Дом у кладбища ( итал . Quella villa accanto al cimitero ) — итальянский сверхъестественный фильм ужасов 1981 года, снятый режиссёром Лучио Фульчи , написанный совместно с Дардано Саккетти и Джорджо Мариуццо , в главных ролях: Катриона Макколл , Паоло Малько , Аня Пьерони , Джованни Фрецца , Сильвия Коллатина и Дагмар Лассандер . Третья и последняя часть трилогии Фульчи «Врата ада» , которой предшествовали «Город живых мертвецов» и «За гранью » [6], сюжет вращается вокруг серии убийств, совершённых омерзительным и демоническим серийным убийцей, происходящих в доме в Массачусетсе, который, как оказалось, скрывает ужасную тайну в стенах своего подвала.
Фульчи разработал сценарий для «Дома у кладбища» , вдохновившись произведениями Г. Ф. Лавкрафта , в то время как соавтор сценария Саккетти находился под влиянием повести « Поворот винта» Генри Джеймса . Основные съемки проходили весной 1980 года в Нью-Йорке и районе Большого Бостона , дополнительные съемки проходили в Риме на студии De Paolis In.Co.R.
После премьеры в Италии в августе 1981 года фильм «Дом у кладбища» имел успех в отечественном прокате, собрав 1,408 млрд фунтов стерлингов , что сделало его самым прибыльным фильмом ужасов Фульчи, выпущенным в 1980-х годах.
Женщина ищет своего парня в заброшенном доме. После того, как она находит его тело, заколотое ножницами, ее убивают французским ножом и протаскивают через дверь подвала чудовищной фигурой.
Тем временем Боб Бойл и его родители, Норман и Люси, переезжают в дом в Нью-Уитби, штат Массачусетс. Бывший коллега Нормана, доктор Петерсон, который убил свою любовницу, прежде чем покончить с собой, был предыдущим владельцем. Бойлы должны остановиться там, пока Норман исследует старые дома. Пока его мать пакует вещи, Боб замечает девушку на фотографии дома. В Нью-Уитби, Бостон , Боб ждет в машине своих родителей, пока они забирают ключи от дома. Девушка с фотографии, Мэй Фрейдштейн, появляется через дорогу и предупреждает его держаться подальше. Только Боб может ее видеть. В офисе недвижимости миссис Лора Гиттлсон раздражена, когда ее коллега вручает паре «ключи Фрейдштейна». Она настаивает, что это «Дубовый особняк», и обещает найти Бойлам няню.
Oak Mansion находится в плохом состоянии. Дверь в подвал заперта и заколочена гвоздями. Кто-то приходит и представляется как Энн, няня. Той ночью Норман слышит шум и видит, как Энн открывает дверь в подвал. На следующий день Норман идет в библиотеку, чтобы просмотреть материалы Петерсона. Главный библиотекарь, мистер Уитли, кажется, узнает его, но Норман утверждает, что ошибается. Затем помощник библиотекаря сообщает Норману, что Петерсон проводил частные исследования в доме. Он изучал записи об исчезновениях в этом районе и другие демографические данные.
Мэй показывает Бобу надгробие на территории с надписью «Мэри Фрейдштейн» и говорит, что она там не похоронена. В помещении Люси находит надгробие «Джейкоба Тесс Фрейдштейна», подметая коридор. Позже Норман заверяет ее, что для некоторых старых домов нормально иметь внутренние надгробия. Он открывает дверь подвала и спускается по лестнице, но на него нападает летучая мышь, которая не отпускает его, пока он не ударит ее несколько раз. Напуганная семья едет в офис недвижимости и требует переселения, но им говорят, что они смогут переехать только через несколько дней. Пока Бойлы находятся в больнице, чтобы лечить травмы Нормана от летучей мыши, миссис Джитлсон приезжает в дом, чтобы рассказать им о новой собственности. Войдя внутрь, она стоит над надгробием Фрейдштейна, которое трескается, придавливая ее лодыжку. Затем убийца закалывает Джитлсон кочергой и тащит ее в подвал.
Люси находит Энн, которая вытирает пятно крови на полу кухни на следующее утро. Энн уклоняется от вопросов Люси о пятне. Тем временем Норман узнает, что Фрейдштейн был викторианским хирургом, проводившим незаконные эксперименты. Норман должен отправиться в Нью-Йорк, чтобы исследовать Фрейдштейна. По дороге он посещает библиотеку и находит аудиокассету Петерсона. Она документирует безумие Петерсона. Норман уничтожает кассету, бросив ее в трубу печи.
Энн идет в подвал в поисках Боба и слышит детские рыдания. Затем Фрейдштейн обезглавливает ее. Боб видит голову Энн и выходит с криком. Люси возвращается, чтобы найти Боба, плачущего в своей комнате, но отказывается верить его рассказу об Энн. Тем же вечером Боб возвращается в подвал в поисках Энн, но оказывается запертым. Люси слышит крики Боба и пытается открыть дверь подвала. Норман возвращается и рубит дверь топором, когда она не может ее открыть. Появляется гниющая рука доктора Фрейдштейна и удерживает Боба у двери, пока топор прорезает ее. Топор в конце концов пробивает дверь и отсекает руку гуля. Он шатаясь спускается вниз по лестнице.
Норман и Люси попадают в подвал, где находятся несколько изуродованных тел (включая Энн, миссис Джитлсон и пару, которая умерла ранее), хирургическое оборудование и плита . Фрейдштейн — живой труп с гниющей плотью. 150-летний Фрейдштейн живет, используя части своих жертв для регенерации клеток крови. Норман нападает на упыря, который отворачивает топор. Схватив нож с плиты, Норман наносит удар Фрейдштейну, заставляя плоть и личинки сочиться из старого лабораторного халата последнего. Фрейдштейн хватает Нормана и разрывает ему горло. Люси и Боб поднимаются по лестнице, ведущей к нижней стороне треснувшего надгробия. Люси напрягается, чтобы сдвинуть камень. Фрейдштейн хватает Люси и тащит ее вниз по лестнице. Ее голова ударяется о каждую ступеньку на пути вниз, убивая ее. Пока Фрейдштейн продвигается вверх по лестнице, Боб напрягается, чтобы сбежать. Когда Фрейдштейн хватает Боба за ногу, Мэй тянет его вверх. С Мэй ее мать, Мэри Фрейдштейн. Она ведет Мэй и Боба вниз по роще в кажущийся призрачный мир.
Фульчи позже утверждал, что после создания «Черной кошки» и «За гранью » он хотел снять фильм в честь Г. Ф. Лавкрафта , но не основанный на одной из его историй, а написанный так, как будто он существует во вселенной. [2] [7] Сценарист Дардано Саккетти был вдохновлен « Поворотом винта » Генри Джеймса . [7] Саккетти также заявил, что фильм основан на его собственном личном опыте в детстве, когда он родился в большом загородном доме с большим темным подвалом и когда в возрасте 9 лет ему пришлось пересекать кладбище ночью. [7] В своей биографии Фульчи негативно отзывался о вкладе Саккетти как сценариста, говоря, что «Дом у кладбища» был производным от сцен из «Дома, который кричал» . [7] Фильм претерпел несколько изменений по сравнению с оригинальной историей Элизы Бриганти и сценарием Саккетти. [8] Первоначально сценарий назывался La notte dell'inferno ( перевод: Ночь ада ), который впоследствии стал La casa di Freudstein , а затем Quella casa accanto al cimitero . [8] Сценарий Саккетти был пересмотрен Фульчи и Джорджио Мариуццо , Мариуццо утверждал, что он работал в качестве доктора сценария, немного изменив работу, заявив, что сценарии Саккетти часто были слишком короткими. [8] Саккетти прокомментировал это, заявив, что «Мариуццо всегда вмешивался впоследствии, либо потому, что мне приходилось уходить, чтобы работать над другим фильмом, либо потому, что я отказывался вносить те изменения, которых требовал Лючио. Это было причиной наших споров». [8]
«Дом у кладбища» снимался на натуре в Нью-Йорке, Бостоне и Конкорде, штат Массачусетс . [2] Фильм также снимался в студиях De Paolis In.Co.R. Studios в Риме. [2] Съемки фильма заняли восемь недель с 16 марта по май 1981 года. [2] Бюджет фильма составил около 600 миллионов итальянских лир . [2] Несмотря на то, что в титрах указано, что спецэффекты для грима были предоставлены Джаннетто ди Росси и Маурицио Трани, над фильмом работал только Трани. [8]
Итальянский совет по рейтингам запросил короткую шестисекундную вырезку из фильма «Дом у кладбища» , где убивают героиню Дагмар Лассандер Лауру Гиттлсон; по иронии судьбы, Фульчи согласился только из-за своего недовольства эффектами в некоторых кадрах. [5] Фильм вышел в Турине 14 августа 1981 года и был распространен в Италии компанией Medusa Distribuzione. [4] [2] [1] [9]
Фильм был распространен компанией Eagle Films в Соединенном Королевстве [10] , премьера состоялась в Дербишире 2 июля 1982 года [11] [12] , а затем прокат в других городах продолжился осенью 1982 года [13] [14]. Фильм был принят с сокращениями BBFC , включая вырезанные сцены с убийствами Энн и Лоры, из-за чего продолжительность фильма составила 84 минуты и 49 секунд. [15]
84-минутная британская версия фильма была выпущена на домашнем видео в Великобритании и позже была помещена в список видео-отвратительных после принятия Закона о видеозаписях 1984 года . [15] Он был повторно выпущен на домашнем видео в 1988 году с четырьмя минутами и одиннадцатью секундами вырезанного фильма. [15] Фильм был повторно выпущен 29 мая 2001 года [16] всего с 33 секундами вырезания и снова в 2009 году без вырезания. [15] Anchor Bay Entertainment выпустила фильм на VHS и DVD в 2001 году, последний из которых был переиздан Blue Underground в 2007 году. [17]
Blue Underground переиздали фильм на Blu-ray и DVD 25 октября 2011 года с новым 2K-переносом. [18] [19] В январе 2020 года Blue Underground выпустила ограниченное издание Blu-ray из 3 дисков, [20] за которым последовал 4K UHD Blu-ray 25 августа 2020 года. [21] В октябре 2023 года Arrow Films также выпустила 4K-диск в Соединенном Королевстве, полученный из реставрации Blue Underground 2020 года. [22]
Фильм собрал в прокате в Италии 1 407 981 297 лир, что сделало его самым финансово успешным фильмом ужасов Фульчи 1980-х годов. [4] [5] До выхода фильма в кинотеатрах во Франции он был показан на Международном фестивале фантастического и научно-фантастического кино в Париже вместе с более ранним фильмом Фульчи «Черный кот» . [15] Фильм был выпущен во Франции 24 марта 1982 года, а в Соединенных Штатах — 1 марта 1984 года. [2] Американский трейлер был озвучен известным монологистом Братом Теодором .
Из современных обзоров Джулиан Петли из Monthly Film Bulletin заметил, что в фильме есть «тема Франкенштейна», но что «фильм мало что добавляет к хорошо проработанной легенде» и что «это имело бы меньшее значение, если бы фильм был визуально богаче, но по большей части он сравнительно трезвый и сдержанный, по крайней мере, по стандартам Фульчи» [23] Петли продолжил, что «фильм, несомненно, имеет свои моменты — побег Боба из подвала; человеческие останки в лаборатории Фрейдштейна; нападение особенно свирепой и цепкой летучей мыши; кульминационное появление ужасно мутировавшего Фрейдштейна» [23] Джованна Грасси из Corriere della Sera отвергла его как «итальянское сияние » и пришла к выводу, что это «концентрат плагиата, банальностей и плохо повторенных условностей ужасов». [5] [15] [24] Альдо Вигано из La Stampa прокомментировал использование детей в фильме, заявив, что «вид детей, вовлеченных в такую отвратительную и гнетущую историю ужасов, возможно, вызовет смущение и дискомфорт, а не жалость у многих зрителей». [15] [25] Во Франции Филипп Росс из La Revue du cinéma заявил, что Фульчи должен был показать «нам что-то иное, чем эти бесконечные сцены резни, которые действительно становятся все более и более болезненными и усыпляющими» [15] [26] Кристоф Ганс в обзоре фильма в L'Écran fantastique заявил, что «за исключением двух-трех приятных деталей [...] саспенс «для смеха», так ценимый американскими кинематографистами, здесь становится особенно утомительным» [15] [27] Ганс похвалил визуальные эффекты фильма, отметив «меланхоличную, зимнюю съемку», но все же заключив, что «репертуар трюков фильма повторен или заимствован у Ардженто, наше самое большое сожаление — это отсутствие безумия в объяснении монстра, кричащего среди грохота затянутого саспенса». [15] [27]
На основе ретроспективных обзоров агрегатор обзоров фильмов Rotten Tomatoes сообщил о рейтинге одобрения 45%, основанном на 11 обзорах, со средней оценкой 4,50/10. [28] Time Out назвал фильм «халтурой почти потрясающей бессвязности». [29] AllMovie похвалил фильм, похвалив его атмосферу. [30]