Даниэль Готлиб Штайбельт (22 октября 1765 - 2 октября [ OS 20 сентября] 1823) был немецким пианистом и композитором. Его основные произведения были написаны в Париже и Лондоне, а умер он в Санкт-Петербурге , Россия.
биография
Штайбельт родился в Берлине и изучал музыку у Иоганна Кирнбергера , прежде чем его отец заставил его вступить в прусскую армию . Дезертировав, он начал кочующую карьеру пианиста, а затем поселился в 1790 году в Париже, где добился большой популярности как виртуоз благодаря сонате для фортепиано под названием «Кокетка» , которую он сочинил для Марии-Антуанетты . [1] Также в Париже его драматическая опера под названием « Ромео и Джульетта» , которая позже была высоко оценена Гектором Берлиозом , [2] была поставлена в Театре Фейдо в 1793 году. Многие считают, что это его самое оригинальное и художественно успешное произведение. .
Штейбельт начал проводить время между Парижем и Лондоном , где его игра на фортепиано привлекла большое внимание. В 1797 году он играл в концерте Дж. П. Саламона . В 1798 году он выпустил свой Концерт № 3 ми мажор, содержащий Штормовое рондо , характеризующееся обширными тремоло , который стал очень популярным. В следующем году Штайбельт отправился в профессиональный тур по Германии; и, после некоторого успеха, играя в Гамбурге , Берлине, Дрездене и Праге , он прибыл в конце марта 1800 года в Вену , где, как сообщается, вызвал Бетховена на испытание мастерства в доме графа Морица фон Фриса . Часто цитируемый отчет Фердинанда Риса был написан 37 лет спустя; Райс не присутствовал на нем и лишь позже стал учеником и другом Бетховена. Дуэль между Штейбельтом и Бетховеном состояла из нескольких раундов, в которых оценивалось мастерство каждого игрока. Первый тур представлял собой подготовленное исполнение чужого состава. Для этого Бетховен исполнил сочинение Моцарта , а Штейбельт исполнил произведение Гайдна . В следующем раунде соревнований каждый игрок импровизировал на тему, предложенную противником. По словам Райса, Бетховен с легкостью выиграл первые два тура. Третий и последний тур закрепил победу Бетховена. Каждый игрок должен был прочитать с листа только что написанный отрывок своего противника. Штайбельту подарили Сонату для фортепиано Бетховена си-бемоль мажор, соч. 22, что принесло ему бурные аплодисменты. Однако Штайбельт пошел нарушать правила и вручил Бетховену не просто фортепианное сочинение, а сонату для виолончели и фортепиано. Это нисколько не смутило Бетховена, поскольку он просто взял партитуру, перевернул ее и прочитал задом наперед. Затем он начал импровизировать на перевернутые темы в течение примерно 30 минут, в результате чего Стейбельт яростно выбежал из игры еще до того, как Бетховен закончил. Райс заявил, что Штайбельт «поставил условием, чтобы Бетховена не приглашали туда, где желательна его собственная компания». [3]
После этого предполагаемого публичного унижения Стейбельт завершил свой тур. (Дата его отъезда из Вены неизвестна, хотя Бетховен действительно покинул Вену в конце апреля или начале мая: он играл в Буде, Венгрия, 7 мая.) Штейбельт снова отправился в Париж, где организовал первое исполнение оратории Йозефа Гайдна «Сотворение мира» , состоявшееся 24 декабря 1800 года в Оперном театре. [4] По пути к нему Первый консул Бонапарт чудом избежал бомбового удара. Штейбельт только что опубликовал одну из своих самых совершенных сонат, которую он посвятил жене Бонапарта Жозефине. [5] После второго пребывания в Англии с марта 1802 по март 1805 года Штейбельт вернулся на континент, дал концерты в Брюсселе (апрель 1805 года) [6] и летом вернулся в Париж. Он отпраздновал триумф Наполеона при Аустерлице музыкальной интерлюдией под названием «Марсовый праздник» , на премьере которой Наполеон присутствовал лично (4 февраля 1806 г.). [7]
В 1808 году он был приглашен царем Александром I в Санкт-Петербург , сменив Франсуа-Адриена Буальдье на посту директора Французской оперы в 1811 году . [1] Он оставался там до конца своей жизни. В 1812 году он сочинил «Московский пожар» — грандиозную фантазию для фортепиано, посвящённую русскому народу. Штейбельт вообще прекратил выступления в 1814 году, но вернулся на сцену для своего Концерта № 8, премьера которого состоялась 16 марта 1820 года в Санкт-Петербурге и примечательна хоровым финалом. Это было за четыре года до нетрадиционной Симфонии № 9 Бетховена и было единственным когда-либо написанным фортепианным концертом (исключая «Хоровую фантазию» Бетховена ) с партией хора до 6-го концерта Анри Герца , соч. 192 (1858) и Фортепианный концерт Ферруччо Бузони (1904). [8] Штейбельт умер в Санкт-Петербурге 20 сентября 1823 года (2 октября NS) после продолжительной болезни. [9]
Наследие
Помимо своей драматической музыки, Штейбельт оставил после себя огромное количество сочинений, преимущественно для фортепиано. Говорят, что его игра была блестящей, хотя и лишенной тех высоких качеств, которые характеризовали игры таких современников, как Крамер и Муцио Клементи . [1] Несмотря на это, его игровые и композиционные навыки позволили ему построить карьеру по всей Европе. Гроув описывает его как «чрезвычайно тщеславного, высокомерного, невежливого, безрассудно экстравагантного и даже нечестного». Столь суровые моральные суждения оправдываются некоторыми дошедшими до нас фактами из жизни Штейбельта. [10]
Избранный список его работ
1) Этап
Ромео и Джульетта , 3 действия (1793)
Альберт и Аделаида , 3 действия (1798)
Возвращение зефира , балет в 1 действии (1802)
Le jugement du Berger , балет в 3-х действиях (1804)
La Belle Laitière, или Blanche Reine de Castille (1805)
Марсовский праздник , интермеццо (1806)
«Праздник императора» , балет (1809)
Дер Блёде Риттер (1810)
Саргины , 3 действия, опера (1810) (Вероятно, это не произведение Штейбельта.)
«Сендриллон» , опера в 3-х действиях (1810)
Принцесса Вавилонская , опера в 3-х действиях (1812)
Решение Мидаса (1823?)
2) Оркестровый
Концерт № 1 для фортепиано с оркестром до мажор (парижское издание 1794 г.)
Концерт № 2 для фортепиано с оркестром ми минор (1796?)
Концерт № 3 для фортепиано с оркестром ми мажор «L'orage» (создан в 1798 г.; Парижское изд. 1799 г.)
Концерт № 4 для фортепиано с оркестром ми ♭ (1800?)
Концерт № 5 для фортепиано с оркестром ми мажор ♭ «À la chasse», соч. 64 (создан в 1802 г.; Парижское изд. 1805 г.)
Концерт № 6 для фортепиано с оркестром соль минор «Путешествие на горе Сен-Бернар» (Парижское издание 1817 г.)
Концерт № 7 для фортепиано с оркестром ми минор «Большой военный концерт в греческом жанре» с двумя оркестрами (Парижское изд. 1818 г.)
Концерт № 8 для фортепиано с оркестром ми ♭ «с вакханальным рондо, аккорд хора» (1820), не опубликован.
Концерт для арфы (1807)
Увертюра в симфонии (1796)
Марши и вальсы
3) Палата
Фаворитное рондо для скрипки или флейты и гитары
3 струнных квартета, соч. 17 (1796)
3 квинтета для фортепиано и струнных, соч. 28 (1797)
6 струнных квартетов, соч. 34 (ок. 1799 г.)
3 дуэта для скрипки и гитары, соч. 37
3 струнных квартета, соч. 49 (1800)
3 сонаты для скрипки, соч. 69
1 квартет для фортепиано и струнных
26 трио для фортепиано и струнных
6 трио для арфы и струнных
115 дуэтов для фортепиано и скрипки (?)
6 дуэтов для фортепиано и арфы (или для двух фортепиано)
6 сонат для арфы
36 вакханалов и 12 дивертисментов для фортепиано, бубна и треугольника импровизированного.
77 сонат для фортепиано соло
45 рондо
32 фантазии
21 дивертисмент
12 каприсов или прелюдий
20 горшочков-пурри
2 серии серенад
25 серий вариаций
16 сонат для фортепиано в 4 руки (из них не менее 6 — апокрифические произведения)
Описательные произведения (Триумф, осады, похоронные марши...)
Вальсы, танцы.
Этюды, соч. 78
4) Метод фортепиано Форте (1805 г.)
5) Песни
6 романсов (1798)
Эйр д'Эстель (1798)
30 песен, соч. 10 (1794)
Избирательная дискография
Вариации на тему двух русских народных песен, Ирина Ермакова, фортепиано (Арте Нова АНО 516260, 1996)
Соната ми мажор, Хироко Сакагами, фортепиано ( Ханс Георг Нэгели, издатель и композитор , MGB CD 6193, 2002)
Большая соната ми-бемоль мажор, посвященная мадам Бонапарту, Даниэль Проппер, фортепиано ( Echoes of the Battlefields , Forgotten Records, fr 16/17P, 2012)
^ abc Одно или несколько предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в свободном доступе : Чисхолм, Хью , изд. (1911). «Штайбельт, Дэниел». Британская энциклопедия . Том. 25 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 870.
^ Гектор Берлиоз, статья в Journal des Débats , 13 сентября 1859 г.
^ Элиза (26 августа 2012 г.). «Даниэль Готлиб Штайбельт (1765-1823) | Биография, музыка и многое другое» . Проверено 1 мая 2023 г.
^ Г. Мюллер, Даниэль Штайбельт, Sein Leben und seine Klavierwerke , с. 41.
^ Г.Мюллер, соч. соч., стр.97.
^ Г.Мюллер, соч. соч., стр.47
^ Тео Флейшман, Наполеон и музыка , Брюссель, Бреполь, 1965, с. 177.
↑ Например, клептомания Стейбельта задокументирована в « Мемориале Норвинса» , Париж, 1896–1897, том. Я, гл. XIV.
Рекомендации
Фрэнк Доус ао. «Штайбельт, Дэниел (Готлиб)», Grove Music Online , изд. Л. Мэйси (по состоянию на 27 апреля 2006 г.), grovemusic.com. Архивировано 16 мая 2008 г. на Wayback Machine (доступ по подписке).
Готфрид Мюллер: «Даниэль Штайбельт: Sein Leben und seine Klavierwerke (Лейпциг и Цюрих, 1933/R1973)
Карен А. Хагберг: «Сендриллон Дэниела Стейбельта: критическое издание с заметками о жизни и творчестве Стейбельта» (дисс. Музыкальная школа Истмана, 1975)
Элиза (26 августа 2012 г.). «Даниэль Готлиб Штайбельт (1765-1823) | Биография, музыка и многое другое»
Восемь сонат Даниэля Штайбельта, преимущественно впервые записанные в звучании старинного фортепиано Иоганна Шанца (1790 г.) и современного рояля на resampled.de/steibelt