Дункан Файф (1768 – 16 августа 1854) [1] был одним из ведущих краснодеревщиков Америки девятнадцатого века.
Вместо того, чтобы создавать новый стиль мебели, он интерпретировал модные европейские тенденции настолько выдающимся и особенным образом, что стал главным представителем неоклассицизма в Соединенных Штатах, оказав влияние на поколение американских краснодеревщиков.
Родившийся Дункан Файф недалеко от озера Лох-Фаннич , Шотландия, он иммигрировал со своей семьей в Олбани, штат Нью-Йорк , в 1784 году и служил учеником краснодеревщика. [2]
В 1791 году он переехал в Нью-Йорк [2] , а год спустя зафиксировано самое раннее упоминание о нем в городе, когда он был избран в Генеральное общество механиков и торговцев, спонсируемое Исааком Николсом и Сибери Чамплином, оба из которых возможно, обучал его.
Ко времени своей женитьбы в 1793 году он фигурировал в нью-йоркских справочниках как «столяр», но к 1794 году он назвал себя «краснодеревщиком» и изменил написание своего имени на Файф. Он открыл свой собственный бизнес в 1794 году и был указан как краснодеревщик в Нью-Йоркском справочнике и реестре. Из своего первого магазина на Брод-стрит, 2 он позже переехал на Партишн-стрит (позже переименованную в Фултон-стрит в 1817 году в честь Роберта Фултона ), где и остался до конца своей жизни.
Бедный иммигрант, приехавший в Америку из родной Шотландии, Файф приобрел богатство и славу благодаря упорному труду, исключительному таланту и поддержке покровителей. Он пришел к выводу, что среди его клиентов есть некоторые из самых богатых и легендарных семей страны. На протяжении первой половины девятнадцатого века он производил неоклассическую мебель для социальной и торговой элиты Нью-Йорка, Филадельфии, Пенсильвании и Юга Америки, где он был особенно популярен. Известный при жизни как «Ярость Соединенных Штатов», он и по сей день остается самым известным краснодеревщиком Америки, [3] завоевав репутацию поставщика роскоши, создавая высококачественную мебель.
Его личный стиль, характеризующийся превосходными пропорциями, балансом, симметрией и сдержанностью, стал местным стилем Нью-Йорка. Многие ученики и подмастерья, познакомившиеся с этим самобытным стилем, работая в магазине Phyfe или копируя проекты мастера-краснодеревщика, помогли создать и поддержать эту местную школу столярного дела. Спрос на работы Файфа достиг своего пика между 1805 и 1820 годами, хотя он оставался доминирующей фигурой в профессии до 1847 года, когда он вышел на пенсию в возрасте семидесяти семи лет. Однако за короткий период жизни одного поколения работа мастера была почти забыта до возрождения в 1920-х годах, когда различные мебельные компании копировали его проекты в течение нескольких десятилетий. [ нужна цитата ]
Он стал известен как один из ведущих краснодеревщиков Америки, продавая мебель по относительно низким ценам. Работы Файфа охватывали широкий спектр неоклассических стилей того периода, начиная с его самой ранней мебели, которая несет на себе влияние его британских предшественников 18-го века Томаса Шератона и Томаса Хоупа , продолжая стилями Регентства , Федерала , Империи и заканчивая его поздними упрощенными проектами в стиле Империи. простой греческий стиль. [ нужна цитата ]
Между 1837 и 1847 годами Дункан Файф взял двух своих сыновей, Майкла и Джеймса, в качестве деловых партнеров, и фирма стала называться D. Phyfe & Sons (1837–1840), а после преждевременной смерти Майкла - D. Phyfe & Son (1840–1840). 1847). Именно на последнем и заключительном этапе истории бизнеса возникла, пожалуй, самая большая проблема, с которой когда-либо сталкивался Файф; как справиться с новой волной стилей исторического возрождения. В 1840 году один плантатор с Юга, приехавший в Нью-Йорк из Колумбии, Южная Каролина, заметил в письме своей жене, что Файфы «так же отстали от времени по стилю, как и по цене». Поскольку Файфы всегда придерживались классического языка, [4] они никогда полностью не участвовали в новых стилях исторического возрождения (например, готике , рококо , ренессансе и т. д.), которые начались примерно в это время.
Дункан Файф и его сын Джеймс закрыли семейный бизнес в 1847 году после пятидесяти пяти лет работы в торговле. Они провели аукцион остатков своего мебельного склада. Аукционистом выступила Halliday & Jenkins. [5]
Поскольку мебель Файфа редко подписывалась [3] , но широко имитировалась, иногда трудно с точностью определить, какие работы он на самом деле создал. Он похоронен на кладбище Грин-Вуд в Бруклине , Нью-Йорк . [6]
15 октября 1922 года Метрополитен-музей открыл для публики «Мебель из мастерской Дункана Файфа», первую выставку, когда-либо проводившуюся в художественном музее, посвященную работе одного краснодеревщика. [7] Девяносто лет спустя, и только во второй раз в истории, с 20 декабря 2011 г. по 6 мая 2012 г. снова была представлена большая ретроспектива этого культового американского мастера и его мебели под названием «Дункан Файф: мастер-краснодеревщик в Нью-Йорке». Йорк».
Еще одна выставка прошла в Музее изящных искусств Хьюстона с 24 июня по 9 сентября 2012 года.
Мебелью Дункана Файфа можно полюбоваться в Зеленой комнате Белого дома , Эджуотере , Ропер-Хаусе и особенно на плантации Милфорд , принадлежащей Фонду по сохранению классических американских домов. Его мебель также находится во многих музеях и частных коллекциях.
Артистизм Файфа продолжал находить отклик у коллекционеров и творческих сообществ на протяжении 20 и 21 веков. Это можно увидеть через упоминания в популярной культуре его мастерства, высокого уважения, которым оно пользуется, и культурного наследия, которое оно придает. Примеры таких ссылок включают следующее:
Карл Шапиро в своем стихотворении «Муха» называет ногу мухи «прекрасной ногой Дункана-Файфа».
Точно так же в одном из отрывков романа Ф. Скотта Фицджеральда « Ночь нежна» он писал: «Она плакала на съемочной площадке, которая стоила целое состояние, в столовой Дункана Файфа…». [8]
Точно так же в своем романе «Джаз» Тони Моррисон упоминает Файфа: «После того, как они поели, они скрутили сигареты и устроились на обочине, как если бы это был Дункан Файф». [9]
В летнем эпизоде сериала «Девочки Гилмор: Год из жизни» Рори отмечает, что стол Эмили в гостиной — стол Дункана Файфа.
В эпизоде «Мемориальная доска Мэйберри» на шоу Энди Гриффита персонаж Барни Файф думает, что он родственник Дункана Файфа.
Фрэн Лебовиц описывает его артистизм как прекрасного компаньона для любого в своей статье «Указатели для домашних животных» из сборника «Социальные исследования» (1981): «Грезинское серебро и диваны Дункана Файфа становятся прекрасными компаньонами, как и все алкогольные напитки и несезонные фрукты». [10]
Одна из крупнейших придорожных достопримечательностей в мире — гигантское кресло, расположенное в Томасвилле, Северная Каролина . Памятник был установлен в 1950 году, а мемориальная доска, расположенная на его постаменте, гласит: «Этот стул является образцом и источником вдохновения для будущих поколений, чтобы они подражали и увековечивали достижения наших проверенных временем дизайнеров и мастеров мебели. ... Оригинальный стул был установлен в 1950 году. творение известного американского дизайнера Дункана Файфа».
Несколько лет спустя еще одна копия кресла модели Phyfe была построена в 1959 году в Вашингтоне, округ Колумбия .
