59°42′58″с.ш. 30°23′44″в.д. / 59,71611°с.ш. 30,39556°в.д. / 59,71611; 30,39556
Екатерининский дворец ( русский : Екатерининский дворец , романизированный : Yekaterininskiy dvorets , IPA: [jɪkətʲɪˈrʲinʲɪnskʲɪj dvɐˈrʲets] ) — дворец в стиле рококо в Царском селе ( Пушкин ), расположенный в 30 километрах (19 миль) к югу от Санкт-Петербурга , Россия . Это была летняя резиденция русских царей . Дворец является частью объекта Всемирного наследия «Санкт-Петербург и связанные с ним группы памятников» .
После Великой Северной войны Россия вернула себе ферму под названием Саари-Мойс (высокое место) или Сарская мыза, которая находилась на холме высотой 65 м. В 1710 году Петр Великий подарил поместье своей жене Екатерине I , деревня которой изначально называлась Сарское Село, а затем, наконец, Царское Село (Царское село). В 1723 году каменный дворец Екатерины I, спроектированный Иоганном Фридрихом Браунштейном и построенный Иоганном Ферстером, заменил оригинальный деревянный дом. Это было двухэтажное здание с шестнадцатью комнатами, с парадными покоями, отделанными полированным алебастром, в то время как верхний включал гобелен . Юго-восточная часть поместья включала сад, спроектированный Яном Роозеном, с террасами, каменными лестницами, партерами , решетчатыми беседками и прудами, в то время как зверинец располагался напротив поместья. [1]
Во время правления дочери Петра Великого, императрицы Елизаветы , Михаил Земцов спроектировал новый дворец, и работа началась в 1744 году. В 1745 году ученик Земцова, Андрей Квасов , работая с Саввой Чевакинским , расширил дворец до 300 м в длину. Он включал Средний дом, два боковых крыла, часовню и Зал консерватории, все соединенные четырьмя галереями с висячими садами. Затем в 1751 году Бартоломео Растрелли предпринял масштабную реконструкцию, объединив несколько зданий, придав дворцу его отличительные белоснежные колонны, небесно-голубые стены с позолоченной лепниной , куполами часовен и скульптурами, на которые потребовалось почти 100 кг золота. Интерьеры Растрелли были основаны на стиле барокко . Скульптор Иоганн Франц Дункер, мастер-позолотчик Лепренс и художник по интерьерам Джузеппе Валериани были некоторыми из выдающихся художников. Другие примечательные комнаты включали Китайскую комнату с ее фарфоровыми и лакированными панелями Коромандель , Портретный зал, Световую галерею и Янтарную комнату с янтарными панелями Андреаса Шлютера , в то время как 5 вестибюлей были соединены с Большим залом, который имел размеры 860 квадратных метров . Строительство закончилось в 1756 году, когда дворец включал 40 государственных апартаментов и более 100 личных и служебных комнат. Был добавлен Новый сад, в то время как Старый сад был улучшен с углублением Большого пруда, соединенного с источниками в 6 км, добавлением горки Тобогган, а также павильонов Эрмитаж, Грот, Остров и Мон Бижу. [1]
Барочная архитектура сменилась неоклассической архитектурой в 1770-х годах, когда Царское Село стало летней резиденцией двора Екатерины Великой . Юрий Фельтен перепроектировал южный фасад дворца, а боковые крылья были преобразованы из одноэтажных в четырехэтажные Зубов и Капеллу. Парадная лестница была заменена государственными и личными комнатами, такими как Китайская комната, украшенная по эскизам Чарльза Камерона , и новой лестницей, построенной в центре, где раньше стояла Китайская комната. Внутренние проекты Камерона 1780-х годов включали Арабесковую комнату с арабесками на потолке, стенах и дверях, в то время как греческие и римские классические мотивы использовались на вертикальных панелях стен. В Лионской комнате Камерона на стенах использовался французский золотисто-желтый шелк, а двери, печи и панели использовали лазурит озера Байкал . В спальне императрицы использовались барельефы из яшмы Веджвуда, разработанные Джоном Флаксманом и Джорджем Стаббсом . Голубая комната, или «Табакерка», включала в себя белое и ярко-синее стекло на стенах. Джакомо Кваренги спроектировал Зеркальную и Серебряную комнаты в 1789 году, в то время как висячие сады Растрелли были снесены в 1773 году. [1] : 18–22
Генеральный план Василия Неелова 1768 года для Царского Села был разработан в 1771 году Иоганном Бушем и реализован. Антонио Ринальди добавил Чесменскую колонну , Морейскую колонну и Кагульский обелиск в ознаменование победоносной русско-турецкой войны (1768–1774) . Готические памятники Неелова включали Адмиралтейство, Эрмитажную кухню и Красный (Турецкий) каскад, а его китайские мотивы включали Скрипучую пагоду и Большой каприз. Памятники раннего классицизма Неелова включали Верхние и Нижние ванны. Неелов построил Оперный театр в 1778–79 годах. В 1780-х годах Камерон добавил Термы как часть «греко-римской рапсодии» Екатерины Великой и начал строительство Китайской деревни . Кваренги добавил музыкальный павильон и храм Цереры на острове Верхнего пруда. Его кухонная руина была добавлена рядом с Концертным залом. Баболовский дворец Неелова был добавлен к 1785 году, а в 1790-х годах Кваренги построил Александровский дворец . В 1809 году Луиджи Руска построил Гранитную террасу. В 1817 году Стасов построил Триумфальную арку в память об отражении русскими французского вторжения в Россию . С 1851 по 1852 год Монигетти добавил Турецкую баню. [1] : 24–25, 28
_-_Katharinenpalast.jpg/1280px-00_5113_Puschkin_(RUS)_-_Katharinenpalast.jpg)
Со смертью Екатерины Великой в 1796 году строительство парка прекратилось. Василий Стасов восстановил ущерб, нанесенный пожаром 1820 года, включая часовню Растрелли и прилегающие апартаменты. В 1850-х годах Андрей Штакеншнейдер украсил потолки парадных залов лепным орнаментом и полотнами Эрмитажа . В 1860 году Ипполито Монигетти реконструировал центральную лестницу и парадное крыльцо. [1] : 22–28
Когда немецкие войска отступали после осады Ленинграда во время Второй мировой войны, они намеренно разрушили резиденцию, [2] оставив после себя только полую оболочку дворца. Советским архивистам удалось задокументировать значительную часть интерьера до войны, что оказалось очень важным при реконструкции дворца, начатой в 1957 году Государственной контрольной комиссией по охране памятников под руководством Александра Кедринского. [1] : 7–9
Хотя неоклассические интерьеры Стасова и Камерона являются проявлениями вкуса конца XVIII и начала XIX века, дворец наиболее известен благодаря грандиозной анфиладе парадных комнат Растрелли, известной как Золотая анфилада . Она начинается с просторного, воздушного бального зала, «Большого зала» или «Зала Света», с впечатляющим расписным потолком, и включает в себя множество отличительно декорированных меньших комнат, включая воссозданную Янтарную комнату . [3]
Большой зал , или Светлая галерея, как его называли в XVIII веке, представляет собой парадное помещение в стиле русского барокко , спроектированное Бартоломео Растрелли между 1752 и 1756 годами. [4] Большой зал предназначался для более важных приемов, таких как балы, торжественные обеды и маскарады . Зал был окрашен в два цвета и занимает площадь около 1000 квадратных метров. Занимая всю ширину дворца, окна с восточной стороны выходят в парк, а окна с западной стороны — на дворцовую площадь. Вечером зажигается 696 ламп на примерно дюжине люстр, расположенных около зеркал. Скульптурная и позолоченная резьба и орнаментация зала были созданы по эскизам Растрелли и моделям Иоганна Франца Дункера.
За Большим залом находится Придворная столовая. Комната была спроектирована Растрелли в середине XVIII века. Небольшая комната освещается четырьмя окнами, выходящими в парадный двор. Архитектор разместил на противоположной стене ложные окна с зеркалами и зеркальными стеклами, что сделало зал более просторным и светлым. Оформленный в типичном стиле интерьера барокко, зал наполнен золоченой резьбой по стенам, сложными позолоченными деталями на дверях и орнаментальными узорами из стилизованных цветов. Роспись потолка была написана известным учеником русской школы середины XVIII века. Она основана на греческом мифе о боге солнца Гелиосе и богине утренней зари Эос .
Напротив столовой придворных, по другую сторону Главной лестницы, находится Белая парадная столовая. Зал использовался для официальных обедов императриц или «вечерних трапез». Стены столовой были украшены с предельной экстравагантностью позолоченной резьбой. Меблировка состоит из позолоченной резьбы на консолях. Часть мебели, которую можно увидеть в комнате сегодня, является оригинальной, в то время как другие предметы являются репродукциями. [5] Расписная фреска « Триумф Аполлона » является копией картины, завершенной в XVI веке итальянским художником Гвидо Рени .
Портретный зал — это парадные апартаменты площадью 100 квадратных метров. На стенах комнаты висят большие парадные портреты императрицы Екатерины I и императрицы Елизаветы Петровны , а также картины Натальи Алексеевны , сестры Петра Великого , и императрицы Екатерины II . [6] Инкрустированные полы зала содержат ценные породы дерева. Гостиная Александра I была спроектирована между 1752 и 1756 годами и принадлежала к личным покоям императора. Гостиная выделялась среди остальных парадных комнат дворца тем, что стены были покрыты китайским шелком . Другой декор в комнате был типичен для парадных комнат дворца — потолочная фреска и позолоченная резьба. Элегантные карточные столы и инкрустированный деревянный комод демонстрируют японский, китайский и берлинский фарфор .
Зелёная столовая, заменившая «Висячий сад» Растрелли в 1773 году, является первой из комнат в северном крыле Екатерининского дворца, спроектированной Камероном для будущего императора Павла и его супруги. Фисташковые стены комнаты украшены лепными фигурами Ивана Мартоса . Во время большого пожара 1820 года комната была серьёзно повреждена, разделив судьбу других интерьеров Камерона. Впоследствии она была восстановлена под руководством Стасова. [7]
Другие интерьеры, созданные Кэмероном, включают в себя комнату официантов с инкрустированным полом из розового дерева , амаранта и красного дерева и стильными карточными столами в стиле чиппендейл ; [8] синюю официальную столовую с бело-голубыми шелковыми обоями и каминами из каррарского мрамора; [9] китайскую синюю гостиную, любопытное сочетание стиля Адама с шинуазри ; [10] прихожую хора со стенами, обитыми шелком абрикосового цвета; [11] и колонный будуар Элиши Бусайло I, выполненный в помпейском стиле.
