Soprano sfogato («Вентилируемое» сопрано ) — контральто или меццо-сопрано , способное — благодаря чистому трудолюбию или природному таланту — расширить свой верхний диапазон и охватить колоратурное сопрано тесситура . Расширенное вверх «натуральное» сопрано иногда называют soprano assoluto . [a]
В начале 19 века, а также в эпоху барокко и классицизма , различия между голосами основывались не столько на диапазоне, сколько на тесситуре и окраске голоса. Существовало две основные группы: сопрано и альт . Их диапазон часто был размыт, полагаясь больше на тесситуру для распределения различных ролей в опере. В итальянском бельканто сопрано не имело чрезвычайно высоких нот, фактически написанных (часто только до B 5 или высокой C ♭ ), и только после появления сопрано «соловьиного» типа, таких как Дженни Линд , Фанни Персиани , Аделина Патти и ее подражательницы, завершение кабалетт на кульминационной высокой E 6 или E ♭ 6 стало традиционным, как это было во французской большой опере , которая стала столь популярной, когда Россини переехал в Париж. Певцы, однако, украшали выше C 6 , но легко и быстро, как это делалось еще в классические и барочные периоды. Виртуозность проявлялась в подвижности, смене регистра и тесситуры, в совершенном контроле динамики и тональной окраски, а не в свистящих высоких нотах.
Что касается контральто , то их стали чаще использовать, например, в операх бельканто Россини, и они заменили кастратов , которые к тому времени почти вымерли, а композиторы требовали диапазон, часто доходящий до B 5. Это изменение требований к голосу привело к появлению сопрано сфогато или ассолюты .
Эти голоса имели сходство с голосами величайших кастратов: они могли петь очень контрастные тесситуры, сегменты в контральто и сегменты в высоком сопрано.
По определению, сопрано сфогато связано с контральто. Оно обладает темным тембром с богатым и сильным низким регистром, а также высокими нотами сопрано и иногда колоратурного сопрано. Эти голоса, как правило, сильны, драматичны и подвижны, подкреплены превосходной техникой бельканто и способностью петь в тесситуре сопрано, а также в тесситуре контральто с большой легкостью, как это было сказано о Джудитте Пасте .
Термин сопрано сфогато появился в эпоху бельканто 19 века, когда выступали его величайшие представители. Среди них были: Изабелла Кольбран , Джудитта Паста , Мария Малибран , Джузеппина Ронци де Беньи , Вильгельмина Шрёдер-Девриент , Мэри Энн Пэтон (миссис Вуд), Джузеппина Стреппони , Эмма Кальве , Марианна Брандт , Фелия Литвинн , Луиза Тетраццини и другие. Другим примером была Полина Виардо , которая чередовала роли сопрано и контральто. [ необходима цитата ]
В 20 веке главным представителем этой голосовой категории была Мария Каллас [3], которая имела диапазон от F ♯ ниже средней C до альтовой E 6. Она пела отрывки партий для меццо-сопрано, включая Золушку , Кармен , Розину и Далилу в оригинальной тональности, а также многие партии, связанные с сопрано-сфогато , такие как Медея , Армида , Норма , Анна Болейн , Амина , Имоджена , Абигайль и Леди Макбет .
Другие роли, связанные с этим типом голоса, — Элизабетта в «Роберто Деверё» , Джемма ди Верги , Рейса в «Обероне» Карла Марии фон Вебера .
Общие требования к ролям, связанным с этим типом голоса:
Основные представители вокального типа сопрано-сфогато могли петь как сопрано, так и контральто: Джузеппина Ронци де Беньи была первой Элизабеттой в Деверё , а также исполняла партии Ромео Беллини и Нормы; Изабелла Кольбран пела Армиду и Дездемону в «Отелло» Россини , а также контральто Нины Паизиелло и сопрановых героинь Моцарта; Джудитта Паста исполнила партии Анны Болейн, Нормы и Сомнамбулы, а также пела Золушку , Танкреда , Арзака , Керубино и Ромео .
Примечания
Ссылки