Доменико Мария Феррабоско (14 февраля 1513 г. — февраль 1574 г.) [1] был итальянским композитором и певцом эпохи Возрождения , а также старшим музыкантом в большой известной семье из Болоньи . Он провел свою карьеру как в Болонье, так и в Риме . Его сохранившаяся музыка — вся вокальная, состоящая из мадригалов и мотетов , хотя он в основном известен своими мадригалами, которые музыковед Альфред Эйнштейн сравнивал с мадригалами его знаменитого современника Чиприано де Роре .
Родившийся в Болонье, Доменико был одним из четырех сыновей Аннибале Феррабоско, членов знатной болонской семьи, генеалогические записи которой датируются серединой XV века. Доменико — первый из семьи, о котором известно, что он был музыкантом. [2] Мало что известно о его ранней жизни. Он был певцом в соборе Сан-Петронио и к 1540 году заслужил достаточно высокую репутацию за свою разнообразную музыкальную деятельность, так что городские власти дали ему пожизненную стипендию для надзора за дворцовыми музыкантами. [1]
Где-то в 1540-х годах он отправился в Рим и в 1546 году стал magister puerorum (руководителем хора мальчиков) в капелле Юлиана . Однако из-за семейных обязательств он вернулся в Болонью в 1547 году и в 1548 году стал maestro di cappella (руководителем хора) в церкви Сан-Петронио, где он ранее был певцом. Болонский сенат также предоставил ему немузыкальную должность Regulator et scriba campionis creditorum Montis portarum . [1] Он вернулся в Рим в 1550 году, где 27 ноября был назначен cantore pontificio (певцом в папской капелле), хотя приступил к исполнению обязанностей на этой должности лишь в апреле 1551 года. [3] Палестрина был одним из других композиторов и певцов, работавших в главных римских капеллах в то время, и оба они, вместе со всеми другими женатыми певцами, были отстранены от своих должностей на пенсию в сентябре 1555 года по указу нового папы Павла IV , который решил более жестко соблюдать правило безбрачия для своих музыкантов, чем его предшественники. Феррабоско, вероятно, не вернулся в Болонью после этого, а вместо этого отправился в Париж со своей семьей, где трое его сыновей, включая Альфонсо , который должен был стать известным музыкантом в Англии гораздо позже, пользовались покровительством влиятельного кардинала Лотарингии Шарля де Гиза . [4]
К 1570 году Феррабоско вернулся в Болонью, чтобы заняться своим имением, организовать передачу предоставленной ему Сенатом должности писца своему старшему сыну и составить завещание, датированное 1573 годом. Он умер в феврале 1574 года в Болонье; к этому времени его самый известный сын, Альфонсо, уже делал себе имя в Англии. [1]
Феррабоско опубликовал только одну книгу своих работ, большую коллекцию из 45 мадригалов для четырех голосов в 1542 году ( Антонио Гардано в Венеции). Они были похожи по стилю на ранние мадригалы Жака Аркадельта , Филиппа Вердело и Костанцо Фесты . Альфред Эйнштейн похвалил книгу, сказав об искусстве Феррабоско: «Его работа длится, потому что он имеет доступ к форме выражения, которая была полностью закрыта для Сиприано де Роре, а именно выражение изящного и привлекательного». [5] Относительно самой музыки он добавляет: «...гомофония оживлена легкой полифонией и отражает благородную сентиментальность, которую нелегко нарушить в ее духовном равновесии». [3] В отличие от Роре, который был самым новаторским мадригалистом середины века, а также одним из самых известных, Феррабоско довольствовался тем, что писал в стиле пионеров 1530-х годов, таких как Верделот, в легкой и изящной манере, избегая хроматизма и экспрессивной интенсивности, которые определяли мадригал середины века. Тем не менее, его музыка появляется рядом с музыкой Роре, например, во второй книге мадригалов этого композитора для пяти голосов (1544), которая включает в себя обработку Феррабоско сонета Più d'alto Pin ch'in mezz'un'orto sia . [1] [5]
В некоторых его музыкальных произведениях прослеживается влияние современной французской шансон , например, страмбото, написанное им до 1554 года в сборнике «De diversi autori il quarto libro de Madrigali a quattro voci a note bianche», указывает на возможную связь с набором шансон, опубликованным в 1548 году в Лионе Домиником Фино , как по тематике, так и по ритму и звучанию. [6]
В качестве текстов для своих мадригалов Феррабоско предпочитал любовную лирику, в том числе произведения Петрарки , Пьетро Бембо , Лудовико Ариосто и других; многие из поэтов остаются анонимными. [1]
Самым известным произведением Феррабоско, безусловно, был мадригал Io mi son giovinetta , баллата из «Декамерона » Боккаччо (песня Нейфиле из конца девятого дня), мадригал, который стал настолько необычайно популярен, что появлялся в десятках мадригальных гравюр в течение следующих ста лет, сравнявшись по популярности с «Il bianco e dolce cigno » Жака Аркадельта . Он появился в антологии 1542 года Primo libro d'i Madrigali de diversi eccellentissimi autori a misura di breve , наряду с произведениями многих других композиторов; Палестрина использовал его в качестве основы для мессы для четырех голосов, предположительно после знакомства с Феррабоско в Риме; он опубликовал мессу в 1570 году. Винченцо Галилей , отец астронома, переложил ее для лютни, и ее последнее известное переиздание датируется 1654 годом. [1] [3]
Помимо своих мадригалов, Феррабоско писал мотеты , некоторые из которых появляются в антологиях. Он написал пятиголосную версию Ascendens Christus , а также пятиголосную версию Usquequo, Domine . Полное собрание сочинений Феррабоско доступно в издании Р. Чартариса в Corpus mensurabilis musicae , vol. 102 (1992). [1]