Доминик Лампсоний (латинизированная форма Доминика Лампсона) (1532, в Брюгге — 1599, в Льеже ) был фламандским гуманистом , поэтом и художником. Секретарь различных князей-епископов Льежа , он поддерживал обширную переписку с гуманистами и художниками на родине и за рубежом. Его труды о нидерландских художниках внесли важный вклад в формирование так называемого нидерландского канона.
Лампсоний изучал искусства и науки в университете Лёвена . В 1554 году он отправился в Англию, чтобы служить секретарем Реджинальда Поула , выдающегося гуманиста и римско-католического кардинала . После смерти Поула в 1558 году он отправился в Льеж, где был секретарем последовательных принцев-епископов ( Роберта Бергеса , Жерара Гросбека и Эрнеста Баварского ). Таким образом, он регулярно сотрудничал с Левином Торренцием , который был викарием принцев-епископов до 1586 года, после чего он стал епископом Антверпена . [ 1 ]
Лампсоний некоторое время был учителем Отто ван Веена , художника и гуманиста, который позже станет одним из учителей Питера Пауля Рубенса . Он подружился и вел интенсивную переписку с некоторыми из ведущих гуманистов своего времени, такими как Юстус Липсиус , Янус Дуза , Иоганнес Ливинеус и Петрус Оранус. [1]
Он предоставил итальянскому историку Лодовико Гвиччардини , тогда проживавшему во Фландрии, информацию для его истории Нидерландов под названием Descrittione di Lodovico Guicciardini patritio fiorentino di tutti i Paesi Bassi altrimenti detti Germania lowere (1567; Описание Нидерландов). [2] Он был корреспондентом итальянского историка искусства Джорджо Вазари , который опирался на его заметки о жизни и творчестве льежского художника Ламберта Ломбарда . [3] В одном из своих писем к Вазари Лампсониус защищал нидерландское искусство от некоторых пренебрежительных замечаний, которые Вазари сделал в своей Vite . [4] В письме, написанном Вазари перед публикацией второго издания Vite , Лампсониус выразил сожаление по поводу низкого качества недавних отпечатков произведений итальянского искусства, которые, по его словам, не полностью передают превосходство оригиналов. Лампсониус предложил северным граверам сотрудничать с итальянскими художниками, чтобы улучшить это. Он также попросил Вазари включить в пересмотренное издание Vite трактаты о трех искусствах: скульптуре, живописи и архитектуре, с рисунками и информацией о секретах искусств. [5]
Кроме того, он вел регулярную переписку с Джулио Кловио , которому предложил проект по искусной гравировке работ Микеланджело, чтобы те, кто не был в Риме, могли оценить, как они выглядят. [ 6]
В 1572 году Лампсоний опубликовал под своим именем набор из 23 гравированных портретов художников из Нидерландов под названием Pictorum aliquot celebrium Germaniae loweris effigies (дословный перевод: Изображения некоторых знаменитых художников Нижней Германии ). Лампсоний сопроводил отдельные портреты стихотворениями на латыни . Эту работу готовил ведущий антверпенский издатель Иеронимус Кок , который умер до ее завершения. Затем ее опубликовала вдова Кока Фолькскен Дирикс, которая продолжила издательское дело после смерти мужа.
Художники, включенные в книгу: (в таком порядке): Хуберт ван Эйк , Ян ван Эйк , Иероним Босх , Рогир ван дер Вейден , Дирк Баутс , Бернард ван Орлей , Ян Мабузе , Иоахим Патинир , Квентин Матсис , Лукас ван Лейден , Ян ван Амстел , Йоос ван Клев , Маттис Кок , Херри мет де Блес , Ян Корнелис Вермейен , Питер Коке ван Алст , Ян ван Скорель , Ламберт Ломбард, Питер Брейгель Старший , Виллем Ки , Лукас Гассель , Франс Флорис и Иероним Кок. [7]
Поскольку все изображенные художники были мертвы на момент публикации, Лампсониус включил посвятительное стихотворение, которое квалифицировало работу в целом как акт траура, и читателей книги попросили «стать спутниками» покойного Иеронима Кока и его предшественников в похоронной процессии. [8] Книга включает стихотворение Лампсониуса, посвященное памяти Иеронима Кока и восхваляющее работу его вдовы. [7] Портреты и тексты представляют собой почетный список ранних поколений нидерландских художников. Таким образом, их публикация способствовала формированию канона известных нидерландских художников, который был в самом разгаре еще до того, как Карел ван Мандер опубликовал свои биографии ранних и современных нидерландских художников в своей книге Schilder-boeck 1604 года. [9] Таким образом, Лампсониус попытался поставить нидерландское искусство на один уровень с итальянским искусством, которым он восхищался. Однако он, кажется, молчаливо смирился с разницей в рангах между итальянским и нидерландским искусством. В своей поэме о художнике Яне ван Амстеле он пишет , что «нидерландцы особенно хвалятся как хорошие художники пейзажей, итальянцы — людей или богов. Неудивительно: само собой разумеется, что пословица гласит, что у итальянца мозг в голове, а у нидерландца — в его усердной руке». [10]
Качество 23 гравюр было выдающимся, поскольку они были сделаны некоторыми из ведущих граверов того времени, такими как Ян Вирикс , Адриан Коллаерт и Корнелис Корт . Портреты выполнены с металлической резкостью и блеском. Гравюры представляют собой визуально гармоничную серию. [8]
Хендрик Хондиус I опубликовал в 1610 году книгу с почти таким же названием («Pictorum aliquot celebrium, præcipué Germaniæ Inferioris», на английском: «Effigies of some famous painters, principally of Lower Germany»), которая содержала 69 гравированных портретов художников. Работа Хондиуса включала в свою первую часть переработанные версии 22 портретов издания 1572 года. Портрет Иеронима Кока (часто под номером 23) не был включен Хондиусом, возможно, потому, что изображение было сделано после смерти, а не нарисовано «ad vivum» или с живой модели, как это было в случае с другими портретами. [11]
Лампсониус написал множество поэм и эпиграмм на латыни. Лампсониус также был автором Lamberti Lombardi Apvd Ebvrones Pictoris Celeberrimi Vita (Жизнь Ламберта Ломбарда), биографии его учителя рисования Ламберта Ломбарда (1565). Это была первая когда-либо опубликованная биография о северном художнике. В этой книге Лампсониус защищал искусство Ломбарда и объявлял Ломбарда равным Вазари как художника. [4] Лампсониус отметил, что Ламберт работал больше из любви к искусству, чем ради денег, идея, пропагандируемая в древности Плинием Старшим и разделяемая Лампсониусом.
Лампсониус некоторое время успешно посвящал себя искусству живописи. Ему помогал в его усилиях Ламберт Ломбард, выдающийся художник эпохи Возрождения из Льежа. Единственная известная дошедшая до нас картина Лампсониуса — сцена Распятия, датированная 1576 годом.
Медиафайлы, связанные с Pictorum 1572 на Wikimedia Commons