Refresh

This website ru.stringtranslate.com/%D0%94%D1%8D%D0%BD%20%D0%9F%D0%B0%D0%B9%D0%BB/Dan_Pyle is currently offline. Cloudflare's Always Online™ shows a snapshot of this web page from the Internet Archive's Wayback Machine. To check for the live version, click Refresh.

stringtranslate.com

Дэн Пайл

Дэн Пайл (родился 4 апреля 1954 года в Вулф-Пойнте , штат Монтана ) — американский художник и представитель современного реализма . Он работает в основном углем , а его рисунки выделяют фигуративные объекты в целом и человеческое тело в частности. [1]

Жизнь

Карьера и художественное влияние

Усталый путник (2014)

Дэн Пайл родился в Вулф-Пойнт, штат Монтана, и вырос в штате Вашингтон . Дэн Пайл рисовал с детства и был награжден за свои работы в раннем возрасте. Однако его художественная карьера началась как танцор балета Pacific Northwest в Сиэтле , и на нее существенно повлияло его увлечение черно-белой фотографией. Это перекрестное опыление и развило его особый художественный стиль. [2] Более того, работы Пайла отмечены контрастами и особым светом Яна Вермеера и Уильяма Тернера . Тематически человеческое тело с его мышцами, формами и движениями находится на переднем крае его работ, которые он способен представить аутентично и выразительно как бывший танцор балета. [3] Переехав в Калифорнию , Дэн Пайл поселился в Западном Голливуде , развивая свою детальную технику с новыми и нетрадиционными материалами. [4]

Стиль и техника

Потерянный момент (2008)

Первоначально медиа Пайла включали картины маслом и акрилом , а в более поздний период — фрески для общественных мест. После нескольких фаз, в которых он также экспериментировал с чернилами и карандашом , а также пастелью и акварелью , Пайл наконец нашел уголь в качестве средства по своему выбору. [5] Помимо фокусировки на человеческом теле, есть неожиданные и старые объекты, которые он трансформирует в свои угольные композиции. Так, в дополнение к живым фигурам, старые чайники и ржавые мотоциклы становятся его моделями, которым он придает новую идентичность с помощью контраста, негативного пространства и изоляции. Анонимность, которую отражает его искусство, является субъектом и намерением одновременно. [6]

Раздавленный (2014)

Техника Пайла с тенями и светом, кажется, делает присутствие цвета излишним. Поэтому только несколько его работ показывают намеренно слабые цветовые характеристики. [7] Даже в своей нынешней фазе художник проявляет себя авантюристом и работает, например, с форматами на дереве. Подложка с ее своеобразными структурами придает его рисункам дополнительное измерение. [8]

При редактировании своих работ Пайл стремится включить негативное пространство, которое изолирует объект рисунка. Его оригинальные композиции уже находятся в его мысленном взоре, а фотография помогает Пайлу запечатлеть точное видение, которое он хочет реализовать. Избегая окончательной фотографической резкости, работа Пайла отходит от фотореализма и принимает собственную интерпретацию современного реализма . [9]

Выставки

Работы Дэна Пайла выставляются в основном в США и все чаще в Европе . С 23 изображениями отель Cosmopolitan в Лас-Вегасе владеет одной из крупнейших частных коллекций. [10] Другие выставки проводились в Западном Голливуде, Палм-Спрингс , Беверли-Хиллз , Лос-Анджелесе , Голливуде , Санта-Ане , Лонг-Бич , Провинстауне и Нью-Йорке , а теперь и в Азии . [11]

Почести и награды (выборочно)

Библиография

Внешние ссылки

Ссылки

  1. ^ Палитра «Искусство-искусство» 08/2013, стр. 1-4
  2. ^ Художественные галереи Лос-Анджелеса, Интервью с художником 2014 г.
  3. Art of Man, выпуск 16 от 24 января 2014 г., стр. 30
  4. ^ Художественные галереи Лос-Анджелеса, Интервью с художником 2014 г.
  5. ^ Палитра «Искусство-искусству» 08/2013
  6. ^ Художественные галереи Лос-Анджелеса, интервью с художником 2014 г.
  7. ^ Палитра «Искусство-искусству» 08/2013
  8. ^ Художественные галереи Лос-Анджелеса, Интервью с художником 2014 г.
  9. Скотт Брассарт, в: The Bottom Line Magazine, Палм-Спрингс, 2008 г.
  10. ^ Палитра «Искусство-искусству» 08/2013
  11. Art of Man, выпуск 16 от 24 января 2014 г., стр. 27