Аделина Патти (19 февраля 1843 г. – 27 сентября 1919 г.) [1] была итальянской оперной певицей. На пике своей карьеры она получала огромные гонорары, выступая в музыкальных столицах Европы и Америки. Впервые она спела на публике еще ребенком в 1851 году и дала свое последнее выступление перед публикой в 1914 году. Наряду со своими близкими современницами Дженни Линд и Терезой Тидженс , Патти остается одной из самых известных сопрано в истории благодаря чистоте и красоте ее лирического голоса и непревзойденному качеству ее техники бельканто .
Композитор Джузеппе Верди в 1877 году описал ее как, возможно, лучшую певицу, которая когда-либо жила, и «изумительного артиста». [2] Восхищение Верди талантом Патти разделяли многочисленные музыкальные критики и общественные комментаторы ее эпохи.
_(cropped).jpg/1280px-Portrait_of_Adelina_Patti_(4670576)_(cropped).jpg)
Она родилась под именем Адела Хуана Мария Патти в Мадриде , младшая дочь тенора Сальваторе Патти (1800–1869) и сопрано Катерины Барилли (умерла в 1870 году). [3] Ее итальянские родители работали в Испании во время ее рождения. Поскольку ее отец был родом с Сицилии , Патти родилась подданной короля Обеих Сицилий . Позже она носила французский паспорт, так как ее первые два мужа были французами.
Ее сестры Амалия и Карлотта Патти также были певицами. Ее брат Карло Патти был скрипачом, который женился на актрисе Эффи Джермон . В детстве семья переехала в Нью-Йорк. Патти выросла в районе Уэйкфилд в Бронксе , где до сих пор сохранился дом ее семьи. [4] Патти профессионально пела с детства и развилась в колоратурное сопрано с идеально выровненными вокальными регистрами и удивительно теплым, атласным тоном. Патти научилась петь и получила понимание техники голоса от своего зятя Мориса Стракоша , который был музыкантом и импресарио. [5]
.jpg/1280px-Adelina_Patti_(National_Portrait_Gallery).jpg)
Аделина Патти дебютировала в опере в возрасте 16 лет 24 ноября 1859 года в главной роли в опере Доницетти « Лючия ди Ламмермур» в Академии музыки в Нью-Йорке. 24 августа 1860 года она и Эмма Альбани были солистками на мировой премьере кантаты Чарльза Вугка Сабатье в Монреале , которая была исполнена в честь визита принца Уэльского . В 1861 году, в возрасте 18 лет, она была приглашена в Ковент-Гарден , чтобы исполнить партию Амины в «Сомнамбуле » Беллини . [3] Она имела такой замечательный успех в Ковент-Гардене в тот сезон, что купила дом в Клэпхэме и, используя Лондон в качестве базы, продолжила покорять европейский континент, исполняя Амину в Париже и Вене в последующие годы с равным успехом.
Во время американского турне 1862 года она спела песню Джона Говарда Пейна « Home! Sweet Home! » в Белом доме для президента Авраама Линкольна и его жены Мэри Тодд Линкольн . Линкольны оплакивали смерть своего сына Вилли , который умер от тифа. Тронутые до слез, Линкольны попросили исполнить песню на бис . С тех пор она стала ассоциироваться с Аделиной Патти, и она исполняла ее много раз в качестве бонусного номера в конце сольных выступлений и концертов.
Карьера Патти была чередой успехов. Она пела не только в Англии и Соединенных Штатах, но и в таких отдаленных уголках континентальной Европы, как Россия, а также в Южной Америке, вызывая восторги публики и превосходные оценки критиков, куда бы она ни пошла. Ее девичья внешность придавала ей привлекательное сценическое присутствие, что добавляло ей статуса знаменитости.
В 1869-1870 годах она участвовала в турах по Европе и России. Концерты в Москве и Санкт-Петербурге были очень успешными, и Патти повторяла свои поездки в Россию в течение 1870-х годов. В России она завела весьма плодотворные дружеские отношения с высшими эшелонами русской аристократии, музыкантами, писателями и интеллектуалами, такими как Петр Ильич Чайковский , Антон Рубинштейн , Александр Серов и Владимир Стасов . В Санкт-Петербурге, во время сезонов 1874-75 годов, Патти впервые встретила Эрнесто Николини (в будущем своего второго мужа). В то же время она также познакомилась с выдающимся русским историком Дмитрием Иловайским и его семьей. Эта дружба продлилась десятилетиями, и кузен Иловайского Степан, шталмейстер царя Александра III, даже ездил в Уэльс, чтобы встретиться с Аделиной в первой половине 1880-х годов. Патти также была учителем дочери Иловайского Варвары.
В 1860-х годах Патти обладала нежным, высоким голосом птичьей чистоты и замечательной гибкости, который был идеален для таких партий, как Церлина, Лючия и Амина; но, как заметил Верди в 1878 году, ее низкие ноты приобрели полноту и красоту, когда она стала старше, что позволило ей преуспеть в более весомых произведениях. Однако Патти превратилась в консервативную певицу на заключительном этапе своей оперной и концертной карьеры. Она знала, что идеально подходит ее стареющему голосу, и придерживалась этого. Как правило, ее программы концертов в 1890-х годах включали ряд знакомых, часто сентиментальных, не слишком требовательных популярных мелодий того времени, которые наверняка понравились ее обожающим поклонникам.
Но в период своего расцвета в 1870-х и 80-х годах Патти была более предприимчивой певицей, доказав, что является эффективной актрисой в тех лирических ролях, которые требовали вызова глубоких эмоций, таких как Джильда в «Риголетто» , Леонора в «Трубадуре », заглавная партия в «Семирамиде» , Церлина в «Дон Жуане» и Виолетта в «Травиате» . Она также была готова взяться за довольно драматические партии в операх, таких как «Африканка» , «Гугеноты» и даже «Аида» . Однако она никогда не пыталась петь какие-либо партии в стиле веризм , поскольку они стали популярными только на закате ее карьеры, в последнее десятилетие 19-го века.
Много лет назад Патти пережила забавную встречу в Париже с композитором бельканто-оперы Джоаккино Россини , который был ярым приверженцем традиционных итальянских певческих ценностей. Рассказывают, что когда наставник Патти (и зять) Стракош представил ее Россини на одном из своих модных приемов в 1860-х годах, ее уговорили спеть «Una voce poco fa» из « Севильского цирюльника» Россини — с украшениями, добавленными Стракошем, чтобы подчеркнуть голос сопрано. «Что это было за сочинение?» — спросил колючий Россини. «Почему, маэстро, ваше собственное», — ответил Стракош. «О нет, это не мое сочинение, это Strakoschonnerie», — парировал Россини. («Cochonnerie» — сильная французская идиома, означающая «мусор» и буквально означающая «то, что характерно или подходит для свиней».) [6]
В расцвете сил Патти получала гонорар в размере 5000 долларов за ночь золотом. В ее контрактах было оговорено, что ее имя должно быть указано в верхней части афиш и напечатано крупнее, чем любое другое имя в актерском составе.
В своих мемуарах известный оперный промоутер "Полковник" Мейплсон вспоминал упрямый характер Патти и ее острый деловой нюх. По сообщениям, у нее был попугай, которого она обучила кричать "ДЕНЬГИ! ДЕНЬГИ!" всякий раз, когда Мейплсон входил в комнату. Джером К. Джером писал в 1926 году: [7]
У нас была хорошая опера в Ковент-Гардене, а иногда и в театре Ее Величества в Хеймаркете. Ее убивали непомерные гонорары, выплачиваемые звездам. Я работал в юридической фирме, которая представляла интересы Мейплсона. Аделина Патти и другие настаивали на суммах, которые неизбежно означали бы убытки для руководства, даже когда все билеты были распроданы. Аргумент был в том, что она получала больше, чем просила. В этом не было никакого смысла. Без оркестра, хора и других исполнителей, без дома и всего остального, сколько бы она получала каждый вечер?
Патти наслаждалась атрибутами славы и богатства, но она не была расточительна в своих заработках, особенно после потери значительной части своих активов в результате распада ее первого брака (см. ниже). Она мудро инвестировала большие суммы денег, и в отличие от некоторых из ее экстравагантных бывших коллег, таких как звездный тенор Джованни Марио , который умер в нищете, она провела свои дни в роскошной обстановке.
В 1893 году Патти создала заглавную роль Габриэллы в ныне забытой опере Эмилио Пицци на ее мировой премьере в Бостоне. Патти поручила Пицци написать оперу для нее.
Десять лет спустя она предприняла последний певческий тур по Соединенным Штатам; однако он оказался критическим, финансовым и личным провалом из-за ухудшения ее голоса с возрастом и износом. С тех пор она ограничивала себя редкими концертами здесь и там или частными выступлениями, устроенными в небольшом театре, который она построила в своей впечатляющей резиденции, замке Крейг-и-Нос в Уэльсе . В последний раз она пела на публике 24 октября 1914 года, приняв участие в концерте Красного Креста в лондонском Королевском Альберт-холле , который был организован для помощи жертвам Первой мировой войны . [8] Она прожила достаточно долго, чтобы увидеть конец войны, и умерла в 1919 году от естественных причин.
Первые записи ее голоса были сделаны около 1890 года на фонографических цилиндрах для Томаса Маршалла в Нью-Йорке. Ни название записи, ни их количество неизвестны. Все, кроме одного из этих цилиндров, были утеряны. Единственный сохранившийся цилиндр остается в Сиракузском университете в Нью-Йорке. Из-за своей хрупкости его невозможно воспроизвести без риска повреждения. [9]
Патти сделала более 30 записей песен и оперных арий на граммофонных дисках (некоторые из них были дубликатами) — а также одну запись устного голоса (новогоднее поздравление ее третьему мужу, которое она намеревалась сохранить на память) — в своем валлийском доме в 1905 и 1906 годах для компании Gramophone & Typewriter Company . [10] К тому времени ей было уже за 60, а ее голос уже давно миновал пик своей расцвета после насыщенной оперной карьеры, которая длилась с 1859 года.
Тем не менее, прозрачная чистота ее тона и плавность ее легато оставались уникально впечатляющими, компенсируя в некоторой степени ослабление ее контроля дыхания. [3] Записи также демонстрируют живую певческую индивидуальность, а также удивительно сильный грудной голос и мягкий тембр. Ее трель остается удивительно плавной и точной, а ее дикция превосходна. В целом ее диски обладают очарованием и музыкальностью, которые дают нам намек на то, почему на пике ее карьеры она получала 5000 долларов за вечер.
Записанное наследие Патти включало ряд песен и арий из следующих опер: «Свадьба Фигаро» , «Дон Жуан» , «Фауст» , « Марта» , «Норма» , «Миньон» и «Сомнамбула» .
Пластинки были выпущены компанией Gramophone & Typewriter Company , предшественницей EMI Records , и выпущены в Соединенных Штатах компанией Victor Talking Machine Company . Аккомпаниатор Патти, Лэндон Рональд , писал о своей первой сессии звукозаписи с дивой: «Когда маленькая (граммофонная) труба издавала прекрасные тона, она приходила в экстаз! Она посылала поцелуи в трубу и продолжала говорить: „Ah! Mon Dieu! Maintenant je comprends pourquoi je suis Patti! Oh oui! Quelle voix! Quelle artiste! Je comprends tout!' [Ах! Мой Господь! Теперь я понимаю, почему я Патти! О да! Какой голос! Какой артист! Я все понимаю!] Ее энтузиазм был таким наивным и искренним, что тот факт, что она хвалила свой собственный голос, казался нам всем правильным и уместным».
Тридцать две записи Патти были переизданы на CD в 1998 году компанией Marston Records (каталожный номер 52011-2).
Будучи несовершеннолетней помолвленной с Анри де Лосси, бароном Виля, [11] Патти выходила замуж трижды: первый раз в 1868 году за Анри де Роже де Каюзака, маркиза Ко (1826–1889). Брак вскоре распался; у обоих были романы, и де Ко получил законное раздельное проживание в 1877 году и развелся в 1885 году. Союз был расторгнут с горечью и стоил ей половины ее состояния.
Затем она много лет жила с французским тенором Эрнесто Николини , пока после развода с Ко не смогла выйти за него замуж в 1886 году. Этот брак продлился до его смерти и, казалось бы, был счастливым, но Николини лишил Патти наследства, что говорит о некоторой напряженности в последние годы.
Последний брак Патти, в 1899 году, был с бароном Рольфом Седерстрёмом (1870–1947), чопорным, но красивым шведским аристократом, который был на много лет моложе её. Барон сильно ограничил светскую жизнь Патти. Он сократил её прислугу с 40 до 18 человек, но дал ей преданность и лесть, в которых она нуждалась, став её единственным наследником. После её смерти он женился на женщине гораздо моложе. Их единственная дочь, Брита Ивонн Седерстрём (родилась в 1924 году), оказалась единственной наследницей Патти. У Патти не было детей, но она была близка со своими племянницами и племянниками. Трижды удостоенная премии «Тони» бродвейская актриса и певица Патти Люпон является её правнучкой и тезкой. Барабанщик Скотт Девурс — её третий внучатый племянник.
Патти полюбила бильярд и стала уважаемым игроком [12], выступая в качестве гостя на многих крупных бильярдных мероприятиях для показательных матчей и показов замысловатых ударов.
Выйдя на пенсию, Патти, теперь официально баронесса Седерстрём, поселилась в долине Суонси в Уэльсе , где приобрела замок Крейг-и-Нос . [13] Там она установила бильярдный стол стоимостью 2000 долларов и свой собственный частный театр, миниатюрную версию театра в Байройте , и делала свои граммофонные записи. [14]
Патти также финансировала железнодорожную станцию Крейг-и-Нос на железной дороге Нита и Брекона . [15] В 1918 году она подарила здание Зимнего сада из своего поместья Крейг-и-Нос городу Суонси . Оно было перестроено и переименовано в Павильон Патти . Она умерла в Крейг-и-Нос и восемь месяцев спустя была похоронена на кладбище Пер-Лашез в Париже, чтобы быть рядом со своим отцом и любимым композитором Россини, в соответствии с пожеланиями в ее завещании.
У Аделины Патти был теплый, кристальный и очень подвижный высокий сопрано . Ее вокальная эмиссия была идеально ровной, а ее вокальный диапазон был широким, от низкого C до высокого F (C 4 – F 6 ). [16] Что касается ее техники, критик Родольфо Челлетти сказал: «Ее голос был техническим чудом. Стаккато были чудесами точности, даже в самых сложных интервалах, ее легато было впечатляюще плавным и чистым; она соединяла голос от ноты к ноте, от фразы к фразе, поднимаясь и скользя с исключительной виртуозностью. Ее хроматическая гамма была восхитительно сладкой, а ее трель была чудесной и твердой». [17]
В «Парижской жизни» Жака Оффенбаха , а также в книге Анри Мельяка и Людовика Галеви (1866) упоминается Аделина Патти: [ необходима полная цитата ]
Другие литературные и музыкальные произведения, вызывающие ассоциации с Патти, включают:
Иногда в качестве даты ее рождения указывается 19 февраля 1843 г. «В свидетельстве о рождении мадам Аделины Патти, найденном в книге крещений города Мадрида, № 42, стр. 153, указано, что она родилась днем 10 февраля 1843 г.,...»
Медиа, связанные с Аделиной Патти на Wikimedia Commons
