Давид де Конинк или Давид де Конинк , также известный как Раммелаер (ок. 1644, Антверпен — после 1701, вероятно, Брюссель ) был фламандским художником, который специализировался на натюрмортах и пейзажах с животными и сценами охоты. Признанный ведущим художником-анималистом, де Конинк смог построить международную карьеру, которая позволила ему работать в течение длительных периодов в Париже, Риме и Вене.
В 1659 году он поступил в ученики к Питеру Боэлю. Питер Боэл был опытным художником-анималистом, обучавшимся у Яна Фита , ведущего фламандского художника-анималиста середины XVII века. [1] В 1663 году де Конинк стал мастером в антверпенской гильдии Святого Луки .
.jpg/1280px-David_de_Coninck_-_Still_Life_of_Fruit_on_a_Silver_Dish_with_Figure,_Rabbits,_Parrot,_and_Monkey_Beneath_a_Broken_Capital_and_an_Ornamental_Urn_(cropped).jpg)
Он переехал в Париж, где в течение нескольких лет, вероятно, до 1669 года, работал с выдающимся фламандским художником-анималистом Никасиусом Бернартсом. [2] Никасиус Бернартс был влиятельным фламандским художником-анималистом, работавшим при королевском дворе и являвшимся членом Королевской академии живописи и скульптуры в Париже. [3]
Де Конинк впоследствии отправился в Рим , где жил с 1671 по 1694 год. Здесь он стал членом Bentvueghels , ассоциации в основном голландских и фламандских художников, работавших в Риме, и взял себе прозвище (так называемое «изогнутое имя») «Rammelaer» (что означает «трещотка»). Его имя было написано в нише в церкви Санта-Костанца в Риме, где собирались Bentvueghels. [4]
По возвращении на север он некоторое время оставался в Вене . Он вернулся в Антверпен в 1687 году. Он переехал в Брюссель в какой-то момент между 1699 и 1701 годами. Последняя запись о де Конинке — его регистрация в качестве члена Брюссельской гильдии Святого Луки в 1701 году. Неизвестно, когда и где он умер. [2]
Де Конинк писал натюрморты, включая фруктовые натюрморты и охотничьи натюрморты, пейзажи со сценами охоты и архитектурные картины. [2] Стилистическое развитие де Конинка неясно, и трудно датировать его картины с какой-либо точностью. [5] Возможно, что в начале своей карьеры он писал фруктовые натюрморты, поскольку есть запись, что в 1668 году два фруктовых натюрморта, выполненных «Конинком», были экспортированы в Вену. [2]
_Allegorie_der_Wachsamkeit.jpg/1280px-David_de_Cooninck_(attr)_Allegorie_der_Wachsamkeit.jpg)
Учитель де Конинка Питер Боэль был учеником Яна Фейта, ведущего фламандского художника-анималиста середины XVII века. Это объясняет влияние стиля Яна Фейта на творчество де Конинка. [6] Некоторые работы Давида де Конинка и Питера Боэля до сих пор приписываются Фейту. [7] Поскольку Давид де Конинк редко подписывал свои работы, которые, как правило, отличаются высоким качеством и схожим стилем, их часто путали с работами Боэля, Фейта и даже Франса Снейдерса, ведущего фламандского художника-анималиста первой половины XVII века. [1]
Его фруктовые натюрморты с фруктами и цветами, написанные на больших холстах, представляют собой сложные барочные композиции, которые часто включают животных на открытом воздухе. Большие итальянские натюрморты с фруктами в Музее изящных искусств Нанта, вероятно, также можно отнести к де Конинку. Примером его фруктовых натюрмортов является «Натюрморт с фруктами и цветами с животными» ( Musée Fesch ), на котором изображен натюрморт с фруктами и цветами возле уличного фонтана и пейзажем вдалеке. Обезьяна, два кролика и попугай оживляют картину. [2]
Де Конинк был опытным художником сцен с животными, в основном птицами, в саду или на фоне пейзажа. Он рисовал живые сцены действия с дерущимися кошками и собаками, стаями собак, нападающими на дичь и хищных птиц, или кошками, нападающими на птиц или домашнюю птицу. [2] [8]
Работы Де Конинка повлияли на других художников Италии, таких как Бальдассаре Де Каро , Джованни Кривелли (по прозвищу «иль Кривеллино»), Никола Малинконико , Франц Вернер фон Тамм и Якоб Ксавьер Вермолен . [2]
Медиа, связанные с Дэвидом де Конинком на Wikimedia Commons