Дэвид Лишин ( русский : Дэвид (Давид) Лишин ; 25 октября 1910 — 26 июня 1972) — российско-американский артист балета и хореограф. Он сделал международную карьеру артиста, балетмейстера и хореографа, ставя работы для многих балетных трупп и нескольких голливудских киностудий.
Родился в Ростове-на-Дону на юге России как Давид Лихтенштейн, который обычно латинизируется как Давид или Дейвид Лихтенштейн или Лихтенштейн. Сразу после Октябрьской революции 1917 года его семья покинула Советскую Россию и в конце концов поселилась в Париже , где их фамилия закрепилась как Лишин на французский манер. Будучи подростком, Дэвид начал свое обучение балету у ведущих русских преподавателей-иностранцев в городе, в том числе у Любови Егоровой, Пьера Владимирова и Брониславы Нижинской. Быстро прогрессируя, он дебютировал в профессиональном плане в восемнадцать лет в труппе Иды Рубинштейн в 1928 году, а затем продолжил танцевать в труппах, возглавляемых Анной Павловой , Нижинской и другими. Его техническое мастерство и экзотическая красота лица и форм вскоре сделали его любимцем публики. [1]
В ходе реформирования русских балетных трупп после смерти Сержа Дягилева Лишин стал одним из основателей Ballets Russes de Monte-Carlo , основанного в январе 1932 года полковником Василием де Базилем , Рене Блюмом и Сержем Григорьевым. В качестве солистки Лишин оставался в труппе де Базиля с момента ее основания до 1941 года, возглавляя труппу во всех ее последующих переименованиях, которые, наконец, закончились в 1939 году как Original Ballet Russe. [2] За годы работы в труппе Лишин танцевал во многих труппе. балеты, создав партии в «Котильоне » Джорджа Баланчина , «Мещанине во дворянстве», «Сюитах де Данс» ( все, 1932) и « Играх детей » Леонида Мясина (1932), «Choreartium » (1933), «Les Présages » (1933). и Union Pacific [ru] (1934). [3] Разносторонний и обаятельный танцор -полуобразец , его также помнят за блестящее исполнение порхающей Синей птицы Петипа в « Свадьбе Авроры» и за чувственное изображение главной роли в «Послеполуденном отдыхе фавна» Нижинского . [4]
В 1933 году Лишин женился на Любови Ростовой, танцовщице труппы де Базиль, но их союз вскоре распался. В том же году состоялся его хореографический дебют в спектакле «Ноктюрн » на музыку Жана-Филиппа Рамо. Это окажется первое из длинного списка хореографических произведений, поставленных за эти годы. [5] [6] Из всех них он больше всего известен благодаря «Выпускному балу» (1940), беззаботному произведению, которое до сих пор широко исполняется, спустя более шестидесяти лет после его создания. [7]
В годы Второй мировой войны в Европе Личин и его вторая жена, балерина Татьяна Рябучинская , оставались в основном в Соединенных Штатах , выступая в Театре балета (позже переименованном в Американский театр балета) и время от времени находя работу в Нью-Йорке и Голливуде. На Бродвее Лишин ставил танцы для недолговечного спектакля «Beat the Band» (1942), после чего поставил и поставил оперетту « Рапсодия » (1944) на музыку Фрица Крислера. Его балетные номера для этого спектакля заслужили высокую оценку критиков, но спектакль провалился и закрылся всего после тринадцати представлений. [8] Ему не намного больше повезло с опереттой «Полонез» (1945), поставленной на музыку Шопена, которая продлилась дольше, но была раскритикована критиками.
После войны Лишин возвращался в Original Ballet Russe на несколько сезонов (1946–1948). Весной 1946 года в Мехико состоялась премьера его библейского балета «Каин и Авель» , а летом 1947 года он и Рябучинская получили восторженный прием как у публики, так и у критиков в новой постановке « Выпускного бала» в Лондоне. [9] В 1947 году он также работал в Театре Колон в Буэнос-Айресе хореографом и солистом. После этого он ставил работы для ряда трупп в Западной Европе, включая Les Ballets des Champs-Elysées , Le Grand Ballet du Marquis de Cuevas, London Festival Ballet и Deutsche Oper Berlin .
На протяжении 1940-х годов Личин часто работал в Голливуде над мюзиклами и добился значительных успехов как исполнитель, так и хореограф. Его можно рассматривать как специального танцора в фильмах «Жара началась» и «Что-то , о чем стоит кричать» (оба, 1943 г.), а также как партнер Элеоноры Пауэлл в фильме « Сенсации 1945 года» , вышедшем в 1944 году. танцевальные модели Бена Али Гатора и Гиацинта Бегемота в балетном эпизоде «Танец часов» из балета « Фантазия » (1940), были снова наняты Уолтом Диснеем для « Сделай мою музыку» (1946), в котором они дают очаровательное представление в «Музыке». Два силуэта». Первым фильмом Личина как хореографа стала «Весенняя ночь» (1935), замечательная короткометражка, в которой он танцует с Наной Голлнер, но балетные сцены Сида Чарисса в «Неоконченном танце» (1947) обычно считаются его лучшей работой для кинокамеры. . [11]
В 1955 году Эдуард Борованский пригласил Лишина вернуться в Австралию, чтобы поставить полнометражный «Щелкунчик» для балета Борованского в сезоне 1955–1956 годов. Лишин впервые посетил Австралию с Русским балетом Ковент-Гардена ( Original Ballet Russe ) во время их австралийского турне 1938–1939 годов. Премьера балета «Щелкунчик» Личина , который на протяжении многих лет был главным рождественским угощением австралийской публики, состоялась 16 декабря 1955 года с Пегги Сейгер в роли Феи сахарной сливы и Ройесом Фернандесом в роли принца. Во время своего визита в Австралию Личину также было поручено создать оригинальный балет, результатом стала «Коррида» , которая впервые была поставлена в студии Личина в Лос-Анджелесе в 1952 году. Его мировая премьера как полностью реализованной постановки состоялась 17 февраля 1956 года, когда главные роли исполнили Кэтлин Горэм и Пол Гринвис.
В 1953 году Лишин и Рябучинская поселились в Лос-Анджелесе, где открыли балетную школу и некоторое время также руководили исполнительским коллективом Los Angeles Ballet Theatre. [12] Она продолжала преподавать в школе после его смерти в 1972 году, в возрасте шестидесяти одного года.