Думбартон-Оукс , официально Научно-исследовательская библиотека и коллекция Думбартон-Оукса , представляет собой историческое поместье в районе Джорджтаун в Вашингтоне, округ Колумбия. Это была резиденция и сады богатого американского дипломата Роберта Вудса Блисса и его жены Милдред Барнс Блисс . Поместье было основано четой Блисс, которая в 1940 году передала дом и сады Гарвардскому университету. В 1944 году здесь проходила конференция в Думбартон-Оксе по планированию деятельности Организации Объединенных Наций после Второй мировой войны . Часть благоустроенной части поместья, которая была спроектирована как благоустроенная «природная» территория, была передана Службе национальных парков и теперь является парком Думбартон-Оукс .
Исследовательский институт, возникший в результате завещания Гарварду, занимается поддержкой научных исследований в области византийских и доколумбовых исследований, а также садового дизайна и ландшафтной архитектуры посредством своих исследовательских стипендий, встреч, выставок и публикаций. Он также открывает для публики свои садовые и музейные коллекции, проводит публичные лекции и серию концертов. Думбартон-Оукс отличается от Думбартон-Хауса , исторического дома-музея в федеральном стиле, также расположенного в районе Джорджтауна.
Земля Думбартон-Оукс раньше была частью гранта Скалы Дамбартон, который королева Анна предоставила в 1702 году полковнику Ниниану Биллу (ок. 1625–1717). Примерно в 1801 году Уильям Хаммонд Дорси (1764–1818) построил на участке первый дом (центральный блок существующего строения) и оранжерею . Эдвард Магрудер Линтикум (1787–1869) значительно расширил резиденцию в середине девятнадцатого века и назвал ее Дубы. Дубы также были вашингтонской резиденцией сенатора и вице-президента Джона К. Кэлхуна (1782–1850) между 1822 и 1829 годами. [1] [2] [3] [4]
В 1846 году Эдвард Линтикум купил дом и расширил его. Генри Ф. Блаунт купил его в 1891 году. [5]
.jpg/1280px-Dumbarton_Oaks_site_plan_(HABS).jpg)
Милдред и Роберт Вудс Блисс приобрели поместье в 1920 году, а в 1933 году дали ему название Думбартон-Оукс, объединив два его исторических названия. Семья Блисс наняла архитектора Фредерика Х. Брука (1876–1960) для ремонта и расширения дома (1921–1923), тем самым создав резиденцию в стиле колониального возрождения на основе существующей итальянской структуры эпохи Линтикума. Со временем Блиссы увеличили территорию примерно до 54 акров (220 000 м 2 ) и наняли ландшафтного архитектора Беатрикс Фарранд (1872–1959) для проектирования серии террасных садов и дикой природы на этой территории в сотрудничестве с Милдред Блисс (1921). –1947). Архитектурные дополнения Блиссов к поместью включали четыре здания служебного суда (1926 г.) и музыкальную комнату (1928 г.), спроектированные Лоуренсом Грантом Уайтом (1887–1956) из нью-йоркской архитектурной фирмы МакКим, Мид и Уайт , суперинтенданта. жилище (1933 г.), спроектированное Фаррандом. Позже это здание было переименовано в Fellows Building, а теперь оно известно как Гостевой дом. [6]
Выйдя на пенсию в Думбартон-Оукс в 1933 году, Блиссы сразу же начали закладывать основу для создания исследовательского института. Они значительно увеличили свою и без того значительную коллекцию произведений искусства и справочников, сформировав ядро того, что впоследствии стало Исследовательской библиотекой и коллекцией. В 1938 году они наняли архитектора Томаса Тайлстона Уотермана (1900–1951) для строительства двух павильонов для размещения их Византийской коллекции и библиотеки объемом 8 000 томов, а в 1940 году подарили Думбартон-Оукс (который включал около 16 акров (65 000 м 2 ) земли) в Гарвардский университет, альма-матер Роберта Блисса. В то же время они передали часть территории — около 27 акров — Службе национальных парков для создания парка Думбартон-Оукс . [7] [8]
В 1941 году административная структура Думбартон-Оукса, ныне принадлежавшего Гарвардскому университету, была смоделирована по следующей схеме: попечители Гарвардского университета, состоящие в основном из президента и членов Гарвардского колледжа , производили все назначения, в том числе в административном составе. Комитет, который, в свою очередь, будет контролировать всю операцию и передавать Попечителям такие рекомендации, которые могут потребовать от них действий. Этот комитет сначала возглавлял Пол Дж. Сакс (1878–1965), профессор Гарварда и заместитель директора Художественного музея Фогга , но к 1953 году его возглавил декан или проректор, а, начиная с 1961 года и впоследствии, президент Гарвардский университет.
В первые годы Административный комитет назначал Совет ученых, который давал рекомендации в отношении всей научной деятельности. Совет ученых был впервые организован в 1942 году (в его состав входило одиннадцать членов, семь из которых были из Гарварда); к 1960 году его членство было увеличено до двадцати двух членов. В 1952 году этот совет был назван Советом ученых византийских исследований. В 1953 году был создан Консультативный комитет по саду для выдачи рекомендаций в отношении сада, а затем и Садовой библиотеки и ее сотрудников, а в 1963 году был создан Консультативный комитет по доколумбовому искусству. Административный комитет также исторически назначал Комитет для посещений, состоящий из людей, заинтересованных в благополучии и общих целях Думбартон-Оукса. Этот комитет был упразднен в 1960 году, когда его заменил Совет консультантов.
Желая расширить научную миссию Думбартон-Оукса, в начале 1960-х годов Блиссы спонсировали строительство двух новых крыльев, одно из которых было спроектировано Филипом Джонсоном (1906–2005) для размещения Коллекции доколумбового искусства Роберта Вудса Блисса и ее исследовательской библиотеки. а другой - садовая библиотека, спроектированная Фредериком Райнлендером Кингом (1887–1972) из нью-йоркской архитектурной фирмы Wyeth and King для размещения редких книг по ботанической и садовой архитектуре и справочных материалов по истории сада, которые собрала Милдред Блисс.
В 1937 году Милдред Блисс поручила Игорю Стравинскому (1882–1971) сочинить концерт в традициях Бранденбургских концертов Баха в честь тридцатой годовщины свадьбы Блиссов. Премьера Нади Буланже (1887–1979) состоялась 8 мая 1938 года в музыкальном зале Думбартон-Оукс из-за недомогания композитора туберкулезом. По просьбе Милдред Блисс Концерт ми-бемоль получил подзаголовок «Думбартон-Оукс 8-v-1938», и теперь это произведение широко известно как Концерт в Думбартон-Оксе. Игорь Стравинский дирижировал концертом в музыкальном зале Думбартон-Оукс 25 апреля 1947 года и еще раз к золотой годовщине свадьбы Блисс, 8 мая 1958 года. Он также дирижировал первым исполнением своего Септета, посвященного Исследовательской библиотеке Думбартон-Оукса. и Коллекция, в музыкальной комнате, 24 января 1954 года. [9]
В конце лета и начале осени 1944 года, в разгар Второй мировой войны, в Думбартон-Оксе состоялась серия важных дипломатических встреч, официально известных как «Вашингтонские беседы о международном мире и безопасности» . Делегации Китая, Советского Союза, Великобритании и США обсудили предложения о создании организации по поддержанию мира и безопасности во всем мире. Результатом их встреч стал Устав ООН , принятый в Сан-Франциско в 1945 году.
В преамбуле к своей последней воле и завещанию Милдред Блисс дала следующую оценку тому, что она и ее муж создали в Думбартон-Окс:
Чтобы помочь учреждению лучше выполнять свой мандат, после 1969 года, года смерти Милдред Блисс, постепенно вводились административные изменения. Консультативный комитет по саду был упразднен в 1974 году и заменен в 1975 году Консультативным комитетом по исследованиям в области ландшафтной архитектуры. В 1975 году Консультативный комитет по доколумбовому искусству также был переименован в Консультативный комитет по доколумбовым исследованиям. Совет ученых византийских исследований был упразднен в 1975 году и заменен Комитетом старших научных сотрудников. В 1981 году три консультативные группы были единообразно названы Старшими научными сотрудниками. Начиная с 1979 года, Административный комитет стал состоять из четырех членов, почти всегда включая президента, декана факультета искусств и наук , старшего преподавателя Гарвардского университета и (до 1994 года) директора Думбартон-Оукса. Консультативный совет был упразднен в 1991 году.
Учреждение продолжает оставаться крупным спонсором археологических раскопок и проектов реставрации произведений искусства . В 1970-е годы он финансировал крупные полевые проекты на Кипре, в Сирии и Турции, усилия, которые сегодня охватывают всю географическую широту бывшего Византийского Содружества . Думбартон-Оукс начал финансировать археологию в Центральной и Южной Америке в середине 1990-х годов.
В 2005 году в Думбартон-Оксе открылся новый садовый двор и библиотека площадью 44 500 квадратных футов (4130 м 2 ), спроектированные Робертом Вентури (1925–2018) из филадельфийской архитектурной фирмы Venturi, Scott Brown & Associates. В 2008 году институт также завершил масштабную реконструкцию главного здания и музейного крыла, включая реставрацию исторических залов, некоторые из которых были созданы парижским дизайнером Арманом-Альбером Рато (1882–1938).
.jpg/1280px-Dumbarton_Oaks_music_room_(color).jpg)
Миссия Думбартон-Оукса — поддерживать и продвигать научные исследования в трех областях обучения: византийской, доколумбовой, а также садовой и ландшафтной архитектуре. В рамках программы стипендий институт приглашает ученых со всего мира на учебный год или лето для проведения индивидуальных исследований. Программа грантов также поддерживает археологические исследования, анализ материалов и фотографические исследования объектов и памятников. Кроме того, каждая учебная программа спонсирует публичные лекции, симпозиумы и коллоквиумы, а также научные публикации, включая ежегодные журналы, материалы симпозиумов и периодические монографии.
Программа византийских исследований, созданная в 1940 году, поддерживает исследования цивилизации Византийской империи с четвертого по пятнадцатый века и ее взаимодействия с соседними культурами и цивилизациями, включая позднеримскую, раннехристианскую, западно-средневековую, славянскую и ближневосточную. Восточный. [10] [11] [12] [13]
Программа доколумбовых исследований была основана в 1963 году для поддержки изучения искусства и археологии древней Америки . Программа фокусируется на культурах, которые процветали в западном полушарии от северной Мексики до юга Южной Америки, с древнейших времен до шестнадцатого века.
Думбартон-Оукс получил первую стипендию в области ландшафтной архитектуры в 1956 году в соответствии с положениями Благотворительного фонда садов Думбартон-Оукс, основанного в 1951 году Блиссом. Однако программа «Исследование садов и ландшафтов» (ранее известная как «Исследования ландшафтной архитектуры») была создана в 1969 году и открыта в 1972 году для поддержки изучения садов и истории ландшафтной архитектуры во всем мире с древних времен до наших дней. [14]
.jpg/1280px-Tapestry_Shirt,_Chim%C3%BA_(Peru).jpg)
В музее Думбартон-Оукс представлены коллекции византийского и доколумбового искусства, а также европейские произведения искусства и мебель. Милдред и Роберт Вудс Блисс инициировали эти коллекции в первой половине двадцатого века и обеспечили видение будущих приобретений даже после передачи Думбартон-Оукса Гарвардскому университету.
Византийская коллекция охватывает императорскую, церковную и светскую сферы и включает более 1200 предметов четвертого-пятнадцатого веков. Хотя в коллекции особое внимание уделяется предметам из драгоценных материалов, подчеркивая концепцию византийского искусства как искусства класса люкс, коллекция также включает в себя крупномасштабные произведения, такие как мозаики из Антиохии и рельефные скульптуры, а также более двухсот тканей и обширные коллекции монет и морские котики. Ему принадлежат шесть рукописей (см., например, Minuscule 705 ). Помимо византийских фондов, коллекция включает греческие, римские и западные средневековые произведения искусства, а также предметы древнего Ближнего Востока, Египта фараонов и Птолемеев, а также различных исламских культур.
Коллекция доколумбового искусства Роберта Вудса Блисса включает предметы древних культур Мезоамерики , Промежуточного региона и Анд . Среди наиболее важных экспонатов — разнообразные каменные скульптуры, в том числе резные изображения ацтекских божеств и животных, а также несколько больших рельефных панелей с изображениями царей майя . Кроме того, здесь представлены скульптурные антропоморфные фигурки и полированные нефритовые изображения ритуальных предметов культур Ольмеков , Веракруса и Теотиуакана , а также формованная и расписная керамика культур Наска , Моче и Вари . Золотые и серебряные предметы культур Чавин , Ламбаеке , Чиму и инков свидетельствуют об опыте, достигнутом андскими мастерами по металлу, а более сорока видов текстиля и изделий из перьев свидетельствуют о важности волоконного искусства в этом регионе.
Коллекция домов состоит в основном из исторических зданий и интерьеров Думбартон-Оукса, произведений искусства Азии, Европы и Америки, а также внутренней мебели. Главным элементом коллекции является Музыкальная комната в стиле ренессанс. Потолок и пол в этой комнате были вдохновлены образцами караульного помещения исторического замка Шеверни недалеко от Парижа и были изготовлены парижским дизайнером Арманом Альбером Рато. В Музыкальной комнате представлены гобелены, скульптуры, картины и мебель XV-XVIII веков. Группа Blisses использовала эту комнату для проведения музыкальных программ и научных лекций, и она продолжает служить этим целям.
В 1959 году семья Блисс поручила нью-йоркскому архитектору Филипу Джонсону спроектировать павильон для коллекции доколумбового искусства Роберта Вудса Блисс. Это здание — восемь куполообразных круглых галерей (с фонтаном без крыши в центре), расположенных внутри идеального квадрата — напоминает исламские архитектурные идеи, и Джонсон позже объяснил этот дизайн своим интересом к турецкому архитектору начала шестнадцатого века Мимару Синану . [15] Павильон был построен в Копсе, одном из спроектированных ландшафтов в Думбартон-Оксе, и Джонсон использовал изогнутые стеклянные стены, чтобы смешать пейзаж со зданием. Позже он вспоминал, что его идея заключалась в том, чтобы вписать небольшой павильон в существующий древесный ландшафт, чтобы здание стало частью рощи. Джонсон утверждал, что он хотел, чтобы сад «подошел прямо к музейным экспозициям и стал их частью» [16] с насаждениями, касающимися стеклянных стен, и звуком плескающейся воды, слышимым в центральном фонтане. Для реализации этой идеи он включил четыре внутренние застекленные плантационные зоны, расположенные между галереями и фонтаном.
Джонсон также считал, что павильоном лучше всего пользоваться изнутри. Восемь галерей не только предлагают интересный вид на сад, но и обеспечивают хорошо организованный план передвижения. Они также предоставляют посетителям интимные зоны, где они могут насладиться и изучить предметы доколумбовой эпохи. Каждая соединенная между собой выставочная галерея имеет диаметр двадцать пять футов, имеет изогнутые стеклянные стены, поддерживаемые цилиндрическими колоннами, облицованными иллинойским мрамором Агатан, и неглубокими куполами, возвышающимися над плоскими бронзовыми кольцами. Полы из тикового дерева, уложенные радиально и заканчивающиеся широкими краями крапчатого зеленого мрамора Вермонта. [17] [18]
Исследовательская библиотека Думбартон-Оукса содержит более 200 000 единиц хранения, которые поддерживают три учебные программы. Византийские фонды материалов, касающихся позднеклассического, раннехристианского, византийского и средневекового искусства и археологии, которые на момент дара Блиссов насчитывали 8000 томов, теперь насчитывают 149 000 томов с более чем 550 подписками на журналы. В 1964 году Исследовательская библиотека приобрела личную коллекцию Роберта Вудса Блисса, состоящую из 2000 редких и важных работ по истории доколумбового искусства, антропологии и археологии, которая с тех пор выросла до более чем 32 000 томов, а также садовую библиотеку Милдред Блисс, включая редкие тома и гравюры, которые сейчас насчитывают 27 000 книг и брошюр. Коллекция редких книг насчитывает более 10 000 томов, гравюр, рисунков, фотографий и чертежей. [19] [20]
Зал редких книг, спроектированный Фредериком Райнлендером Кингом в стиле библиотеки 18-го века, был завершен в 1963 году для размещения коллекции редких книг и рисунков, начатой Милдред Блисс. Ее библиотека была расширена по совету Беатрикс Фарранд, дизайнера сада Думбартон-Оукс, когда в 1950-х годах миссис Блисс пришла в голову идея начать программу обучения ландшафтной архитектуре. Научная библиотека расположена отдельно от Коллекции редких книг, в здании, спроектированном архитекторами VSBA и построенном в 2005 году. [21]
Коллекция книг возникла с целью г-жи Блисс сохранить иллюстрированные книги от разделения на отдельные пластинки. Существуют тома видов, которые особенно ценны для изучения садов, поскольку немногие из них сохранились в первоначальном виде. Например, пластины Джованни Баттиста Фальда 17 века с изображением римских садов; виды Версаля и других королевских садов во Франции Людовика XIV работы Переля и Сильвестра; и виды английских загородных поместий с высоты птичьего полета, сделанные Яном Кипом и Леонардом Ниффом в начале XVIII века. Последние работы дают почти единственное свидетельство появления этих геометрических или правильных рисунков до их вытеснения неправильным или « живописным » вкусом.
Поскольку ландшафтная архитектура выросла из других профессий – наиболее очевидно, из архитектуры, ботаники и садоводства – коллекция также включает трактаты великих теоретиков архитектуры, таких как Альберти , Палладио и Серлио , а также работы таких выдающихся ботаников, как Клузиус и Линней , или « Естественная история Каролины» Кейтсби . Включены книги о зданиях, которые служили моделями садовых сооружений, таких как павильоны и причуды , и другие, относящиеся к проектированию и украшению фонтанов, с гидравликой, необходимой для их работы, а также книги по скульптуре и иконографии.
Многие тома в библиотеке описывают великолепные сады или садовую практику, например, « Иллюстрированные виллы древних» Роберта Кастелла и различные издания « Трактата о теории и практике ландшафтного садоводства» Эндрю Джексона Даунинга . Коллекция также богата работами, иллюстрирующими цветы и растения – ранние травы и ботанические сочинения, флоры – работы по садоводству и даже сельскому хозяйству, влияющие на жизнь загородных поместий, например, издание 1495 года « Il libro » Пьетро де Крещенци. делла сельского хозяйства . Травы представляют собой ранние попытки создать последовательную систему описания растений и являются предшественниками современной науки таксономии . Два из них, Herbarius Latinus , напечатанный в Пассау в 1486 году, и Hortus Sanitatis , напечатанный в Майнце в 1491 году, относятся к числу самых ранних печатных книг с иллюстрациями, вырезанными на дереве .
По мере развития науки ботаники развивалось и искусство иллюстрации растений. Ранние травники содержали простые, не очень реалистичные изображения растений, вырезанные на дереве. К 17 веку новые графические техники, такие как гравировка и травление металлических пластин, позволили создавать очень подробные ботанические изображения. Эти методы также использовались художниками, создавшими новые популярные натюрморты с цветами и фруктами, а также ремесленниками, такими как ювелиры, ткачи гобеленов и декораторы мебели, в книгах выкроек, записывающих свои цветочные узоры. Возрастающее усложнение техник растительной иллюстрации в 18 веке привело к развитию цветной печати. В библиотеке хранятся копии работ Редуте , первого художника, который полностью использовал потенциал цветной печати пунктирных гравюр в таких известных книгах, как « Розы» или многотомные «Лилия» , а также работы других мастеров того периода, в том числе Георга Дионисия Эрета. Plantae et papiliones rariores , 1748–1759.
Помимо печатных книг, здесь представлена коллекция рукописей и рисунков, охватывающих тот же круг тем: план озеленения итальянского сада конца XVII века; Прекрасные изображения маньеристских садов конца 17-го века Ганса Пюхфельднера; ряд картин восточных художников, выполненных для западных покровителей, чтобы запечатлеть открытия новых растений, сделанных во время экспансии Европы на Восток. Библиотеке принадлежат оригинальные акварели для « Коллекции цветов в Шинских садах» Бюшо , а также гуаши Клары Марии Поуп для «Красоты Флоры» Сэмюэля Кертиса . Акварели Редуте и других художников, миниатюрная рукопись конца XVI века с цветочными иллюстрациями, приписываемая Жаку ле Мойну , и ранняя итальянская рукопись с травами — это лишь некоторые из сокровищ библиотеки.
Коллекция продолжает пополняться. Примечательными приобретениями последних лет являются «Гипнеротомахия полифило » Франческо Колонны , издание 1545 года; Книга Саломона де Кауса «Практическая и демонстрация солнечных часов» , опубликованная в Париже в 1624 году; и альбом Хамфри Рептона из 500 гравированных изображений, взятых из «Вежливого репозитория» Уильяма Пикока , сгруппированных по годам.
Коллекция редких книг в саду является одновременно уникальным инструментом для исторических исследований и свидетельством непреходящего человеческого восторга от садов и их создания, которое, как писал сэр Фрэнсис Бэкон, является «самым чистым из человеческих удовольствий». Это утверждение поддержала миссис Блисс, чье свидетельство о ценности садов и науки высечено на внешних стенах ее библиотеки.
Коллекции изображений и архивы полевых исследований содержат более 500 000 изображений различных форматов, большинство из которых имеют византийскую тематику. Развиваются фотографии и архивные коллекции, подтверждающие доколумбовые исследования садов и ландшафтов.
В 1921 году Блисс наняли ландшафтного садовника Беатрикс Фарранд для проектирования сада в Думбартон-Оукс, и в течение почти тридцати лет Милдред Блисс тесно сотрудничала с Фаррандом. Вместе они превратили существующие сельскохозяйственные угодья, окружающие дом, в террасные садовые комнаты и виды, создав садовый ландшафт, который переходил от формальных и элегантных ступенчатых террас в непосредственной близости от дома к более развлекательной и практичной средней зоне с бассейнами, теннисными кортами. , фруктовые сады, огороды и огороды, а в дальних уголках участка заканчиваются деревенской дикой природой лугов и ручьев. [22] В садовых комнатах Блисс и Фарранд тщательно отобрали растительные материалы и садовые украшения, чтобы определить характер и назначение комнат. С тех пор другие архитекторы, работавшие с Милдред Блисс, в первую очередь Рут Хэви и Олден Хопкинс, изменили некоторые элементы дизайна Фарранда. Сад в Думбартон-Оукс был впервые открыт для публики в 1939 году. Парк Думбартон-Оукс представляет собой натуралистический парк в долине на берегу реки площадью 27 акров, который является частью парка Рок-Крик . [23]
В 1946 году в Думбартон-Оксе открылись концерты «Друзья музыки», чтобы предложить ежегодную серию подписки на камерную музыку в музыкальной комнате. Этот сериал был основан на аналогичных «Друзьях музыки» из Библиотеки Конгресса, давней участницей которых была Милдред Блисс. В 1958 году Думбартон-Оукс поручил Аарону Копленду (1900–1990) сочинить «Нонет для струнных соло» (широко известный как «Нонет для струнных») в честь пятидесятой годовщины свадьбы Блиссов. Мировая премьера Нади Буланже состоялась 2 марта 1961 года с девятью участниками Национального симфонического оркестра. Копленд посвятил произведение «Наде Буланже после сорока лет дружбы». В 2006 году Думбартон-Оукс поручил Джоан Тауэр сочинить «Думбартон-квинтет», премьера которого состоялась в музыкальном зале 12 апреля 2008 года с композитором за фортепиано. [24] В 2017 году сериал был переименован в «Музыка в Думбартон-Окс».
Публичные лекции проводятся регулярно в Дубовой комнате Дома братства. Лекции известны тем, что представляют недавние открытия или инновационные исследования, вызывающие общественный интерес.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
СМИ, связанные с Думбартон-Оксом, на Викискладе?