Антон Цвеммер (1892–1979) был британским книготорговцем голландского происхождения , распространителем книг, арт-дилером , издателем и коллекционером [1] [2] , основавшим книжный магазин Zwemmer's Bookshop и галерею Zwemmer в Лондоне . [3] [4] Он был «другом и покровителем многих ведущих художников», от Пикассо до Генри Мура и Уиндема Льюиса , [5] [6] [7] и сыграл «важную роль в распространении знаний и оценке творчества». современное искусство » в Великобритании в 1920-е и 1930-е годы. [8] [9]
Антон Цвеммер родился в Харлеме , Нидерланды , 18 февраля 1892 года. [10] Его родителями были Арье и Баукье Хейзинга Цвеммер, у которых был скромный достаток. [4]
Оставив школу в возрасте пятнадцати лет, он работал у издателя Германа Тьенка Виллинка и продавца книг Х. Н. Мула в своем родном городе [11] , а затем переехал в Амстердам , где устроился на работу в книготорговцев Кирбергер и Кеспер, специалист по английской литературе. , [4] который отправил его в Англию для развития там связей с книжной торговлей . В 1914 году он навсегда переехал в Англию, чтобы работать на ведущего оптового торговца книгами этой страны, Simpkin Marshall. Через короткий период он был назначен менеджером книжного магазина универмага Harrods в Найтсбридже , Лондон , а в 1916 году [7] — сотрудником магазина антикварных, современных первых изданий и книг на иностранных языках Ричарда Йешке на Чаринг-Кросс-роуд , 79, в Сити. из Вестминстера . [8]
Когда Йешке, гражданин Германии, был интернирован во время Первой мировой войны , Цвеммер оставался во главе бизнеса до 1918 года . обычно называют «Цвеммером»).
Цвеммер сменил фокус бизнеса с антикварных книг на книги и журналы по искусству, в частности импортные европейские книги. После многих лет оторванности от «первоисточников современного искусства» во Франции и Германии из-за войны, а также после того, как их вкус к новому виду искусства был обострен довоенными выставками постимпрессионизма Роджера Фрая и недовольная сдержанностью Королевской академии и крупных галерей, британская публика и художники были заинтересованы в предложениях Цвеммера качественных книг по искусству, репродукций и «отечественных и зарубежных художественных журналов». [4]
Книжный магазин Цвеммера в течение длительного периода был главным местом в Лондоне, где можно было исследовать современное и авангардное искусство , а также где можно было найти книги и журналы о новых художниках, таких как Гоген, Ван Гог и Матисс, а также с новейшей критикой их творчества. быть получено. Магазин Цвеммера был единственным местом в Лондоне, где можно было «вероятно увидеть» livres d'artiste , «Враг» Уиндема Льюиса и типографский журнал Стэнли Морисона «Флерон» . [6] Витрины книжного магазина славились смелыми образами и яркими цветами выставленных книг и произведений искусства. [7]
Сэр Кеннет Кларк и сэр Энтони Блант свидетельствовали о ценности этого книжного магазина в первые дни его существования для «ученых, изучающих историю искусств », а Генри Мур , Джон Пайпер и Грэм Сазерленд говорили о «вдохновении», которое его книги по искусству давали молодым скульпторам и художники. [6]
Цвеммер был давним другом и деловым партнером Альберта Скиры , швейцарского издателя, который руководил одноименным издательством, предлагающим роскошные цветные художественные книги и книги художников , и который был другом таких художников, как Пикассо и Матисс. Цвеммер был одним из первых покупателей книг Скиры, а позже был агентом книг Скиры в Великобритании. [4]
С середины 1920-х годов Цвеммер дополнил свою книготорговую деятельность изданием книг по искусству сначала о Джотто (1927), а затем о Боттичелли (1930) и Пикассо (1931), причем книга Пикассо стала первой на английском языке книгой об этом. художник. Он оказал поддержку британским художникам и скульпторам, таким как Генри Мур , и современному движению в британском искусстве, опубликовав такие работы, как « Генри Мур, Скульптор: с признательностью Герберта Рида » Герберта Рида и «Тридцать шесть полностраничных листов». (1934), первая опубликованная монография об этом скульпторе. [4]
Книги с отпечатком Цвеммера, A. Zwemmer Ltd., отличались качественной печатью с полностраничными фотографиями картин и скульптур, «интегрированным» текстом и иллюстрациями, «современными шрифтами» и «сложным» форматом дизайна. [4] Они часто выпускались международными совместными изданиями с выдающимися европейскими или американскими издательствами, занимающимися искусством, что приводило к экономии за счет масштаба и широкой рекламе книг. Более того, его совместные издания предоставили английской публике доступ ко многим французским и немецким произведениям, которые «в противном случае остались бы недоступными». [5]
В 1929 году Цвеммер основал художественную галерею Zwemmer Gallery на Личфилд-стрит , 26 в Лондоне, [6] недалеко от своего книжного магазина на Чаринг-Кросс-роуд. Газета «Таймс» тогда утверждала, что этот шаг был «логичным… развитием событий», поскольку в галерее была выставлена «подборка английских и иностранных книг о современном искусстве». [12]
Галерея Цвеммер стала «Меккой» для британских художников и центром движения современного искусства в Британии, организовав выставки таких художников и скульпторов, как Генри Мур , Джейкоб Эпштейн , Анри Годье-Бжеска и Эдвард Боуден , [13] , а также , в 1932 году выставка в Curwen Press . [4]
Позже были организованы выставки Жоана Миро , Жоржа Брака , Марка Шагала , Жоржа Руо и других современных художников. В 1934 году галерея устроила первую персональную выставку Сальвадора Дали в Великобритании. В 1934 году в галерее прошла выставка «Объективные абстракции» , на которой были представлены работы британского движения «Объективная абстракция» . [3] В октябре 1935 года в галерее прошла заключительная выставка Общества семи и пяти , которая, в частности, была первой полностью абстрактной выставкой, когда-либо проводившейся в стране. [8] [14] Постоянной целью Антона Цвеммера через свою галерею, а также через книготорговлю и публикацию было «поддержать последние работы современных художников». [4]
В годы войны с 1939 года совместные проекты Цвеммера с европейскими издателями пришлось приостановить. Из-за невозможности импорта книг с континента он сосредоточился на продаже антикварных книг, а из-за своего возраста пригласил двух своих сыновей, Десмонда и Джона, для помощи в ведении бизнеса. [4]
В послевоенный период галерея продвигала молодых и начинающих британских художников, в том числе Джона Брэтби [8] и Гарольда Чизмана [3] , последний был учеником английского сюрреалиста Пола Нэша . В 1960 году австралийский художник Артур Бойд провел здесь свою первую выставку в Лондоне. [15]
С 1944 года Антон Земмер вместе с Лундом Хамфрисом опубликовал многотомную работу о скульптуре и рисунках своего друга Генри Мура, а в 1949 году он в сотрудничестве со Скирой опубликовал перевод Стюарта Гилберта двухтомной работы Андре Мальро « Психология Искусство . [4]
В 1950-е годы его сын Джон продолжил курировать книготорговую часть бизнеса, а Десмонд сосредоточился на издательском деле. Галерея Цвеммер продолжала работать до 1968 года .
Антон Цвеммер умер 23 января 1979 года. Его резиденцией на тот момент был Приорат, Ротерфилд , Кроуборо , Восточный Суссекс . [16] Его предполагаемая супруга, Лилиан Цвеммер (17 мая 1893 г. - 23 апреля 1971 г.), в 1971 году проживала по тому же адресу. [17] [18] [19]
В своей книге «Генри Мур: сочинения и беседы» Генри Мур заметил: «Я мог бы упомянуть восемь или девять таких людей (не считая самих художников), чьи усилия при моей жизни помогли изменить весь климат английского мира искусства (...) один из них — Антон Цвеммер (...)». [2]
Его книжный магазин, художественная галерея и издательство заняли центральное место в истории британского искусства ХХ века. Искусствовед Герберт Рид писал о книжном магазине в 1962 году: «Цвеммер всегда был больше, чем книжный магазин: это был вызов среди нашего провинциального невежества и мещанства, маяк просвещения». [20] [6]
Книжный магазин Цвеммера упоминается в шпионском романе Джона ле Карре « Тинкер-портной-солдат-шпион» : «В Цвеммерсе он просматривал стоящую на журнальном столике книгу под названием « Музыкальные инструменты на протяжении веков» и вспомнил, что у Камиллы был поздний урок у доктора Санда, ее флейты. учитель". [21]