Стэнли Фрэнк Дэнс (15 сентября 1910, Брейнтри, Эссекс — 23 февраля 1999, Виста, Калифорния ) — британский джазовый писатель, бизнес-менеджер, музыкальный продюсер и историк эпохи свинга. Он был лично близок с Дюком Эллингтоном в течение длительного периода, а также со многими другими музыкантами; [1] благодаря этой дружбе Дэнс был в состоянии писать «официальные» биографии. На протяжении всей своей карьеры его приоритетом была поддержка музыки черных ансамблей, исполняющих сложные аранжировки, основанные на танцевальной музыке эпохи свинга.
Дэнс родился в Англии в семье успешного торговца табаком из Эссекса в 1910 году. В юности он утверждал, что ему «повезло», что его отправили в школу-интернат при колледже Фрамлингема [2] , где он впервые познакомился с американскими записями групп, возглавляемых Джелли Роллом Мортоном и Бенни Моутеном , среди прочих. После окончания шестого класса его отец вдохновил его продолжить образование в Оксфордском университете . Но Дэнс, который (хотя и хорошо разбирался в математике и отлично говорил по-французски) не был старательным студентом, вместо этого решил заняться семейным бизнесом.
Работая в Эссексе, Дэнс продолжал интересоваться музыкой, слушая радиопередачи и посещая джазовые концерты в Лондоне. Вскоре он узнал о Луи Армстронге , Фэтсе Уоллере и Дюке Эллингтоне из музыкальной газеты Лоуренса Райта Melody Maker (которая начала издаваться в 1926 году). Дэнс решил сосредоточить свой энтузиазм на музыке черных групп. Он начал писать статьи-мнения о джазовой сцене для франкоязычного журнала Хьюза Панассие Jazz Hot в 1935 году, моделируя свои статьи по статьям из Melody Maker и The Gramophone , написанным Джоном Хаммондом . [1]
В 1937 году Дэнс посетил джазовую сцену Нью-Йорка на три недели, посещая Savoy Ballroom или подобные заведения по вечерам и слушая сессии звукозаписи в течение дня. Он также получил представление от Панассие канадской писательнице из Чикаго Хелен Оукли . Она была нанята Ирвингом Миллсом для надзора за новыми записями Variety Кэба Кэллоуэя , Реда Николса , Джонни Ходжеса , Чу Берри и ряда других (многие из которых были связаны с оркестром Эллингтона), в которых Дэнс был заинтересован.
Но в сентябре 1937 года Дэнс присоединился к Королевским военно-воздушным силам и (из-за потери слуха) [3] был направлен в Королевский наблюдательный корпус в Восточной Англии , где его деловые навыки, должно быть, помогли организовать в основном добровольный персонал. Война продлила то, что должно было быть временной службой, на девять лет, период, в течение которого его возможность слушать чернокожие американские группы была урезана как из-за ограниченного отпуска, так и из-за последствий нормирования на производство пластинок. Он, конечно, пропустил начало Бибопа , который развивался во время войны и забастовки музыкантов-записывающих компаний в США. Но он нашел Хелен Окли, когда американское OSS направило ее в Лондон в конце войны.
Дэнс и Окли поженились в январе 1947 года [1] и жили в Англии до переезда в Коннектикут в 1959 году. Осенью 1946 года они совершили длительную поездку в США и Канаду, чтобы снова познакомиться с американскими группами, а также встретиться с ее семьей. Он начал писать ежемесячную колонку о джазовой тусовке для Jazz Journal , начиная с первого выпуска в 1948 году и до своей смерти в 1999 году; хотя он часто писал для других изданий, в этой колонке он только обсуждал свои личные мнения. Он также продолжал управлять семейным бизнесом (его основным источником дохода).
В 1950-х годах он ввёл термин «мейнстрим» для описания тех, кто находится между возрождающимся диксилендом и современным бибопом, сосредоточившись на чёрных музыкантах. [4] В 1958 году лейбл Decca Felsted Records поручил Dance создать серию нью-йоркских записей Коулмена Хокинса , Кози Коула / Эрла Хайнса , Билли Стрейхорна / Джонни Ходжеса , Бадди Тейта и нескольких других, которые были выпущены под общим названием «Mainstream Jazz». [1]
Однако Оукли была несчастлива, будучи привязанной к своему дому. Воспитывая четверых детей в 400-летнем доме в городе Хоум-Каунти , непривычная к английскому климату, она сильно скучала по своим друзьям и активной трудовой жизни. Когда им было далеко за сорок, Дэнсы продали свой английский бизнес и переехали за границу в дом, принадлежавший ее отцу в деревне Роуэйтон — 6-й округ Норволка, штат Коннектикут — в 40 милях от Манхэттена. Там они попытались заработать на жизнь, увлекаясь джазом.
Дэнс прибыл в США по заказу от лейбла EMI English Columbia , чтобы сделать собственные джазовые записи (они арендовали американские записи). Он снова использовал свои (и Хелен) контакты с исполнителями Эллингтона, чтобы выпустить семь альбомов, которые были довольно успешными в Европе. Он также собрал два альбома для RCA . Он написал аннотации ко всем этим, а также к ряду других записей Эллингтона, Ходжеса, членов их оркестров и группы Бейси (за которой он следил с 1937 года). Он разделил Грэмми 1963 года с Леонардом Фезером за свои аннотации к The Ellington Era, Vol. 1. [ 5]
В 1961 году он опубликовал Jazz Era: The Forties , а в 1974 году — устную историю The World of Swing . Он проработал год джазовым критиком в New York Herald Tribune , где платили мало, но зато научили его «писать к дедлайну». [2] Он также начал регулярно писать статьи о джазе для Saturday Review , DownBeat и других журналов.
Его связи с организацией Эллингтона привели к тому, что он путешествовал с группой, писал статьи из туров и помогал Дюку писать автобиографию. Этот опыт имел основополагающее значение для разработки материала, который Дэнс позже использовал в своих книгах. В День памяти, 1974 года, Дэнс произнес траурную речь по Эллингтону в соборной церкви Святого Иоанна Богослова в Гарлеме. [6] Он также помогал сыну Эллингтона Мерсеру (распорядителю имущества своего отца) справиться с большим количеством неизданных записей и стал соавтором биографии Мерсера своего отца. В 1970 году Эллингтон написал:
Стэнли хорошо осведомлен о моих действиях и действиях моих коллег. Он был частью нашей сцены долгое время, может быть, дольше, чем он хочет помнить. Он и его жена Хелен — это те люди, которых хорошо иметь в своем углу, те люди, которым не против знать твои секреты. Другими словами, они друзья — а с друзьями не нужно быть осторожным. [4]
Дэнсу также приписывают помощь в возрождении карьеры нескольких музыкантов, включая Хелен Хьюмс и пианиста Эрла Хайнса ; в 1964 году он призвал живущего в Калифорнии Хайнса выступить на концертах в Нью-Йорке, организованных коллегой-журналистом. После этого Хайнс попросил Дэнса стать его бизнес-менеджером, и Дэнс продюсировал многие из 90 альбомов, записанных Хайнсом с 1964 по 1981 год. [1] Он также написал биографию Хайнса, опубликованную в 1977 году.
В 1970-х годах, когда карьеры многих музыкантов, которым Дэнс отдавал предпочтение, шли на спад, он начал разрабатывать книги на основе статей и заметок, которые он писал. Когда их дети выросли, и чтобы избежать повторяющихся приступов пневмонии, [3] Стэнли и Хелен решили в 1979 году поискать дом поменьше в Южной Калифорнии. Деньги от продажи их большого дома в дорогом округе Фэрфилд , а также от продажи его коллекции редких записей из более чем 2000 дисков продюсеру переизданий Бобу Портеру , должны были профинансировать выход на пенсию, не путешествуя, не продюсируя пластинки и не написав статьи.
В 1980 году был опубликован его труд «Мир Каунта Бэйси» , а в 1981 году — его шедевр: «Мир Дюка Эллингтона» , ставший венцом его писательской карьеры.
Он консультировал Джимми Читэма, когда тот возглавлял джазовую программу в Калифорнийском университете в Сан-Диего , и Кена Бернса , когда тот разрабатывал свой документальный телесериал «Джаз» . В 1995 году Дэнс и Хелен пожертвовали свои журналы, фотографии и записи в Специальные коллекции Йельской музыкальной библиотеки. [7] Он работал редактором книг в Jazz Times .
Дэнс умер от пневмонии в возрасте 88 лет 23 февраля 1999 года в реабилитационном центре Rancho Bernardo Remington. Его могила находится на кладбище Mission San Luis Rey.
Дэнс был широко охарактеризован как противник бибопа и более позднего джаза Майлза Дэвиса , Джона Колтрейна и фри-джаза , основываясь в основном на его колонках в Jazz Journal и Jazz Times . Его биографы (включая Портера, Скотта Янова и Стива Воче ) рассматривают его скорее как энергичного защитника музыки, которую он любил и с которой работал. Собственная точка зрения Дэнса (из радиоинтервью 1995 года) была:
одна из вещей, которая была действительно очень важна для джаза... это то, что люди танцевали под него. И всем музыкантам это нравилось, большинству из них это нравилось, потому что, знаете ли,... это не совсем то же самое, что сидящая публика... конечно, приходит рок-н-ролл и уносит — дети танцуют под рок-н-ролл, отчасти потому, что джаз стал настолько амбициозным, что не очень-то под него можно было танцевать. [2]
Усилия Дэнса по записи обеспечили расширенный каталог записей из выбранной им эпохи и продолжили карьеру нескольких известных музыкантов. Его книги и неопубликованные архивы предлагают современный историко-документальный взгляд на мир этих чернокожих джазовых музыкантов, сохраняя при этом некоторую перспективу аутсайдера. Дэнс внес значительный вклад в развитие критической джазовой журналистики и истории джаза на протяжении более чем 60 лет.