии . [6] С 1949 года и до своей смерти в 1969 году он возглавлял Институт истории искусств академии, который он основал и который сегодня носит его имя. Хотя он был прагматичным коллаборационистом с режимом, он, тем не менее, нанял маргинализированных или преследуемых деятелей, таких как Ион Фрунцетти , Александру Палеологу , Ремус Никулеску , Эмиль Лазэреску, PH Stahl и Павел Чихая . [1] В 1961 году он стал одним из избранной группы лиц, получивших вторую по значимости награду коммунистического государства — Орден Звезды Румынской Народной Республики первой степени. [7] Во время работы в институте он содействовал научным исследованиям, архивным и полевым работам, а также его снабжению книгами и документами, которые позже превратились в библиотеку. Он также основал два журнала: Studii și Cercetări de Istoria Artei и Revue Roumaine d'Histoire de l'Art . [1]
В 1962 году он подарил академии коллекцию из 1400 рисунков и 6000 гравюр. Его частная коллекция, хранившаяся в его доме в районе Котрочень , выставлялась там до 1977 года, когда его картины, рисунки, предметы декора и народное искусство были переданы в Музей художественных коллекций, а его книги — в институт. Он также подарил институту свою резиденцию в Кымпулунге, и теперь это здание служит местом проживания приезжих исследователей. Хотя он начал изучать историю искусств сравнительно поздно, в начале 1920-х годов, его энергия и долголетие обеспечили значительный результат. Заинтересованный в системном подходе к предмету, он также стремился к признанию румынского искусства за рубежом, публикуясь во Франции, Швеции, Швейцарии, Германии и Великобритании, а также заказывая переводы для многих из своих работ, опубликованных на румынском языке. [1]
Сначала он сосредоточился на крестьянском искусстве и художниках, включая Георге Петрашку и Иона Андреску , в 1937 году он опубликовал Pictura românească în secolul al XIX-lea («Румынская живопись в 19 веке»), первый комплексный отчет по теме. Позже он писал на такие темы, как рисунок, живопись, современная скульптура и история европейского искусства. [1] Он опубликовал множество исследований и статей в отечественных и зарубежных журналах по истории искусства, а его работы также были опубликованы в следующих популярных изданиях: Contemporanul (1951–1969), Flacăra (1954–1969), Luceafărul (1956–1966), Ramuri (1964–1969), Revista Fundațiilor Regale (1944–1946) , La Roumanie d'auj . урд'уи (1963–1966), La Roumanie nouvelle (1954–1958), Scynteia (1954–1969), Scînteia Tineretului (1963–1968), Universul (1932–1947) и Viata Românească (1937–1940). [8]
Опреску был гомосексуалистом. В начале 1959 года его вызвали следователи полиции, расследовавшие гомосексуальную активность ряда лиц, среди которых были сотрудник Опреску, музыковед Михай Рэдулеску и любовник последнего, документалист Петре Сирин. По словам Сирина, раздраженный Опреску вошел в кабинет, заявив: «Я академик Джордже Опреску!», на что следователь угрожающе ответил: «Убирайся, старая шлюха! И заходи только тогда, когда я тебя позову!» Побледнев, Опреску быстро вышел. [9] [10]