Джудитта Анджиола Мария Костанца Паста ( урожденная Негри ; 26 октября 1797 — 1 апреля 1865) — итальянская оперная певица. Сопрано, ее сравнивали с сопрано 20-го века Марией Каллас .
Карьера
Ранняя карьера
Паста родилась Джудитта Анджиола Мария Костанца Негри в Саронно , недалеко от Милана, 26 октября 1797 года. [1] Она родилась в семье Негри, происходившей из Ломаццо , где семья практиковала медицинское искусство. Ее отец, Карло Антонио Негри или Шварц, был евреем и солдатом наполеоновской армии . [2] Она училась в Милане у Джузеппе Скаппы и Давиде Бандерали, а затем у Джироламо Кресчентини и Фердинандо Паера среди других. В 1816 году она вышла замуж за певца Джузеппе Паста и взяла его фамилию как свою. [3] В том же году она дебютировала в мировой опере на мировой премьере оперы Скаппы «Три Элеоноры» в Милане. Позже в том же году она выступила в Итальянском театре в Париже в роли Донны Эльвиры в «Дон Жуане» , Джульетты в «Джульетте и Ромео» Никколо Антонио Зингарелли , а также в двух операх Паера. [1]
Первое появление Пасты в Лондоне в 1817 году оказалось неудачным. За дальнейшими занятиями у Скаппы последовал успешный дебют в Венеции в 1819 году. Она произвела фурор в Париже в 1821–22 годах в роли Дездемоны в опере Джоаккино Россини «Отелло» . [1]
Джудитта Паста в роли Амины, премьера в мае 1831 года.
С 1824 по 1837 год она регулярно пела в Лондоне, Париже, Милане и Неаполе. В Милане она написала три роли, написанные для ее голоса. Это заглавная партия в « Анне Болене » Доницетти , исполненная в Театре Каркано в 1830 году (и ставшая на сегодняшний день величайшим успехом этого композитора), Амина в « Сомнамбуле » Беллини и партия главного героя в его «Норма» (обе в 1831 году). , что стало тремя ее главными успехами. В 1824 году Стендаль убедительно доказывал необходимость партитуры, написанной специально для пасты. [4]
Более поздняя карьера
Паста ушел со сцены в 1835 году и после этой даты выступал лишь изредка (включая выступления в Лондоне в 1837 году, а также в Германии и России в 1840–1841 годах) .
Позже Паста преподавал пение в Италии. [5] Среди ее известных учеников были контральто Эмма Альбертацци и сопрано Марианна Барбьери-Нини и английское сопрано Аделаида Кембл . Другой ученицей была Каролина Ферни , известная Норма, которая, в свою очередь, преподавала сопрано Евгению Бурцио , чьи записи известны своей страстной выразительностью.
Паста умер в Блевио , городе в провинции Комо , 1 апреля 1865 года в возрасте 67 лет .
Это меццо-сопрано, чем-то похожее на меццо- сопрано мадам Вестрис , но более ясное, мощное и более обширное. Она владеет двумя октавами, но две-три самые высокие ноты этого диапазона натянуты и неприятны. Ее средние тона прекрасны и насыщенны; но иногда в самой нижней полуоктаве вырываются ноты, хриплые и резкие. По культуре и науке она обладает, прежде всего, редким достоинством чистой интонации. Мы ни разу не услышали ее фальшивой.
Тип ее голоса можно было назвать сопрано сфогато . Стендаль описал это явление следующим образом:
Она может добиться идеального резонанса на ноте от нижней ля до ноты до C ♯ или даже до слегка обостренного D; и она обладает редкой способностью петь контральто так же легко, как петь сопрано. Я бы предположил... что истинное обозначение ее голоса — меццо-сопрано , и любой композитор, пишущий для нее, должен использовать для тематического материала своей музыки меццо-сопрано, используя при этом как бы попутно и из время от времени, ноты, которые лежат в более периферийных областях этого удивительно богатого голоса. Многие ноты этой последней категории не только чрезвычайно прекрасны сами по себе, но и обладают способностью производить своего рода резонансную и магнетическую вибрацию, которая посредством какой-то до сих пор необъяснимой комбинации физических явлений оказывает мгновенное и гипнотическое воздействие на душу человека. зритель.
Это приводит к рассмотрению одной из самых необычных особенностей голоса мадам Паста: он не весь сделан из одного и того же металло, как говорят в Италии (то есть он обладает более чем одним тембром); и это фундаментальное разнообразие тонов, производимых одним голосом, дает одну из самых богатых жилок музыкальной выразительности, которую может использовать артистизм великой кантрицы. [7]
В 1829 году Карло Риторни, один из самых эрудированных критиков того периода, назвал ее cantante delle Passi , он описал ее так, потому что ее голос был направлен «на выражение самых сильных страстей, сопровождая их выражениями физических действий, неизвестных до нее в лирический театр». [8]
В наше время Сьюзен Резерфорд провела конкретное сравнение с Каллас:
Что касается влияния телесности на тембр и подачу голоса, а также в отсутствие собственных объяснений этого эффекта Пастой, мы могли бы обратиться к другой характерной attrice cantante (и той, которая пела большую часть репертуара Пасты) совершенно другого периода, Марии Каллас. Она также утверждала, что жест и выражение лица должны предшествовать слову, чтобы создать подходящее средство выражения. [9]
Не только слава делает Пасту интересной:... Уникальность Пасты измеряется скорее тоном и размахом дебатов, которые вызвала ее знаменитость, ее влиянием на оперную сцену и временем ее карьеры на этапе перехода от Россинианская опера на произведения Беллини и Доницетти (со всеми вытекающими отсюда стилистическими разветвлениями). Ни один другой певец того периода не привлекал столько интеллектуальных дискуссий и не имел такого значения в формулировании теорий, касающихся оперной практики. Уже по этим причинам паста заслуживает критического внимания. [10]
Резерфорд, Сьюзен (2007), «La cantante delle Passioni: Джудитта Паста и идея оперного исполнения», Cambridge Opera Journal , Vol. 19, № 2, июль на jstor.org (требуется подписка)
Стерн, Кеннет (й), «Паста, Джудитта». Оксфордская музыка онлайн ; по состоянию на 2 июля 2017 г. (требуется подписка)
СМИ, связанные с пастой Джудитта, на Викискладе?
