Сопрано сфогато («вентилируемое» сопрано ) — контральто или меццо-сопрано , способное — благодаря чистому трудолюбию или природному таланту — расширить свой верхний диапазон и охватить колоратурное сопрано тесситура . «Натуральное» сопрано, расширенное вверх, иногда называют сопрано ассолуто . [а]
В начале 19 века, а также в периоды барокко и классики различия между голосами основывались не столько на диапазоне, сколько на тесситуре и цвете голоса. Было две основные группы: сопрано и альт . Их диапазон часто был размытым, и при выборе разных ролей в опере они больше полагались на тесситуру. В итальянском бельканто у сопрано на самом деле не было очень высоких нот (часто только до B 5 или высокого C ♭ ), и так было только до сопрано «соловьиного» типа, таких как Дженни Линд , Фанни Персиани , Аделина Патти и ее подражатели, заканчивающие кабалетты кульминацией E 6 или E ♭ 6, стали традиционными, как и во французской большой опере , которая стала настолько популярной, когда Россини переехал в Париж. Певцы, однако, делали орнамент выше С 6 , но легко и быстро, как это делалось еще в эпоху классики и барокко. Виртуозность проявлялась в стремительной подвижности, смене регистров и тесситуры, идеальном контроле динамики и тональной окраски, а не в свистящих высоких нотах.
С другой стороны, контральто стали чаще использовать, например, в операх бельканто Россини и брать на себя роли, заменяющие кастратов, которые к тому времени почти вымерли, а композиторы требовали диапазона, часто доходящего до B 5 . Это изменение спроса на голос привело к появлению сопрано сфогато или ассолюты .
Эти голоса имели общую с голосами величайших кастратов способность петь широко контрастирующие тесситуры, сегменты в контральто и сегменты в высоком сопрано.
По определению, сопрано сфогато связано с контральто. Оно обладает темным тембром с богатым и сильным низким регистром, а также высокими нотами сопрано, а иногда и колоратурного сопрано. Эти голоса, как правило, сильные, драматичные и подвижные, подкрепленные превосходной техникой бельканто и способностью с большой легкостью петь как в сопрано-тесситуре, так и в контральто-тесситуре, как это было сказано о Джудитте Паста .
Термин сопрано сфогато появился в эпоху бельканто 19 века, когда выступали его величайшие представители. В их число входили: Изабелла Кольбран , Джудитта Паста , Мария Малибран , Джузеппина Ронци де Беньис , Вильгельмина Шредер-Девриент , Мэри Энн Патон (миссис Вуд), Джузеппина Стреппони , Эмма Кальве , Марианна Брандт , Фелия Литвинн , Луиза Тетраццини и другие. Другим примером была Полина Виардо , чередовавшая партии сопрано и контральто. [ нужна цитата ]
В 20 веке основным представителем этой голосовой категории была Мария Каллас [3] , у которой был диапазон от F ♯ ниже среднего C до альт E 6 . Она пела отрывки из партий для меццо-сопрано, в том числе Золушку , Кармен , Розину и Далилу в оригинальных тональностях, а также множество ролей, связанных с сопрано сфогато , таких как Медея , Армида , Норма , Анна Болена , Амина , Имоджин , Абигайль и Леди Макбет .
Другие роли, связанные с этим типом голоса, — Элизабетта в Роберто Деверо , Джемма ди Вержи , Рейза в «Обероне » Карла Марии фон Вебера .
Общие требования к ролям, связанным с этим типом голоса:
Основные представители вокального типа сопрано-сфогато умели петь партии как сопрано, так и контральто: Джузеппина Ронци де Бегнис была первой Элизабеттой в Деверо , она также исполняла Ромео Беллини, а также Норму; Изабелла Кольбран пела Армиду и Дездемону в «Отелло» Россини, а также контральто Нины Паизиелло и героинь-сопрано Моцарта; Джудитта Паста создала Анну Болену, Норму и Сомнамбулу , а также исполнила песни Синерентолы , Танкреди , Арсаче , Керубино и Ромео .
Примечания
Рекомендации