Дэйв МакКенна (30 мая 1930 – 18 октября 2008) [1] был американским джазовым пианистом, известным прежде всего как пианист-соло и своим « трехручным » стилем свинга. Он был значительной фигурой в развитии джазового фортепиано.
Он родился в Вунсокете, Род-Айленд , США. [1] В 15 лет Маккенна работал в биг-бэндах с Чарли Вентурой (1949) и оркестром Вуди Хермана (1950–51). [2] Затем он провел два года в армии во время Корейской войны , прежде чем вернуться в Вентуру (1953–54). [2] За свою карьеру он работал в свинге и диксиленде с Элом Коном , Эдди Кондоном , Стэном Гетцем , Джином Крупой , Зутом Симсом , Джо Венути , [3] и часто с Бобом Уилбером и Бобби Хэкеттом . Маккенна выпустил свой первый сольный альбом в 1955 году. В 1980-х годах он работал пианистом в отеле Copley Plaza в Бостоне. [1]
Маккенна много записывался в 1958–2002 годах, начиная с ABC-Paramount (1956), Epic (1958), Bethlehem (1960) и Realm (1963). Он сделал несколько записей для Chiaroscuro в 1970-х, включая свой альбом-возвращение Solo Piano . Он дебютировал на лейбле Concord Jazz в 1979 году, для которого записал множество альбомов как солист, так и участник группы. [3] Он был показан во втором томе серии из 42 дисков Concord, записанной вживую в Maybeck Recital Hall . Его последняя запись, An Intimate Evening with Dave McKenna, была выпущена лейблом Arbors в 2002 году .
Музыкальный стиль Маккенны основывался на двух ключевых элементах, связанных с выбором мелодий и сетов, а также на методе игры, который стал известен как «свинг тремя руками». [5]
Его исполнения обычно начинались со скудного открытого изложения мелодии; или, в балладах, свободно сыгранная, богато гармонизированная. Затем он часто повторял эту тему во второй раз, постепенно привнося больше гармонии и более сильный пульс. [5]
Затем его импровизация началась всерьез на трех одновременных уровнях: ходячая басовая партия, средние аккорды и импровизированная мелодия. Басовая партия, для которой Маккенна часто использовал редко используемые самые низкие области фортепиано, часто игралась без легато , чтобы имитировать фразировку контрабаса . Аккорды игрались большим и указательным пальцами правой руки или обеими руками вместе, если бас не был слишком низким, чтобы сделать растяжку невозможной. Иногда он также добавлял поверх баса линию ведущего тона, состоящую из терций и седьмых, играемую большим пальцем левой руки. Оставшимися пальцами правой руки он затем сыграл мелодию, вплетая ее в импровизированные линии, сочетающие красочный хроматизм, блюзовые фразы и идеи мейнстрим-джаза. В результате получилось звучание группы из трех человек под творческим контролем одного человека. [5]
Маккенна часто использовал свою левую руку, чтобы имитировать звук ритм-джазового гитариста, играя «бренчанье» с четырьмя тактами, состоящее из басовой ноты (основной тон/пятый/другой интервал), третьей и седьмой. Этот паттерн часто принимал форму интервалов в одну десятую, поэтому голоса часто были «сломанными» арпеджио , при этом две верхние ноты играли в такт, а басовая нота - немного раньше. Он часто слегка менял эти голоса каждые две доли для разнообразия.
Его звук «ломаной десятой» часто принимали за шаговое фортепиано . Однако это был более современный четырехтактный стиль, в отличие от двухтактного ритма Страйда «ум-тьфу» (а-ля Фэтс Уоллер ). Маккенна также был вполне способен играть на фортепиано на полную мощность и иногда переходил к быстрым припевам, особенно в песнях, связанных с традиционным джазом, или на пике развития быстрых песен.
Характерной чертой, которая, пожалуй, больше всего отличает игру Маккенны, является его чувство времени. Одна из самых больших проблем сольной джазовой игры на фортепиано – это необходимость обеспечить убедительное ощущение времени, отчасти за счет имитации ритмического ландшафта, который обычно создается тремя или четырьмя игроками в небольшой группе. Придумывая несколько «партий» и играя их с разными уровнями громкости и ощущением такта (часто с аккордами правой руки впереди такта и мелодией позади такта), Маккенна обладал уникальной способностью самостоятельно воспроизводить звук малая группа. [6]
Маккенне нравилось создавать попурри на основе общего слова или темы в названиях песен. Он часто сочетал баллады и быстрые песни со стандартами, поп-мелодиями, блюзом , телевизионными темами и народными песнями.
Маккенна умер 18 октября 2008 года в Государственном колледже штата Пенсильвания в возрасте 78 лет от рака легких. [1]