Дракула , также известный как Проклятие Дракулы , [1] - итальянский мини-сериал ужасов 2002 года, написанный и срежиссированный Роджером Янгом , в главных ролях Патрик Бергин , Джанкарло Джаннини и Стефания Рокка . Он основан на одноименном романе 1897 года Брэма Стокера , хотя он обновляет события романа до наших дней. [2]
В бальном зале благотворительной вечеринки в больнице в Будапеште успешный американский адвокат Джонатан Харкер внезапно делает предложение своей девушке Мине. Он хочет жениться на ней в течение недели. Их друзья Люси, Куинси и Артур были приглашены Джонатаном и только что прибыли на свадьбу, и все это без ведома Мины. Тем временем они встречают промоутера вечеринки, психиатра доктора Сьюарда. Позже в ту же ночь Джонатану звонит богатый клиент Цепеш, который нанимает его для подготовки описи богатства его дяди, графа Владислава Цепеша, в Румынии . На своем Porsche Джонатан едет в Карпаты , попадает в аварию и, наконец, прибывает в старый замок графа .
Влад Цепеш, здесь называющий себя графом Владиславом Цепешем, решает покинуть свой замок и переехать на запад. Он говорит, что чувствует усталость от упадка Румынии и от уединения своей жизни.
В Будапеште он обсуждает некие незаконные дела с Харкером. Он также хочет, чтобы Джонатан помог ему превратить свою коллекцию картин, драгоценностей и золотых депозитов в наличные. Друзья Джонатана, бизнесмен Куинси Моррис, специализирующийся на денежных мошенничествах, и Артур Холмвуд, британский дипломат в долгах, предлагают свою помощь. Хотя Джонатан и Артур сомневаются в сделке, Куинси убеждает их, что деньги — это все, что имеет значение, и это единственная истинная сила, которая заставляет мир вращаться.
Дракула очень интересуется этими молодыми людьми — мужчинами, жаждущими денег и власти; Люси, которая хочет спать во многих постелях, во многих городах, получить новый опыт и жить вечно; и Миной, которая хочет изменить мир и положить конец человеческим страданиям. На протяжении всего фильма Дракула пытается соблазнить всех пятерых в свой мир, заставляя их желать стать вампирами. Снова и снова фокусируясь на лицемерности морали и обещая им потерю совести, он говорит, что выживание сильнейших — правильный путь, и даже сильный не может спасти слабых. Он также ссылается на убийства Бога в Библии, чтобы доказать, что человечество было создано по его образу, образу убийцы.
Его останавливает исследователь оккультизма и учитель Сьюарда доктор Энрико Валенци, который верит, что Дракулу можно победить, столкнувшись с сильной волей, подкрепленной верой. Но на протяжении всего фильма он все больше и больше сомневается в себе, и к концу его воля почти ломается.
Мина, на полпути к превращению в вампира, умудряется заставить Дракулу доверять ей и убивает его, когда он держит ее в объятиях. Фильм заканчивается тем, что у Мины все еще остается метка вампира, оставляя ее судьбу неизвестной.
Критическая реакция на фильм была смешанной и отрицательной. Дэвид Джонсон из DVD Verdict дал положительный отзыв, заявив: «Все участники обязуются делать хорошую работу, а производственные ценности и общая атмосфера помогают сбросить бремя кинопленки и эффектов уныния. Дракула Бергина эффективно груб и злобен, а Мюриэль Баумайстер хорошо проводит время, играя зараженную Люси». [1] Другие были менее позитивны: SF, Horror, and Fantasy Film Review написал: «Хотя фильм отлично справляется с обновлением Дракулы до уровня нуворишей Новой Европы , режиссер Роджер Янг значительно подводит шоу во второй половине. ... Сценарий действительно застревает в некоторой претенциозной болтовне, [а] игра актеров особенно неровная». [3]
Ноэль Мегахей из DVD Times сказал: «Неловкость сценария и диалогов сильно давит на фильм, хотя фильм на самом деле работает наполовину успешно, когда переходит к невербальным сценам действия. Но что действительно топит фильм в конце, так это не слабость спецэффектов, а игра и подача панъевропейского состава, который с трудом справляется со своими полудублированными англоязычными репликами». [4] Дэвид Холл из EatMyBrains.com сказал: «Были гораздо худшие кинематографические воплощения истории Стокера, чем эта, — но она должна считаться одной из самых унылых адаптаций — беззубая зануда, лишенная какой-либо тоски эротизма, без единой капли крови в поле зрения». [5]