« Дуэль » — короткометражный рассказ Джозефа Конрада , впервые опубликованный в журнале The Pall Mall Magazine в январе–мае 1908 года. Рассказ был собран в сборник «A Set of Six» (1908), выпущенный издательством Methuen Publishing . [1] По мотивам рассказа в 1977 году был снят фильм «Дуэлянты » режиссёра Ридли Скотта .
«Дуэль» рассказывается от третьего лица, всеведущего. История разворачивается во время Наполеоновских войн (1803–1815), периода массовой военной мобилизации по всей Европе.
Главные герои — два французских кавалерийских офицера — гусары — служившие в армии Наполеона. Хотя дуэли не одобряются военным истеблишментом, они не запрещены. В этих состязаниях могут участвовать только офицеры одного ранга, чтобы решать вопросы личной чести.
История начинается в Страсбурге во время короткого затишья в военных кампаниях. Лейтенант д'Юбер — офицер ордонанса дивизии. Высокий и светловолосый, он гордый, но мягкий и флегматичный. Пикардийского происхождения, он входит в число дворян : его будущее в армии многообещающе. Лейтенант Феро — невысокий, крепкого телосложения гасконец с черными вьющимися волосами. Его темперамент пылкий и импульсивный. В отличие от д'Юбера, у него нет семейных связей. Оба мужчины пользуются уважением в своем кругу друзей. Искусные в обращении с оружием и обладающие большой физической храбростью, каждый из них посвятил себя служению Наполеону.
В Страсбурге лейтенант Феро и дворянин из одной из первых семей города ссорятся в местной таверне. Дуэль быстро устраивается, и дворянин тяжело ранен Феро. Командир гарнизона приказывает д'Юберу найти Феро и поместить его под домашний арест, пока вопрос не будет решен с влиятельной семьей.
Д'Юбер находит Феро в элитном салоне мадам де Лионн. Феро потрясен и взбешен назойливым вторжением д'Юбера. Когда он обнаруживает, что его помещают под домашний арест, д'Юбер становится объектом его возмущения. Несмотря на попытки д'Юбера успокоить своего коллегу-офицера, Феро всерьёз обнажает шпагу. Начинается отчаянная схватка на шпагах. Феро получает лёгкое ранение, но схватка ничего не решает.
В течение следующих шестнадцати лет — во время кровавых кампаний Наполеоновской войны — два офицера, каждый из которых получает повышение до старших офицеров, участвуют в серии дуэлей. Эти поединки всегда инициирует Феро, чье желание убить д'Юбера перерастает в одержимость. Д'Юбер, в свою очередь, защищает себя просто из соображений чести. Конфликт между офицерами становится почти легендарным. Их современники придают значение истокам спора, что придает ему серьезность, которой он не обладает. Постоянный и опасный для жизни конфликт, поддерживаемый Феро и д'Юбером, приобретает почти мифические масштабы.
В послевоенную эпоху противники достигают среднего возраста. Феро, все еще преследуемый, сталкивается с д'Юбером в его загородном поместье и требует удовлетворения, которое будет урегулировано с помощью дуэльных пистолетов. Д'Юбер перехитрил своего противника, что позволило ему сохранить жизнь Феро. В качестве условия он берет обещание от своего врага, что они никогда больше не будут сражаться. [2] [3]
«Увлечение» Конрада наполеоновскими войнами (1799–1815) было обусловлено в юности его дядей-поляком, который участвовал в походе Наполеона на Россию в 1812 году. [4] Литературный критик Джоселин Бейнс пишет:
Конрад погрузился в историю и мемуары того периода с главной целью подготовить фон для своего наполеоновского романа, но его чтение выходило далеко за рамки этой ограниченной цели. В его библиотеке было больше книг, связанных с этой темой, чем с любой другой. [5] [6]
Сценарий «Дуэли» берет свое начало в отчете 1858 года, опубликованном в журнале Harper's Magazine , который Конрад, возможно, использовал в качестве основы для своей истории. [7] Другим источником вдохновения для Конрада, возможно, послужило дуэльное соперничество между французскими офицерами Пьером Дюпоном де л'Этаном и Франсуа Луи Фурнье-Сарловезом , которое длилось годами и которое тот же журнал подробно освещал. [8]
Литературный критик Джослин Бейнс хвалит «Дуэль» как «прекрасную историю о том, как один из офицеров Наполеона, Феро, вспыльчивый маленький гасконец, заставляет другого, осторожного и кроткого пикардийца по имени д'Юбер, драться с ним на нескольких дуэлях, потому что тот воображает себя оскорбленным». [9] Бейнс продолжает: «Это превосходно рассказанная история, слегка юмористическая и ироничная, но не затрагивающая глубоких эмоций, и Конрад преувеличил, описывая ее как попытку «уловить... Дух Эпохи». [10]
Литературный критик Лоренс Грейвер включает «Дуэль» в число «самых оптимистичных и наименее требовательных произведений Конрада...» [11] Действительно, Конрад в письме своему агенту Дж. Б. Пинкеру писал: «... моя скромность не позволяет мне сказать, что я считаю эту историю хорошей. Действие сенсационное. Счастливый конец». [12]
Критик Грейвер определяет тему как конфликт между «эгоизмом и альтруизмом», отраженный в характерах Феро и д'Юбера соответственно. [13] Центральный персонаж рассказа, офицер д'Юбер, развивает амбивалентность по отношению к офицеру Феро, сочетая «непримиримый антагонизм» с «иррациональной привязанностью». [14] Грейвер пишет:
Вместо того чтобы анализировать навязчивую психологию двух офицеров, Конрад продолжает указывать на абсурдную фатальность их затруднительного положения [и] впечатляющие страсти эпохи... он останавливается на знакомых обобщениях о военных сплетнях и расовых различиях между [региональными] севером и югом Франции... персонажи вскоре сводятся к нелепым фигурам в Opera bouffe . [15]
По сути, мелкая вражда между двумя офицерами предлагается в качестве сцены для монументальных потрясений Европы начала девятнадцатого века. [16]
Критик Бейнс отмечает параллель, которую Конрад пытается провести между незначительным личным спором по поводу чести и самоуважения и европейской социальной катастрофой начала XIX века:
Ссора длится шестнадцать лет во время господства Наполеона в Европе и после... Никто, кроме антагонистов, не знает ее тривиальной причины, и когда д'Юбер наконец раскрывает ее, один из персонажей замечает... «никто никогда не узнает тайну этого дела». [17]