(Артур Уильям) Дуглас Купер , который также публиковался как Дуглас Лорд , [1] [2] (20 февраля 1911 г. – 1 апреля 1984 г.) [3] был британским историком искусства , художественным критиком и коллекционером произведений искусства . В основном он собирал работы кубистов . Он занимался расследованием того, кто занимался краденым искусством во время войны. После войны он купил замок и превратил его в галерею раннего кубистского искусства.
Отец Купера, Артур Гамильтон Купер, из The Manor House, Blandford St Mary , Dorset , майор Эссекского полка , был вторым сыном сэра Уильяма Чарльза Купера, 3-го баронета ; его мать, Мейбл Элис, была дочерью сэра Уильяма Генри Марриотта Смит-Марриотта , 5-го баронета. [4] Биограф Купера и его давний партнер Джон Ричардсон считал, что страдания от социальной изоляции его семьи со стороны соотечественников были определяющей характеристикой его друга, объясняя, в частности, его англофобию . [2] [5] [6]
В начале 19 века предки Купера эмигрировали в Австралию и приобрели огромное богатство, в частности, недвижимость в Сиднее . Его прадед Дэниел Купер стал членом законодательного органа Нового Южного Уэльса и первым спикером нового Законодательного собрания в 1856 году. Он стал баронетом в 1863 году и проводил время как в Австралии, так и в Англии, в конечном итоге обосновавшись в Англии на постоянной основе и умерев в Лондоне. Его сын и внук также жили там и продали свою австралийскую недвижимость в 1920-х годах, к большому неудовольствию Дугласа.
В подростковом возрасте его эрудированный дядя Джеральд Купер взял его с собой в поездку в Монте-Карло , где Купер увидел балетную труппу Сергея Дягилева ; его биограф прослеживает дугу отсюда до поздней работы Купера «Пикассо и Театр» . Он учился в школе Рептон и Тринити-колледже в Кембридже , окончив их в 1930 году с третьим дипломом по французскому разделу и вторым (раздел 2) по французскому разделу Tripos по средневековым и современным языкам. Когда ему был 21 год, он унаследовал 100 000 фунтов стерлингов (тогда около 500 000 долларов США, значительное состояние), что позволило ему изучать историю искусств в Сорбонне в Париже и в Университете Фрайбурга в Германии, что в то время было невозможно в Кембридже. [5] [7]
В 1933 году он стал партнёром в галерее Mayor в Лондоне и планировал выставлять работы Пикассо , Леже , Миро и Клее в сотрудничестве с парижскими арт-дилерами, такими как Даниэль-Анри Канвайлер и Пьер Лёб (1897–1964); однако это сотрудничество быстро и неблагоприятно закончилось. Куперу платили произведениями искусства. [8]
Купер приписывал эту неудачу не в последнюю очередь консервативной политике галереи Тейт ; по словам Ричардсона, его негодование стало катализатором структуры его собственной коллекции, призванной доказать отсталость галереи Тейт. К началу Второй мировой войны в 1939 году он приобрел 137 работ кубистов, отчасти с помощью коллекционера и дилера Готлиба Ребера (1880–1959), [5] [9] некоторые из которых были шедеврами, используя треть своего наследства. [10] [11]
Купер не имел права на регулярную военную службу из-за травмы глаза, поэтому он решил присоединиться к медицинскому подразделению в Париже , когда началась Вторая мировая война , которым командовал покровитель искусств Этьен де Бомон, который заказывал работы Пикассо и Брака , среди прочих. Его рассказ о переводе раненых солдат в Бордо для отправки в Плимут получил некоторую известность, когда был опубликован в 1941 году им и его штурманом К. Дени Фрименом ( Дорога в Бордо ). [12] За этот поступок он получил французскую медаль Médaille militaire .
Вернувшись в Ливерпуль, Купер был арестован как шпион из-за своей французской формы, пропавших документов и неподобающего поведения, обращения, которого он так и не простил своим соотечественникам. Впоследствии он присоединился к разведывательному подразделению Королевских ВВС и был отправлен в Каир в качестве следователя, работая на которой он был чрезвычайно успешен в выдавливании секретов даже из крутых заключенных, не в последнюю очередь из-за его «свирепости „злой королевы“, проницательного ума и отказа принимать «нет» в качестве ответа, а также его способности бушевать, ругаться и запугивать на хохдойче , диалекте или арго , [которые] были как раз теми навыками, которые требовались для его новой работы». [5] Он очень наслаждался общественной жизнью там. [13]
После короткого перерыва на Мальте Купер был назначен в подразделение, пытавшееся расследовать разграбленное нацистами искусство, называвшееся Разведывательным управлением Королевских ВВС, Британским элементом, памятниками, изящными искусствами и архивами (MFAA). [14] Он добился большого успеха, его самым выдающимся открытием стали документы Шенкера, которые позволили доказать, что парижские торговцы, швейцарские коллекционеры, немецкие эксперты и музеи, в частности Музей Фолькванг в Эссене, были глубоко вовлечены в разграбление еврейской собственности и entartete Kunst , а также в создание коллекций для Гитлера и Германа Геринга ( Schenker была транспортной компанией, доставляющей произведения искусства в Германию, и имела превосходную бухгалтерию) [15] [16]
Не менее удивительным для исследователей MFAA [14] было его подробное исследование швейцарской торговли произведениями искусства во время войны; оказалось, что многие торговцы и коллекционеры были вовлечены в торговлю награбленным искусством. Купер провел весь февраль 1945 года в качестве эмиссара MFAA и соответствующей французской организации, допрашивая торговцев и коллекционеров, которые имели дело с нацистами, и особенно Теодора Фишера из галереи Фишера, который в 1939 году управлял продажей конфискованных «дегенеративных» произведений искусства . [14]
Он был особенно горд тем, что нашел и арестовал швейцарца Чарльза Монтага, одного из советников Гитлера по искусству, который собрал частную коллекцию произведений искусства, в основном из украденных вещей для Гитлера и был вовлечен в ликвидацию парижской галереи Бернхайм-Жён ; как ни странно, Монтага быстро отпустили. Купер немедленно арестовал его снова, только чтобы увидеть его снова на свободе из-за хороших связей Монтага с Уинстоном Черчиллем , который отказывался верить, что его давний друг и учитель, «старый добрый Монтаг», мог сделать что-то предосудительное. [5] [17]
После Второй мировой войны Купер вернулся в Англию, но не смог обосноваться в родной стране и переехал на юг Франции, где в 1950 году купил замок Кастиль недалеко от Авиньона , подходящее место для демонстрации своей впечатляющей коллекции произведений искусства, которую он продолжал пополнять новыми художниками, такими как Клее и Миро . В последующие годы историки искусства, коллекционеры, торговцы и художники стекались в его дом, который стал своего рода эпицентром кубизма, что было для него большой гордостью.
Леже и Пикассо были постоянными гостями; последний даже стал существенной частью его жизни. [5] Он считал Пикассо единственным гением 20-го века и стал существенным промоутером художника. [18] Пикассо несколько раз пытался убедить Купера продать ему свой дом; однако тот не соглашался и, наконец, в 1958 году порекомендовал Пикассо приобрести замок Вовенарг . [19]
В 1950 году он познакомился с историком искусств Джоном Ричардсоном , разделив с ним свою жизнь в течение следующих 10 лет. Ричардсон переехал в Шато-де-Кастиль в 1952 году и превратил обветшалый особняк в частный музей раннего кубизма . [20] Купер был своим на парижской арт-сцене до Второй мировой войны и также активно занимался арт-бизнесом; [21] собрав собственную коллекцию, он также лично познакомился со многими художниками и познакомил их со своими друзьями. Ричардсон и Купер стали близкими друзьями Пикассо, [22] Фернана Леже и Николя де Сталя . В то время Ричардсон заинтересовался портретами Пикассо и задумался о создании публикации; более 20 лет спустя эти планы расширились до четырехчастной биографии Пикассо Ричардсона « Жизнь Пикассо» . [22] [23] В 1960 году Ричардсон покинул Купера и переехал в Нью-Йорк.
Купер часто публиковался в The Burlington Magazine и написал многочисленные монографии и каталоги о художниках 19 века, включая Дега , Ван Гога и Ренуара , а также о кубистах, которых он коллекционировал. Он был одним из первых художественных критиков , писавших о современном искусстве с той же эрудицией, что и у художников прошлого; в годы перед Второй мировой войной он был пионером в этом отношении. Когда в 1954 году появился его каталог выставки The Courtauld Collection , The Times написала о нем:
Трудно вспомнить другого критика, который бы столь последовательно применял к современной живописи те научные знания, которые обычно используются при изучении произведений более далекого прошлого.
— THE TIMES: Благотворитель искусств: Курто и его коллекция [24]
Его наиболее важным достижением, вероятно, является каталог-резоне Хуана Гриса , который он завершил в 1978 году, за шесть лет до своей смерти, и через 40 лет после его начала. Он был профессором изящных искусств имени Слейда в Оксфорде с 1957 по 1958 год и приглашенным профессором в Брин-Море и Институте Курто в 1961 году. [5]
Купер — важная фигура среди экспертов по искусству 20-го века, однако он был противоречив из-за своей сварливости и сильной потребности быть в центре общественного внимания. Его обвиняли не только в плагиате и неточностях в его работах, [25] но и в «гибкой этике» [26] и «культивировании ссор так же, как и друзей». [27]
Купер не только внес вклад в The Burlington Magazine как автор, но и входил в его совет директоров и владел акциями; тем не менее, он пытался заставить редактора Бенедикта Николсона уйти в отставку, но безуспешно. В 1950-х годах он нападал на директора галереи Тейт Джона Ротенштейна , в основном за то, что тот не поддерживал современное искусство , пытаясь добиться его увольнения. [1] [28] [29] [30] Ему даже удалось так сильно разозлить Пикассо, что он исключил его из своего круга и окружения после того, как он надавил на Пикассо около 1970 года, чтобы тот легализовал своих детей. [31] [32]
В 1961 году Купер был найден на дороге за пределами Нима , тяжело раненным ножом в живот; по пути на почту в Ниме, чтобы отправить статью о дне рождения Пикассо в лондонскую газету, он остановился в печально известном квартале и подобрал молодого алжирца Феллаха (борца сопротивления против французских оккупационных сил), который был интернирован в открытом лагере неподалеку. Они поехали в безлюдное место, где мальчик вытащил нож и потребовал от Купера денег или его жизни.
Как и большинство людей во Франции в те дни, Купер носил два кошелька, один с мелочью, а другой с крупными купюрами. Он отдал первый, разозлив грабителя, который потребовал больше денег и нанес ему несколько ножевых ранений. Купер оттолкнул свои кишки и потащился к городу, его подготовка в качестве медика оказалась очень полезной; вопреки всем обстоятельствам, его крики о помощи в этом одиноком районе были наконец услышаны, так что его удалось спасти, хотя он потерял много крови, а его кишки были сильно повреждены. Преступник был арестован и заявил, что сопротивлялся сексуальному насилию. [33] [34]
В 1974 году из его дома было украдено около 20 небольших картин Пикассо, Брака и Гриса; Купер уволил свою старую экономку и в результате потерял уважение соседей. После этого он переехал в Монте-Карло , в основном из соображений безопасности, где вел довольно уединенный образ жизни. [35] Оба инцидента были освещены в крупных английских и французских газетах.
Дуглас, возможно, начал свою карьеру как бунтарь в поддержку кубизма , но закончил он как бунтарь без всякой причины, кроме отвращения ко всем формам прогрессивного искусства и американским экспертам («летающим раввинам», как он их называл, «с перевернутыми головами, как Шагал »), которые их продвигали. [...] он продолжал яростно нападать на любого, кто осмеливался писать о «его» художниках, но его тирады были сплошным лаем и без злобы, и их больше не найти на страницах Times Literary Supplement или The Burlington Magazine .
— Джон Ричардсон: Ученик чародея: Пикассо, Прованс и Дуглас Купер. , стр. 300
Летом 1965 года Купер организовал в Тулузе большую выставку под названием «Пикассо и театр» по дружескому соглашению с Пикассо и опубликовал книгу на эту тему два года спустя. Однако он был недоволен поздними работами Пикассо. В знак протеста против похвалы во французском художественном журнале Connaissance des Arts он добился того, чтобы после смерти Пикассо в 1973 году было опубликовано письмо редактору, в котором он заявил:
Я могу, я полагаю, предположить, что принадлежу к серьезным поклонникам творчества Пикассо, способным оценить его работу. Поэтому я долго размышлял над этими картинами. Но они представляют собой лишь бессвязные каракули, нарисованные неистовым старцем в преддверии смерти. Это нужно было сказать для протокола. Честно.
- ДУГЛАС КУПЕР, в: Connaissance des Arts , Nr. 257, июль 1973 г., цитируется по Malen gegen die Zeit , 2006 г. [36]
Хотя, похоже, он хотел бы прийти к соглашению с галереей Тейт в конце своей жизни (в 1983 году он организовал для них выставку Essential Cubism ), он так и не преодолел своего отвращения к Англии. В частности, он не ценил никакое искусство, созданное в его родной стране. В письме редактору The Times он заявил в 1980 году:
Я не вижу ничего в творчестве любого британского художника двадцатого века, что обязывало бы меня — судя, конечно, по международным и вечным стандартам достижений — признать крупный творческий талант. На мой взгляд, работа всех их кажется посредственной, невдохновленной и не особенно компетентной.
— ДУГЛАС КУПЕР, письмо редактору: The Times (Лондон, Великобритания), 28 февраля 1980 г. [14]
Ближе к концу жизни он был удостоен чести быть первым иностранным покровителем Музея Прадо в Мадриде, чем очень гордился. В знак благодарности он пожертвовал Прадо свои лучшие работы Гриса — «Портрет жены художника» 1916 года и кубистический « Натюрморт с голубями» Пикассо. Единственное его пожертвование было сделано Базельскому художественному музею ; Галерея Тейт ничего не получила. Купер умер 1 апреля 1984 года ( в День смеха ), возможно, совершенно справедливо, как он и предсказывал. [37] Он оставил неполный каталог-резоне Поля Гогена и его коллекции произведений искусства своему приемному сыну Уильяму Маккарти Куперу (усыновив его в соответствии с французским законодательством, чтобы никто другой ничего не унаследовал, в частности, его семья). [38] [ 39] Его письменное наследие хранится в Исследовательском институте Гетти , Лос-Анджелес, Калифорния. [14]