Dybbuk — балет, поставленныйбалетмейстером New York City Ballet Джеромом Роббинсом наодноимённую музыку Леонарда Бернстайна и взяв за основу пьесу С. Ански «Диббук» . Премьера состоялась 16 мая 1974 года в New York State Theater , Lincoln Center , с декорациями Рубена Тер-Арутюняна , костюмами Патрисии Зиппродт и светом Дженнифер Типтон . Пересмотр хореографии и партитуры был сделан позднее в том же году; балет был переименован в «Вариации на тему Диббука» и получил собственную премьеру в ноябре.
В пьесе идишского драматурга С. Анского «Диббук» (1912–1919) рассказывается о Хонноне и Лии, молодой паре, которую их отцы обещали друг другу в жены еще до их рождения. Перед свадьбой отец Лии разрывает брак с нищей Хоннон, которая мгновенно умирает от разбитого сердца. Однако Хоннон мстит, когда вселяется в тело Лии в виде злого духа, называемого диббуком , который заставляет ее вести себя так, будто она одержима. После вмешательства раввина, подобного которому Анский видел в церемониях, подобных экзорцизму, среди хасидов , путешествуя по современной Беларуси , Лия вынуждена решать, выйти ли замуж за более богатого человека или вступить в неземной союз с призраком Хоннона. Она выбирает последнее, что производит большой драматический эффект при падении занавеса. [1]
В Dybbuk Бернстайн использовал каббалистическое дерево, чтобы вывести некоторые мелодические мотивы. Согласно каббалистической традиции, каждая буква еврейского алфавита имеет свое собственное числовое значение. Имя главной героини в Dybbuk, Лея, равно числовому значению тридцати шести. Бернстайн сосредоточил свою композицию на делениях тридцать шесть и восемнадцать (числовое значение еврейского слова chai ( חַי ), что означает «жизнь»), каждое из которых кратно девяти — числу нот, включая повторение верхней ноты в симметричной октатонической гамме . [2] Результат хорошо подходил для додекафонической композиции, но озадачил критиков, заставив Оливера Кнуссена написать в Tempo : «…удивительно столкнуться с тем, что Бернстайн использует числовые формулы, полученные из Каббалы… и создает свою самую строго современно звучащую партитуру на сегодняшний день». [3] Джек Готтлиб прокомментировал: « Однако балет «Диббук» (1974) знаменует собой своего рода отход от традиций композитора, поскольку его интерес к нумерологии приводит к гораздо более резкой диссонансной музыке (иногда 12-тоновой), чем в любой другой его работе». [4]