Джудитта Анджиола Мария Костанца Паста ( урождённая Негри ; 26 октября 1797 — 1 апреля 1865) — итальянская оперная певица. Сопрано, её сравнивают с сопрано 20-го века Марией Каллас .
Карьера
Ранняя карьера
Паста родилась под именем Джудитта Анджола Мария Костанца Негри в Саронно , недалеко от Милана, 26 октября 1797 года. [1] Она родилась в семье Негри, которая приехала из Ломаццо , где семья занималась врачебным искусством. Ее отец, Карло Антонио Негри или Шварц, был евреем и солдатом наполеоновской армии . [2] Она училась в Милане у Джузеппе Скаппы и Давиде Бандерали, а позже у Джироламо Крешентини и Фердинандо Паэра и других. В 1816 году она вышла замуж за певца Джузеппе Паста и взяла его фамилию как свою собственную. [3] Она дебютировала на профессиональном оперном поприще в мировой премьере оперы Скаппы «Три Элеоноры» в Милане в том же году. Позже в том же году она выступила в Итальянском театре в Париже в роли Донны Эльвиры в «Дон Жуане» , Джульетты в «Джульетте и Ромео» Никколо Антонио Зингарелли , а также в двух операх Паера. [1]
Первое появление Пасты в Лондоне в 1817 году было неудачным. Дальнейшие занятия у Скаппы сопровождались успешным дебютом в Венеции в 1819 году. Она произвела сенсацию в Париже в 1821–22 годах, исполнив роль Дездемоны в опере Джоаккино Россини «Отелло » . [1]
Джудитта Паста в роли Амины, премьера в мае 1831 года.
Она регулярно пела в Лондоне, Париже, Милане и Неаполе между 1824 и 1837 годами. В Милане она создала три роли, которые были написаны для ее голоса. Это была заглавная роль в опере Доницетти « Анна Болейн» , поставленной в театре Каркано в 1830 году (и которая стала самым большим успехом этого композитора на сегодняшний день), Амина в «Сомнамбуле » Беллини и партия главной героини в его «Норме» (обе в 1831 году), которые стали тремя из ее главных успехов. Стендаль убедительно доказывал в 1824 году необходимость написания партитуры специально для Пасты. [4]
Дальнейшая карьера
Паста ушел со сцены в 1835 году и с тех пор выступал лишь изредка (включая выступления в Лондоне в 1837 году, а также в Германии и России в 1840–1841 годах) [1] .
Позже Паста преподавала пение в Италии. [5] Среди ее выдающихся учеников были контральто Эмма Альбертацци и сопрано Марианна Барбьери-Нини , а также английское сопрано Аделаида Кембл . Другой ученицей была Каролина Ферни , сама известная Норма, которая в свою очередь обучала сопрано Эугению Бурцио, чьи записи известны своей страстной экспрессией.
Паста умер в Блевио , городе в провинции Комо , 1 апреля 1865 года в возрасте 67 лет. [6]
Это меццо-сопрано, несколько похожее на меццо-сопрано мадам Вестрис , но более чистое, мощное и большего объема. Она владеет двумя октавами, но две или три самые высокие ноты этого диапазона форсированы и неприятны. Ее средние тона прекрасны и полны; но иногда ноты вырываются в самой низкой половине октавы, которые хриплые и резкие. С точки зрения воспитания и науки она обладает, прежде всего, редким достоинством чистой интонации. Мы ни разу не слышали, чтобы она фальшивила.
Она может достичь идеального резонанса на ноте, такой низкой, как нижняя A, и может подняться до C ♯ или даже до слегка заостренного D; и она обладает редкой способностью петь контральто так же легко, как и сопрано. Я бы предположил... что истинное обозначение ее голоса - меццо-сопрано , и любой композитор, который пишет для нее, должен использовать диапазон меццо-сопрано для тематического материала своей музыки, при этом все еще эксплуатируя, так сказать, попутно и время от времени, ноты, которые лежат в более периферийных областях этого замечательно богатого голоса. Многие ноты этой последней категории не только чрезвычайно хороши сами по себе, но и обладают способностью производить своего рода резонансную и магнетическую вибрацию, которая посредством какой-то все еще необъяснимой комбинации физических явлений оказывает мгновенное и гипнотическое воздействие на душу зрителя.
Это приводит к рассмотрению одной из самых необычных особенностей голоса мадам Паста: он не весь отлит из одного и того же металла, как говорят в Италии (то есть обладает более чем одним тембром); и это фундаментальное разнообразие тона, производимое одним голосом, дает одну из самых богатых жил музыкального выражения, которую может использовать артистизм великой певицы. [7]
В 1829 году Карло Риторни, один из самых эрудированных критиков того времени, назвал ее cantante delle passioni , поскольку ее голос был направлен «на выражение самых сильных страстей, сопровождая это выражениями физического действия, неизвестными до нее в лирическом театре» [8] .
В наше время Сьюзен Резерфорд провела конкретное сравнение с Каллас:
Для влияния телесности на вокальный тембр и подачу, и в отсутствие собственных объяснений этого эффекта Пастой, мы могли бы обратиться к другой отличительной attrice cantante (и той, которая пела большую часть репертуара Пасты) из совсем другого периода, Марии Каллас. Она также утверждала, что жест и выражение лица должны предшествовать слову, чтобы создать соответствующее средство. [9]
Не только слава делает Пасту интересной:... Уникальность Пасты измеряется скорее тоном и масштабом дебатов, которые спровоцировала ее известность, ее влиянием на оперную сцену и временем ее карьеры в переходе от оперы Россини к работам Беллини и Доницетти (со всеми стилистическими последствиями, которые это подразумевало). Ни одна другая певица в тот период не привлекала столько интеллектуальных дискуссий или не считалась столь значимой в артикуляции теорий вокруг оперной практики. По этим причинам Паста заслуживает критического внимания. [10]
Резерфорд, Сьюзен (2007), «La cantante delle Passi: Джудитта Паста и идея оперного исполнения», Cambridge Opera Journal , Vol. 19, № 2, июль на jstor.org (требуется подписка)
Стерн, Кеннет (б.д.), "Паста, Джудитта". Oxford Music Online ; дата обращения 2 июля 2017 г. (требуется подписка)
Медиа, связанные с Giuditta Pasta на Wikimedia Commons
