«Дива» — французский триллер 1981 года режиссёра Жана-Жака Бене , экранизация романаДаниэля Одье «Дива» . Он избегал реалистического настроения французского кино 1970-х годов и вместо этого принял красочный, мелодичный стиль, позже описанный как cinéma du Look . Смесь «стилей нуара, оперы и арт-хауса» не понравилась продюсерам [3] , но больше понравилась канадской публике на фестивале , где она была показана и получила «Выбор критиков» в 1981 году. . [4]
Фильм успешно дебютировал во Франции в 1981 году, собрав 2 281 569 просмотров, а в следующем году имел успех в США, собрав 2 678 103 доллара. [2] Этот фильм был выбран в качестве французской заявки на лучший фильм на иностранном языке на 54-й церемонии вручения премии Оскар , но не был номинирован. «Дива» стала культовой классикой и получила международное признание.
Молодой парижский почтальон Жюль одержим оперой, особенно Синтией Хокинс, красивой и знаменитой американской сопрано, которая никогда не позволяла записывать свое пение. Жюль посещает концерт , где Хокинс поет арию « Ebben? Ne andrò lontana » из оперы «Ла Уолли» . Он тайно делает высококачественную контрафактную запись ее выступления с помощью профессионального магнитофона Nagra . После этого он крадет платье, которое она носила, из ее гримерки.
Позже Жюль случайно попадает в руки аудиокассеты с записанными показаниями проститутки Нади , которые разоблачают старшего офицера полиции, комиссара Жана Сапорта, как босса наркоторговли и рэкета проституции. Надя роняет кассету в сумку мопеда почтальона за мгновение до того, как ее убивают два приспешника Сапорты Л'Антилле и Ле Кюре («Вест-Индия» и «Священник»).
Два полицейских, Паула и Затопек, теперь преследуют Жюля в поисках кассеты Нади, но они знают только то, что она инкриминирует известного гангстера, а не то, что гангстер на самом деле является их боссом. На Жюля также охотятся двое приспешников Сапорты. Двое тайваньцев также разыскивают его, поскольку им нужна уникальная и ценная запись Синтии Хокинс. Жюль ищет убежища от всех этих преследователей вместе со своими новыми друзьями, загадочным богемцем Сержем Городишем и его спутницей Альбой, молодой вьетнамско-французской воровкой.
Жюль решает вернуть платье Синтии Хокинс в ее роскошный отель. Сначала она злится, но в конце концов прощает его. Она заинтригована обожанием Жюля, и развиваются своего рода романтические отношения, выраженные на фоне фортепианных инструментов, когда они рано утром гуляют по Парижу в саду Тюильри . Тайваньцы пытаются шантажировать Синтию, чтобы она подписала с ними контракт на запись . Хотя у них нет записи ее выступления Жюль, они утверждают, что имеют, и угрожают выпустить ее как пиратскую запись, если она не будет сотрудничать; она с негодованием отказывается.
Двое полицейских замечают Жюля и преследуют его, но он убегает, проезжая на мопеде по парижскому метро . Он укрывается в квартире друга-проститутки (неназванный персонаж), но убегает, когда понимает, что она является частью преступной сети Сапорты и, скорее всего, предаст его - он уходит незадолго до прибытия L'Antillais и Le Curé . Силовики догоняют его, и Жюля застреливают, но Городиш спасает Жюля незадолго до того, как Ле Кюре успевает его убить. Городиш и Альба отвозят раненого Жюля в убежище под Парижем, к отдаленному маяку, на старинном Citroën Traction Avant Городиша .
У Городиша теперь есть запись, уличающая Сапорту, и он использует ее, чтобы шантажировать комиссара. Они встречаются на большой заброшенной фабрике; Сапорта откупается от Городиша, но намеревается убить его, поскольку перед встречей он подложил бомбу с дистанционным управлением под машину Городиша. Двое тайваньцев прерывают их и под дулом пистолета крадут кассету, полагая, что это запись Джулса с Синтией Хокинс. Они пытаются уехать на машине Городиша, но погибают, когда Сапорта взрывает бомбу с намерением убить Городиша. Затем Городиш уезжает на идентичном Traction Avant , который он заранее спрятал.
Тем временем Жюль возвращается в Париж, чтобы передать Синтии свою контрафактную запись и снять с нее угрозу шантажа. Но Л'Антиле и Ле Кюре поджидают его возле ее отеля. Они похищают его и отвозят в свою квартиру на чердаке с намерением убить его и инсценировать самоубийство. Однако полицейский Паула держит под наблюдением квартиру Жюля; она спасает его, убивая Ле Кюре и ранив Л'Антиле . Затем появляется Сапорта, убивает своего выжившего приспешника и пытается убить Жюля и Паулу, намереваясь создать впечатление, будто его мертвый приспешник застрелил их. И снова Городиш спасает положение, выключая свет и в темноте обманывая Сапорту, заставляя его войти в пустую шахту лифта и упасть насмерть.
Жюль встречает Синтию в пустом театре, где он проигрывает ей ее запись, и она выражает свою нервозность, услышав ее, потому что она «никогда не слышала, как [сама] поет».
«Дива» была первым полнометражным фильмом Бене: он работал ассистентом таких режиссеров, как Клод Берри , Рене Клеман и Клод Зиди . [6] Однако Дива представляла собой «постоянную битву между его отклоняющимся, образным,« барочным » воображением и настойчивым стремлением его продюсера создать напряженный триллер». Им не понравилось название, аспекты стиля Бене, а разочарование продюсеров привело к тому, что фильм практически не распространялся. [3]
Современный стиль фильма был «гиперреалистическим, пост-панковским визуальным стилем - возможно, с учётом традиций гуманизма и жанрового кино, политики, в которой коренится фильм». Более того, «декоры в стиле поп-арт, необычные локации, избранные цвета и своеобразные композиции настойчиво используются для создания фантастического мира, который находится лишь в шаге от реализма криминальных фильмов...» [6] Другой критик отметил, что «...соблазнение Diva - это необычайные декорации и способ, которым посредством сочетаний света, тени, пространственных отношений, тщательно выбранных и расположенных объектов, форм, графики и подобранных цветов создается нечто отчетливо потустороннее, но при этом прочно, почти прозаически расположенное. в реальном мире". [3]
Бенекс описал некоторые из наиболее фантастических, даже невероятных элементов фильма, такие как замена Городиша своего гламурного белого автомобиля Citroën на идентичный после того, как первый взорвался, убив двух злодеев, как «персонажа, манипулирующего сюжетом изнутри». . [6] Оти предполагает, что в некотором смысле «драматическая структура поразительно близка к оперной форме, и вполне уместно, что фильм заканчивается в оперном театре». [6]
В качестве серьезного изменения в в остальном верной адаптации романа Одье Жюль и Городиш больше не делят доходы от продажи незаконной кассеты тому, кто предложит самую высокую цену. [3]
Это был первый фильм Вильгельмении Фернандес, Доминика Пинона и первая главная роль Фредерика Андрея.
_Porte_Dauphine_Paris_16e_002.jpg/1280px-Metro_station_entrance_(%C3%A9dicule_Guimard)_Porte_Dauphine_Paris_16e_002.jpg)
Используя локации, Бене интегрирует две сильные среды: Париж, знакомый по фильму: площадь Согласия , сад Тюильри , и современный город: автостоянки, заброшенные склады, станции метро и аркады для игры в пинбол, через которые проходит действие Жюля. , например, от его почти не обставленной квартиры-лофта до «неоклассического» гостиничного номера оперного певца, «напоминающего великие оперные традиции». [6] Почти весь фильм был снят в Париже и использует несколько известных достопримечательностей города. Публичный концерт Синтии Хокинс состоится в Театре Буфф-дю-Нор . [5] В то время театр отличался ветхим и ветхим внешним видом, поскольку он был поврежден пожаром и остался заброшенным. В 1970-х годах его возродили британский театральный режиссер Питер Брук и французский продюсер Мишлин Розан , которые намеренно сохранили грубый и поврежденный вид интерьера. [5] [7]
Надя убита возле вокзала Сен-Лазар , куда она только что прибыла с намерением передать компрометирующую кассету Кранцу, полицейскому осведомителю. [5] Позже Жюль впервые встречает Альбу в музыкальном магазине на Елисейских полях , Lido Musique , где он видит, как она крадет пластинки. [5] Жюль возвращает ей платье Синтии в роскошном отеле Le Royal Monceau (на французском языке). [5]
Во многих сценах Жюль едет на мопеде по Парижу. Изначально это был один из них в желтой ливрее французской почтовой службы (но с талисманом «Дух экстаза» ). Но позже он одалживает у друга красную Малагути Жар-птицу [8] . Он использует это, чтобы сбежать от полиции через парижское метро. Сцена погони была снята на нескольких станциях: «Конкорд» , «Шатле» и «Опера» . Он заканчивается на площади Оперы , где Жюль бросает мопед и убегает пешком. [5]
Одно из немногих мест съемок за пределами Парижа — маяк Жюля, куда Альба и Городиш везут Жюля, « Фаре де Гаттвиль» на побережье Нормандии . [5] Это третий по высоте маяк в мире. Он до сих пор активно используется, и на него может подняться публика, но теперь он также функционирует как музей.
Встреча Городиша и Сапорты на заброшенном заводе была снята на территории бывшего автозавода Citroën в 15-м округе Парижа . Производство было прекращено в 1975 году, и на момент съемок фильма его сносили. [9] Заводская площадка сейчас находится в парке Андре-Ситроена .
После ее появления в роли Мюзетты в опере «Богема» в Парижской опере в 1979 году пение Виггинс Фернандес в фильме представило арию « Эббен?» Ne andrò lontana ( Ну что? Я пойду далеко ) из оперы Альфредо Каталани «Валли » миллионам. [10]
Помимо каталонской арии в исполнении Уиггинса Фернандеса и оригинального саундтрека Владимира Космы в исполнении Лондонского симфонического оркестра под управлением композитора, [11] в фильме также присутствует фортепианная часть под названием «Promenade Sentimentale» в исполнении Космы. [12] В самом начале фильма поверх титров звучит оперный отрывок (прелюдия к « Фаусту » Гуно ), но он обрывается, когда Жюль выключает кассетный проигрыватель на своем мопеде. [6] Основные моменты саундтрека включают арию Ebben? Ne andrò lontana и стилизация Гимнопедий Эрика Сати , сочиненная Космой. [13]
Вслед за Дивой Косма два года спустя получит свой второй музыкальный «Сезар» для «Бала» . [14]
Фильм был выпущен на DVD 29 мая 2001 года компанией Anchor Bay Entertainment. [15]
Издание Blu-ray было выпущено Kino Lorber 11 августа 2020 года. [16]
Первоначально фильм не имел коммерческого успеха после его выхода в прокат в марте 1981 года во Франции, где он встретил плохую прессу и враждебную реакцию критиков. Однако французская аудитория постепенно росла после того, как он был выпущен в Соединенных Штатах и добился там успеха. [17] Дива играла в течение года в парижских театрах. Дэвид Денби в Нью-Йорке после его американского выхода в 1982 году написал: «Один из самых смелых и оригинальных фильмов, вышедших во Франции за последние годы... «Дива» , должно быть, единственный поп-фильм, вдохновленный любовью к опере». [18]
Кинокритик Роджер Эберт дал фильму четыре звезды из четырех и похвалил актерский состав. [19] Он назвал Бейне «режиссером с огромным даром создания визуальных образов» и подробно рассказал о своем кинопроизводстве:
В фильме так много мелких деталей персонажей, так много прекрасно наблюдаемых интимных моментов, так много визуальных изобретений — от хитрых до грандиозных, — что сюжет триллера — это просто бонус. В некотором смысле, не имеет значения, о чем этот фильм; Полин Кель сравнила Бейне с Орсоном Уэллсом , и, как это часто делал Уэллс, он снял фильм, который приятно смотреть, независимо от его сюжета. [...] Вот режиссер, рискующий, совершающий дикие и непредсказуемые вещи со своей камерой и актерами, просто чтобы отпраздновать создание кино. [19]
— Роджер Эберт
Эберт также похвалил сцену погони в парижском метро, написав, что она «заслуживает места в одном ряду с классикой всех времен, « В поисках утраченного ковчега» , «Французским связным» и «Буллитом ». [19]
С момента переиздания в 2007 году «Дива» получила признание кинокритиков; агрегатор рецензий Rotten Tomatoes дает фильму оценку 96% на основе рецензий 56 критиков со средней оценкой 8,2 из 10. Критический консенсус веб-сайта гласит: «Beineix сочетает в себе уникальную кинематографию, умный сценарий и блестящий саундтрек к фильму. сделать «Диву» стильно запоминающимся фильмом». [20] Дэвид Рассел утверждает, что этот фильм, безусловно, лучший фильм Бейне и «вероятно, один из самых важных фильмов 1980-х годов». [3] Лиза Шварцбаум из Entertainment Weekly поставила ему оценку «А» и похвалила его «сладострастный романтизм». О визуальной связи фильма с «кино взгляда» она писала : «Безумное волнение фильма полностью зависит от удовольствия, которое мы получаем, перемещая взгляд от одной великолепно составленной декорации к другой». [21]
Фильм был представлен на 12-м Московском международном кинофестивале . [22]