Дора Лаббетт (4 марта 1898 г. – 3 сентября 1984 г.) была английской певицей-сопрано. Ее карьера охватывала концертный зал и оперный театр. Она сговорилась с сэром Томасом Бичемом выступать в Королевском оперном театре под видом итальянской певицы по имени Лиза Перли . Помимо профессиональных интересов у нее был роман с Бичемом, от которого у нее родился сын.
Лаббетт родилась под именем Дороти Белла Лаббетт в пригороде Лондона Пёрли , в семье железнодорожного носильщика. [1] Она училась в музыкальной школе Гилдхолл , где выиграла стипендию Мельбы, переходящий кубок Книлла для лучшего ученика года и стипендию Хейлбута. [2] Она также училась у Лизы Леманн , которая отвела ее петь к музыкальному издателю и импресарио Уильяму Буси, который дал ей контракт на исполнение песен, изданных его компанией, на «концертах баллад, променадах и воскресных вечерних концертах». [2] Она дебютировала в Вигмор-холле в 1917 году, [3] а в апреле 1918 года вышла замуж за солдата, капитана Дэвида Роджерсона Стрэнга из Королевских инженеров , сына художника Уильяма Стрэнга . [4] У пары был один ребенок, Джоан Стрэнг, родившаяся 18 апреля 1919 года, но Стрэнг хотел, чтобы его жена оставила свою музыкальную карьеру; она отказалась и ушла от него после девятнадцати месяцев брака, чтобы продолжить петь. [5] [6] У нее была долгая сольная и ораториальная карьера, в которой она выступала в Лондоне и в провинции. [3] Она была солисткой-сопрано на первом исполнении «Идиллии» Делиуса в 1933 году. [7]
Она дебютировала в опере под собственным именем в Оксфорде в 1934 году в « Касторе и Поллуксе » Рамо [8] , за которым в марте 1935 года последовала «Ромео и Джульетта» Гуно с Хеддлом Нэшем для Лондонского и провинциального оперного общества, дирижировал Джон Барбиролли . Затем она вместе с Бичем и агентом Гарольдом Холтом приняла участие в «блестящем рекламном трюке». [9] Бичем, рекламируя осенний сезон Ковент-Гардена 1935 года, объявила, что он будет включать «первое появление в этой стране выдающейся итальянской сопрано Лизы Перли, исполняющей партию Мими в «Богеме » . Бичем запретил давать ей интервью и сделал из всего этого большую тайну. Однако вскоре среди музыкального Лондона и прессы стало известно, что новоявленная певица на самом деле была Лаббетт, носившая светлый парик и использовавшая псевдоитальянское имя «Лиза Перли» в честь своего места рождения, Пёрли. Широкая публика тоже недолго обманывалась псевдонимом — сообщая о ее сценической премьере 28 сентября 1935 года под именем Мими, Daily Telegraph и Daily Mail раскрыли настоящую личность «Лизы Перли» — и ее быстро приняли как оперную певицу. [10] [11] [12] [13] Когда обман раскрылся, The Gramophone опубликовал короткий куплет, в который вошли строки:
В более позднем интервью Лаббетт объяснила, что она не смогла вырваться из концертного и ораториального репертуара в оперу. «Что касается Мессии , Сотворения мира и Илии , я, должно быть, пела ведущие сопрано-партии в этих ораториях сотни раз, пока не почувствовала, что закричу, если меня попросят исполнить их снова... Но казалось совершенно безнадежным и противоречащим всем традициям, что певица, отождествляемая с концертной площадкой, должна желать появиться на оперной сцене». [2] Критик Невилл Кардус писал о ней: «Лиза Перли — лучшая из наших Мими. У нее гений в уменьшительном пафосе, и в заключительной сцене она может внести влажность в горло закаленного критика». [15]
После этого оперного успеха она отправилась в Париж и изучала «Пеллеаса » и «Мелизанду» Дебюсси , впоследствии исполнив партию Мелизанды в Виши и Бордо , а следующим летом она спела партию Мими в «Богеме» в Берлине, Мюнхене и Дрездене . После первого выступления в Берлине она была приглашена петь партию Миньон на немецком языке. [2] Среди других ее оперных ролей — Дездемона в «Отелло» , [7] Джульетта в «Ромео и Джульетте» [ 16] и Маргарита в «Фаусте» . [17]
В словаре оперы Нью-Гроув говорится о ней: «Ее голос был правдивым, чистым и молодым, и она была выдающейся актрисой». Лаббетт сделала много граммофонных записей, включая первую полную версию Messiah , дирижируемую сэром Томасом Бичемом , с которым у нее был роман, длившийся тринадцать лет, в результате которого родился сын Пол. [18]
Вторая мировая война прервала ее лондонскую карьеру, [3] и ее последние оперные выступления были на гастролях с оперной труппой Карла Розы . [19] Среди ее последних концертных выступлений было выступление в «The Creation» с Бичемом в Сиднее в 1940 году. [7]
Лукас, Джон. Томас Бичем – Одержимость музыкой , Boydell Press, 2008, ISBN 978-1-84383-402-1