Дольф Ризер (1898–1983) был южноафриканским художником, гравером и учителем. Он проиллюстрировал издание 1952 года « Двух рассказов о Конго» Джозефа Конрада восемью медными гравюрами. [1] Он был автором книги «Искусство и наука», опубликованной в 1972 году. [2]
Дольф Ризер родился в Кинг-Вильгельм-Тауне , Капская колония , и получил образование в Германии и Швейцарии . В 1917 году он учился в Политехнической школе Цюриха , получив диплом по специальности «сельскохозяйственная инженерия» , затем с 1918 по 1922 год получил докторскую степень по биологическим наукам в Университете Лозанны . В 1923 году он занимался научными исследованиями в Мюнхенском университете , одновременно изучая искусство у Ганса Хоффмана .
Ризер учился в Ателье 17 в Париже у британского художника -сюрреалиста и гравера Стэнли Уильяма Хейтера (1901–88) и польского гравера Юзефа Хехта (1891–1951). В 1926 году Хейтер поселился в Париже, где поступил в Академию Жюльена и изучал гравюру резцом в частном порядке у Хехта, который также обучал Энтони Гросса.
Ризер присоединился к Хейтеру в 1928 году после того, как начал брать собственных учеников, и работал до 1940 года в Atelier 17 (названном в 1933 году в честь номера дома, где находилась студия Хейтера на улице Кампань-Премьер). Отличительной чертой мастерской была ее демократическая структура, которая порывала с традиционной иерархической французской гравировальной студией, настаивая на кооперативном подходе к труду и техническим открытиям.
В 1929 году Ив Танги и Андре Массон познакомили Хайтера с сюрреализмом , а также с другими сюрреалистами (включая Пикассо , Миро , Арпа, Танги, Джакометти, Эрнста, Тревельяна, Петерди и Ризера), связанными с «Ателье 17».
Райзер организовал портфолио гравюр для сбора средств на испанское дело (включая Solidarité (Париж, 1938), портфолио из семи гравюр, одна из которых была написана Пикассо), а Кандинский внес свой вклад в альбом Стивена Спендера и Atelier 17 «Fraternité» для сбора средств для детей, осиротевших в результате гражданской войны в Испании . Поэма Спендера была на английском языке и с французским переводом Луи Арагона , сопровождалась серией офортов Кандинского, Миро, Хейтера, Хехта, Бакленд-Райта, Хасбенда, Мида, Ризера и Вараса.
В 1940 году он переехал в Англию, чтобы присоединиться к военным действиям, а в 1945 году, недавно женившись, вернулся к гражданской жизни, читая лекции по биологии, гуманитарным наукам и искусству, а также давая частные уроки по гравюре.
В 1960 году его пригласили в университеты Кейптауна и Йоханнесбурга для чтения лекций по этой теме.
В 1960-х годах Ризер был пионером печати на полупрозрачных стекловолоконных панелях и ламинатах. Он также работал над рядом прикладных принтов на шарфах для Liberty. Будучи членом Королевского общества художников-граверов , он представил цветную глубокую печать в послевоенной Британии.
Он принимал участие в групповых выставках по всей Европе и Америке, в том числе в галерее Пегги Гуггенхайм , 1939; Atelier 17 в Нью-Йорке и Сан-Франциско, 1954. Его персональные выставки проходили на международном уровне, в том числе в Galerie Bonjean, Париж, 1936; Zwemmer Gallery , 1956; ICA, 1966; Lumley Cazalet, 1968; и David Paul Gallery, Чичестер , 1979. Его работы хранятся в Музее Виктории и Альберта , Имперском военном музее , Художественном совете Великобритании , Национальной галерее Канады и Нью-Йоркской публичной библиотеке .
В обзоре « Искусства и науки» в «Британском журнале психиатрии» за 1973 год книга Ризера была названа «небольшой и хорошо иллюстрированной», а также «интересной, но не проницательной» [2] .