stringtranslate.com

Елизавета Гессен-Марбургская

Ландграфиня Элизабет Гессен-Марбургская (май 1466 — 17 января 1523), нем . Elisabeth Landgräfin von Hessen-Marburg , была ландграфиней из дома Гессен-Марбург и через брак графиня Нассау -Зиген . Она была наследницей графства Катценельнбоген , на которое после смерти ее брата претендовали как она, так и ландграфство Гессен . Юридический спор за графство Катценельнбоген между домом Нассау и домом Гессен длился до глубокой старости и известен как Katzenelnbogische Erbfolgestreit .

Биография

Элизабет родилась в Марбурге в мае 1466 года [1] [2] и была старшей дочерью ландграфа Генриха III Богатого Гессен-Марбургского и графини Анны Катценельнбоген . [2] [3]

Граф Филипп Старший из Катценельнбогена , дед Элизабет по материнской линии, имел двух сыновей. Старший сын, граф Филипп Младший, был женат на графине Оттилии Нассау-Зиген , но умер уже в 1453 году. Второй сын, граф Эберхард, умер три года спустя. Овдовев в 1471 году, Филипп Старший снова женился в 1474 году, в возрасте 72 лет, на 32-летней графине Анне Нассау-Зиген , двоюродной сестре своей невестки. [4] Брак Филиппа Старшего и Анны Нассау-Зиген остался бездетным, так что после его смерти в 1479 году графство Катценельнбоген унаследовали его дочь Анна и ее муж Генрих III Богатый Гессен-Марбургский, родители Элизабет. [5]

Элизабет вышла замуж в Марбурге 11 февраля 1482 года [1] [2] за графа Иоганна V Нассау-Зигенского ( Бреда , 9 ноября 1455 года [1] [2] [3] [6] [7] – Дилленбург или Зиген , [примечание 1] 30 июля 1516 года [1] [2] [7] [8] [9] ), младшего брата ее неродной бабушки. [1] [2] [7]

Город Катценельнбоген. Гравюра Маттеуса Мериана из Topographia Hassiae , 1655.

Отец Элизабет умер в 1483 году; ему наследовал его сын Вильгельм III Младший . [5] Последний поставил условие, что его сестры Элизабет и Матильда должны получить компенсацию в размере 50 000 флоринов . Иоанн протестовал против этого от имени своей жены в 1488 году. Во время брака Иоанн отказался от всех претензий на наследство Элизабет, но за исключением наследства ее матери. [3] Вильгельм III Младший умер в 1500 году, не оставив законных детей. [3] [5] [10] [11] Его ландграфство Гессен-Марбург унаследовал ландграф Вильгельм II Средний Гессен-Кассельский . Матильда отказалась от своего наследства, так что ее старшая сестра Элизабет осталась единственной наследницей Катценельнбогена. [5] Действительно, Элизабет предъявила права на все владения своего брата, и Иоганн немедленно принял титул графа Катценельнбогена. [3] [10] Но когда начались переговоры с Вильгельмом II Средним Гессен-Кассельским, он отказался от этого титула. [3] И для Гессена, и для Нассау графство Катценельнбоген было желанным наследством не только из-за его богатства, но и из-за его географического положения. [5] Графство располагалось между Таунусом и Ланом и было очень богатым из-за обладания большим количеством рейнских пошлин между Майнцем и границей Нидерландов . [4] Графство состояло из Райнфельса , Санкт-Гоара , Браубаха , Хоэнштайна , Дармштадта , Цвингенберга , Рюссельсхайма и Умштадта , а также Эппштайна , округа Дридорф и частей Дица , Хадамара , Эмса , Лёнберга , Камберга , Альтвайльнау  [de] и Верхайма . [11] Последние семь владений находились в совместном владении с графами Нассау. [3]

Поскольку у зятя Элизабет Энгельберта II Нассау не было законных детей, он привел старшего сына Элизабет Генриха ко двору в Бреде и Брюсселе в 1499 году, обеспечил его дальнейшее образование и назначил его своим наследником. После смерти своего дяди в 1504 году Генрих унаследовал все его владения. [12] [13] [14] [15] [16] [17]

24 мая 1501 года [примечание 2] император Максимилиан I запретил Вильгельму II Среднему нарушать графство Катценельнбоген или предпринимать насильственные действия против дома Нассау. [10] Иоанн также получил некоторые феоды Катценельнбоген от герцога Юлихского и аббатства Прюм . [9] Напряженность между Гессеном и Нассау возросла, когда Вильгельм II Средний завладел Катценельнбогеном, проигнорировав права Элизабет. [18] Все попытки Джона добиться прав своей жены были тщетны, несмотря на несколько дружеских переговоров. Решить вопрос силой против могущественного дома Гессен ему в голову не приходило. [9] Поэтому Иоанн подал жалобу в Имперский палатный суд . В 1507 году суд постановил, что половина графства должна быть присуждена Элизабет. Но Вильгельм II Средний отказался принять это решение . [10] [18]

После смерти мужа Элизабет Джона в 1516 году их сыновья Генрих и Вильгельм продолжили дело Элизабет с возрастающей энергией. Высокое положение Генриха и близкие личные отношения с римским королем Карлом V как с воспитателем, генералом и советником дали Нассаусцам мощную поддержку в этой затяжной юридической битве. С другой стороны стоял их энергичный противник, молодой ландграф Филипп I Великодушный Гессенский . У него было преимущество, потому что Гессен получил контроль над всей спорной территорией, что давало ему сильную позицию над небольшим графством Нассау-Зиген; кроме того, на его стороне в качестве союзников были могущественные имперские принцы, такие как курфюрст Саксонии Фридрих III Мудрый . [11]

В 1520 году Карл V передал спор из Имперского суда в Имперский суд . Это, казалось, было очень благоприятно для Элизабет, потому что Александр Швейс из Херборна, который был секретарем Генриха, служил судьей в последнем суде. [19] Вероятно, также из-за большого влияния Генриха на Карла V дело также обсуждалось на Имперском рейхстаге в Вормсе в 1521 году. Но и там не было принято окончательного решения. Комиссии, состоящей из епископов -принцев Кристофа Аугсбургского , Георга Бамбергского и Вильгельма III  [де] Страсбургского , было поручено повторно рассмотреть дело, которым занимались самые важные ученые-юристы того времени. Вердикт, которому обе стороны безоговорочно подчинились заранее, был вынесен в Тюбингене 9 мая 1523 года. Он был благоприятен для Элизабет и присудил ей почти все наследство. [11]

Незадолго до вынесения вердикта в Тюбингене Элизабет умерла в Кельне 17 января 1523 года . [2] [7] [примечание 3] В Кельне графы Нассау владели домом (« das achte Haus von der Goltgassenecken nach St. Cunibert hin »), что облегчало им связь между их владениями в Нидерландах и их графствами в Германии . [20] Элизабет была похоронена рядом со своим мужем в склепе церкви Святого Иоанна во францисканском монастыре в Зигене, который основал ее муж. [21] В 1836 году оба были перезахоронены в церкви Святой Марии  [de] в Зигене. [22]

Поскольку Филипп Гессенский отказался передать Катценельнбоген сыну и наследнику Елизаветы Вильгельму, спор не был урегулирован до 1557 года. [15] [23] [24] [25] [26]

Елизавета и Иоанн V, изображенные на одном из гобеленов Нассау?

Рисунок Бернарда ван Орлея для восьмого гобелена в серии, содержащей генеалогию дома Нассау, ок.  1528–1530 гг . Staatliche Graphische Sammlung München . Изображает ли этот рисунок Иоанна V и его жену Элизабет? Или их сына Генриха III и его трех жен?

Около 1531 года сын Элизабет и Иоанна V, Генрих III, заказал серию из восьми гобеленов с генеалогией Дома Нассау. [27] [28] Эти гобелены были утеряны в XVIII веке. [27] [29] Рисунки дизайна для гобеленов были сделаны Бернардом ван Орлеем . Семь из этих рисунков сохранились, [29] [30] отсутствует только рисунок дизайна для пятого гобелена, изображающего графа Иоанна I Нассау-Зигена и графиню Маргариту Маркскую  [nl] . [30] Темой серии было происхождение Дома Нассау, при этом династическое значение имело первостепенное значение. Этой генеалогии придавало дополнительное великолепие то, что в дополнение к прямому происхождению от графа Оттона I Нассау , в серию был также включен римский король Адольф . [27] [28] На каждом гобелене изображены мужчина и женщина, сидящие верхом на лошадях, лицом друг к другу. Довольно необычная композиция остается живой благодаря чередованию одежды и поз, а также положению лошадей . В основном холмистый ландшафт на заднем плане иногда прерывается деревьями на переднем плане. Гербы в верхних углах и картуш с надписью между ними связаны гирляндами , которые резко выделяются на фоне неба. Из рисунков для первого и последнего гобелена также ясно, что основные сцены были окружены широкими ковровыми каймами. [30] Рисунки также показывают большую тщательность, проявленную с надписями в картушах, которые написаны одной и той же рукой на всех семи сохранившихся рисунках, и с геральдическими деталями гербов. [31] В отношении гербов были написаны указания на французском языке о неточностях, особенно о зеркальном отображении мужских гербов. Известно, что Генрих III уделял этому аспекту особое внимание и переписывался по этому поводу со своим братом Вильгельмом I. Дизайн последнего гобелена в серии отличается от других дизайнов тем, что на нем изображены три женщины вместо одной. Поскольку в надписи не упоминается личность двух женщин на заднем плане, это породило множество спекуляций. [32]

LJ van der Klooster, куратор отдела топографии Нидерландского института истории искусств , утверждал, что рисунок дизайна для последнего гобелена содержит явную ошибку. Текст в картуше указывает, что изображены Иоанн V и Елизавета Гессен-Марбургская, родители заказчика гобеленов Генриха III. Однако всадник, изображенный на рисунке, носит на шее воротник Ордена Золотого руна . [29] Герб в углу рисунка также украшен этим воротником. Теперь примечательно, что Иоанн V никогда не был членом Ордена Золотого руна. Таким образом, между текстом и изображением возникает противоречие. С момента обнаружения рисунка в Старой пинакотеке в Мюнхене в 1904 году утверждалось, что текст в надписи неверен и что на этом рисунке изображен сам заказчик, Генрих III Нассауский, и его три жены. На это указывали очевидный воротник Золотого руна, три женские фигуры, его жена Менсия де Мендоса и две его ранее умершие жены, а также сильное сходство как самого Генриха, так и Менсии с другими портретами этой пары. [33]

Граф Генрих III Нассау-Бреда. Портрет Яна Госсарта , 1530–1532 гг. Национальный музей искусства Каталонии , Барселона .
Менсия де Мендоса. Портрет Яна Госсартса, 1500–1550 гг. Музей Конде , Шантильи, Уаза .

Ван дер Клоостер утверждал, что в произведении искусства всегда следует начинать с самой оригинальной формы объекта. На этом рисунке, как он утверждал, ясно, что надпись в картуше, а также заполнение щитов были добавлены рано, но несколько позже в шестнадцатом веке, потому что цвет краски указывает на это. Поэтому рисунок изначально имел пустой картуш и пустые щиты. Ошейник Ордена Золотого Руна вокруг щита, однако, принадлежит к первому экземпляру рисунка. Ван дер Клоостер также утверждал, что существует несомненное портретное сходство между всадником и его женой и некоторыми портретами Генриха III и Менсии де Мендосы, а именно портретами Яна Госсарта . Далее Ван дер Клоостер утверждал, что ошейник Ордена Золотого Руна, который носит всадник и который также висит вокруг его герба, отмечает его как члена ордена. Согласно уставу, рыцарь Золотого руна был обязан носить знаки отличия. Злоупотребления карались сурово. Иоанн V никогда не был рыцарем Золотого руна, но Генрих III был им с 1505 года. Ван Орлей, работавший при дворе, должен был хорошо знать это правило. Он не мог позволить себе совершить ошибку. Ван дер Клостер заявил, что это самый важный момент в его анализе. [34]

Ван дер Клоостер далее заявил, что портрет Менсии на рисунке приобрел постоянное место в истории испанского костюма. Можно сказать, что он следовал моде международных придворных вокруг императора Карла V. Его сестра эрцгерцогиня Элеонора изображена в совершенно похожем наряде на своих портретах Йоса ван Клеве . Немецкая Елизавета Гессен-Марбургская, портреты которой неизвестны, должно быть, была одета в соответствии с совершенно другой модой в свое время. [34] Так называемая немецкая шляпа и широкий плащ , часто с широким воротником, определили модный образ в странах Северной Европы. [35]

Из девяти женщин на гобеленах восемь находятся верхом. Только женщина, которую Ван дер Клоостер считает Менсией де Мендоса, едет на муле . По словам Ван дер Клоостера, в те времена, особенно в Испании, мул считался наиболее подходящим верховым животным для женщин. Когда в сентябре 1517 года император Карл V совершил свое первое путешествие в Испанию в компании большой свиты, среди которой были голландские хронисты и художники, партия столкнулась с мулом для перевозки дам. Насколько Ван дер Клоостер смог установить, женщина верхом на муле впервые появилась в голландском искусстве на гравюре Якоба Корнелиса ван Остсанена в серии «Графы Голландии» . Однако эта гравюра явно датирована 1 апреля 1518 года. Художники, сопровождавшие императора в Испанию, могли вернуться к настоящему времени. Тот факт, что, в отличие от других графинь, испанская Менсия де Мендоса единственная едет на муле, является фактором в идентификации, согласно Ван дер Клоостеру. [36]

По мнению Ван дер Клостера, серия гобеленов относится к генеалогии Дома Нассау, а не к его владениям. Гобелен Энгельберта I и Иоанны Поланенской не намекает на ее богатое наследие, включая Бреду, которая была так важна для Генриха III. Ван дер Клостер признал, что против его точки зрения говорит тот факт, что надпись в картуше явно указывает только то, что изображено: Иоанн V и его жена Элизабет. Кроме того, первоначальная серия из восьми гобеленов никогда не включала ни одного, изображающего Генриха III и его жен. По мнению Ван дер Клостера, ошибка заключается в применении надписи, которой он не смог дать объяснения. Поэтому судьба этого рисунка дизайна заключается в том, что он будет продолжать нести внутреннее противоречие, по словам Ван дер Клостера. [36] Его взгляд на предложенные изображенные лица привел Ван дер Клостера к гипотезе, что около 1530 года рассматривалась идея создания гобелена с изображением заказчика. Серия тогда бы не закончилась на его родителях, а на Генрихе III. Это само по себе Ван дер Клостер считал разумной возможностью. Серия тогда бы состояла из девяти, а не из восьми гобеленов. Но Ван дер Клостер признал, что нынешняя серия, однако, всегда состояла из восьми гобеленов, поскольку опись от 19 июля 1539 года уже упоминает их: « huyt pieces de tapisserie de la genealogie de feu monseigneur du lignaige de Nassaw » («восемь частей гобелена генеалогии покойного лорда рода Нассау»). По мнению Ван дер Клостера, рисунок проекта остается единственным напоминанием о, вероятно, невыполненном плане. Существование или несуществование девятого гобелена, по мнению Ван дер Клостера, не имеет значения для идентификации людей, поскольку это всего лишь рисунок проекта. [37]

CW Fock , профессор истории прикладного искусства в Институте истории искусств Лейденского университета , утверждал, что должны быть очень убедительные причины для противопоставления надписи и герба, показанных на рисунке, именно потому, что совершенно очевидно, что этому аспекту уделялось большое внимание. Надпись написана той же рукой XVI века, что и на других рисунках, вероятно, современных рисункам всей серии. Более того, все исторические источники указывают, что последний, восьмой гобелен изображал Иоанна V и его жену Елизавету, а не комиссара Генриха III. Фок далее утверждал, что лицо мужчины действительно напоминает портреты Генриха III. Однако портреты Иоанна V неизвестны, и вполне возможно, что Генрих унаследовал черты своего отца. [32] Сходство передней женщины с портретом Менсии де Мендосы очевидно, особенно в прическе ; сами черты лица на самом деле не очень индивидуальны. [38] За исключением прически, лицо второй женщины на рисунке почти не отличается от лица женщины на переднем плане. [39]

Фок также указал, что точка зрения, согласно которой мул должен быть истолкован как указание на испанское происхождение Менсии, не может быть поддержана. Уже на гравюре на дереве 1518 года Якоба Корнелиса ван Остсанена с графами и графинями Голландии несколько женщин едут на мулах вместо лошадей. Также нельзя истолковать узор из плетеных полос на ткани как явное указание на Испанию. Этот мотив , изначально арабский и мавританский , появился почти одновременно в начале XVI века в Италии , при французском дворе и в Германии , где его часто использовали такие художники, как Альбрехт Дюрер и Ганс Гольбейн . Ван Орлей, который был очень впечатлен Дюрером, с которым он также встретился во время своего путешествия по Нидерландам в 1521 году, мог поэтому использовать этот очень модный тогда мотив как прогрессивный художник по совершенно другим причинам. [40] Фок указал на то, что тот факт, что Иоанн V, в отличие от своего сына, не имел права носить воротник Золотого руна и носить его вместе со своим гербом, является весомым аргументом. [41]

Фок продолжал отстаивать идентификацию пары по надписи и гербам как Иоанна V и Елизаветы, поскольку известно, что серия из восьми гобеленов не содержала гобелена с изображением Генриха III в сопровождении одной или всех трех его жен. Восьмой гобелен должен был изображать Иоанна V и Елизавету. Надписи на гобеленах, известные не только по рисункам, но и из различных письменных источников, указывают в основном на намерение прославить усопших предков. Помимо подчеркивания их добрых и героических деяний, также несколько раз объясняется преемственность в семье, которая неоднократно не проходила через старшего сына. В этом контексте тексты также упоминают других членов семьи, которые не изображены, например, старший сын Адольф I на пятом гобелене, второй сын Генрих II на шестом гобелене и старший сын Энгельберт II на седьмом гобелене. В последнем гобелене двое сыновей Иоанна V — Генрих III и Вильгельм I — упомянуты таким же образом, что является достаточным основанием для предположения, что не было намерения изображать их на гобелене, не говоря уже о том, чтобы прославлять их. Кроме того, надписи сильно подчеркивают имущество, принесенное женщиной. По мнению Фока, это также является ключом к идентификации двух неизвестных женщин, что связано с наследованием графства Катценельнбоген, которое было так важно для Нассау в то время. Надпись на рисунке указывает жену Иоанна как Элизабет, дочь ландграфа Гессенского. Поразительно и показательно для важности ее притязаний на графство Катценельнбоген, что именно эта формулировка была изменена во время казни на восьмом гобелене, и она была упомянута как дочь графини Катценельнбоген. [41]

Во время создания гобеленов Katzenelnbogische Erbfolgestreit был очень важным вопросом для Нассау. По мнению Фока, гобелен, похоже, намекает на это, изображая сестру Элизабет Матильду на заднем плане слева от Элизабет, которая оставила наследство Элизабет. Старшая женщина слева, должно быть, старшая сестра Иоанна V, Анна , которая была замужем за последним графом Катценельнбогеном и, хотя она не имела никакого юридического статуса в этом вопросе, своим браком оказывала моральную поддержку притязаниям династии Нассау. Это решение, утверждал Фок, лучше всего соответствует намерению гобеленов подчеркнуть династическую значимость и территориальные притязания семьи. [42]

Что еще более важно, по мнению Фока, возраст двух женщин на заднем плане, где явно прослеживается разрыв поколений между женщиной слева и двумя другими, также указан верно; это контрастирует с возрастом трех жен Генриха III. Его первая жена, Франсуаза Луиза Савойская-Во  [nl] , родилась до 1486 года, вторая жена, Клаудия Шалонская , в 1498 году, а третья жена, Менсия де Мендоса, в 1508 году, что, по мнению Фока, никоим образом не согласуется с соответствующим возрастом трех женщин на чертеже проекта; обе первые женщины умерли в молодом возрасте. Более того, утверждал Фок, можно серьезно усомниться в том, что если бы это были три жены Генриха III, то к двум первым женам не относились бы более равноправно, а не так второстепенно. Через Клавдию Шалонскую княжество Оранское только что перешло к сыну Генриха в 1530 году, такая честь для семьи, что, по мнению Фока, почти немыслимо, чтобы это не было выражено в какой-то форме в гобелене, хотя бы в заметном месте также и для Клавдии Шалонской. Эта идентификация также объясняет — то, что, по мнению Фока, было бы иначе необъяснимо при всем внимании, уделяемом гербам — что два щита женщин на заднем плане были оставлены пустыми. У Анны Нассауской был тот же герб, что и у ее брата Иоанна V, а у Матильды Гессенской — тот же, что и у ее сестры Елизаветы. Указанные гербы Иоанна и Елизаветы были, таким образом, достаточной подсказкой. Более того, два пустых щита частично закрашены белым (сейчас он немного проступает), что может даже указывать на то, что гербы были бы опущены во второй инстанции. [42]

На сайте Нидерландского института истории искусств (бывший работодатель Ван дер Клоостера) указано, что на картине изображен Генрих III с женой Менсией де Мендоса и двумя покойными женами. Там также указано, что ранее он был идентифицирован как его отец Иоанн V на основе добавленной позднее ошибочной надписи и герба. Наконец, там указано, что идентификация как Генриха III основана на портрете Менсии де Мендоса, ее испанского мула, Ордена Золотого руна и «трех жен». [43]

Проблема

От брака Елизаветы и Иоанна родились следующие дети: [1] [44] [45]

  1. Граф Генрих III (Зиген, 12 января 1483 г. - Замок Бреда , 14 сентября 1538 г.) сменил своего дядю Энгельберта II в 1504 году. Женат:
    1. 3 августа 1503 года графине Франсуазе Луизе Савойской-Во  [nl] (1485 – 17 сентября 1511);
    2. в Ла-Фер-сюр-Уаз 24 апреля 1515 г. Клаудии Шалонской (1498 г. - Дьест , 31 мая 1521 г.);
    3. в Бургосе 30 июня 1524 г. Менсиа де Мендоса-и-Фонсека ( Хадраке  (?), 1 декабря 1508 г. - 4 января 1554 г.), 2-й маркизе Сенете с 3 июня 1523 г.
  2. Иоанна (Замок Трингенштайн  [ де ] , 3 ноября 1484 г. - 15 августа 1504 г.?).
  3. Эрнест (Дилленбург, 9 апреля 1486 – 12 октября 1486).
  4. Граф Вильгельм I Богатый (Дилленбург, 10 апреля 1487 г. – замок Дилленбург , 6 октября 1559 г.), наследовал престол своему отцу в 1516 г. Женат:
    1. в Кобленце 29 мая 1506 г. [примечание 4] графине Вальбурге фон Эгмонт [примечание 5] ( ок.  1489 г. – 7 марта 1529 г.);
    2. в замке Зиген [примечание 6] 20 сентября 1531 г. графине Юлиане Штольберг-Вернигероде ( Штольберг , 15 февраля 1506 г. - Дилленбург, 18 июня 1580 г.).
  5. Элизабет (1488 – Дилленбург, 3 июня 1559), вышла замуж в Зигене в феврале 1506 года за графа Иоганна III фон Вида  [de] (1485 [примечание 7] – 18 мая 1533 года).
  6. Мария ( Вианден , февраль 1491 г. — Зиген, 1547 г. [примечание 8] ) вышла замуж в Зигене в феврале 1506 года за графа Йобста I Гольштейн-Шауэнбург-Пиннеберга (1483 — 5 июня 1531 [примечание 9] ).

Двойная свадьба Элизабет и Марии состоялась в замке Зиген  [de] . Банкет также состоялся в городской ратуше в Зигене, на котором присутствовали и невесты , и женихи . Пир с городскими магистратами был оплачен отцом невесты, а городской совет пожертвовал 16  волов и 19  свиней для пира. [21] 16 февраля 1506 года в Дилленбурге с величайшим размахом отпраздновали ` Beilager` двух сестер. Закупка золотой ткани за 747 гульденов и шелковой ткани за 396 гульденов на торговой ярмарке в Майнце для этих торжеств и свадьбы их брата Вильгельма в Кобленце в мае 1506 года, а также необычно высокие общие расходы в размере 13 505 гульденов в счетах 1505/1506 годов показывают, что эти свадьбы, должно быть, были великолепными событиями. [46]

Предки

Примечания

  1. ^ Schutte (1979), стр. 42 и Dek (1970), стр. 70 указывают Дилленбург как место смерти, а Vorsterman van Oyen (1882), стр. 95 указывает замок Дилленбург. Однако Assman & Menk (1996) указывают замок Зиген как место смерти, а Joachim (1881), стр. 253 указывает Зиген. Brachthäuser (2016), стр. 8 вообще не упоминает место смерти.
  2. ↑ Иоахим (1881), стр. 252–253 указывает дату 24 мая 1500 года.
  3. ↑ Шютте (1979), стр. 42 называет дату 7 или 17 января 1523 года.
  4. ^ Беккер (1983), стр. 55 указывает дату свадьбы Sonntag Cantate (10.5.) 1506. Sonntag Cantate — четвертое воскресенье после Пасхи. В 1506 году Пасха выпадала на 19 апреля, а 10 мая было только третьим воскресеньем после Пасхи. Дек (1968), стр. 228 и Форстерман ван Ойен (1882), стр. 98 указывают дату свадьбы 29 октября 1506 года.
  5. ^ Имя согласно Люку (1981), с. 41 и Дек (1970), с. 72. Имя Вальбургис у Ван Дитцхейзена (2004), с. 249 и Шютте (1979), с. 43, Вальпургиева у Беккера (1983), с. 55, Вальбургия в Деке (1968), с. 228, и Вальбург в Vorsterman van Oyen (1882), с. 98.
  6. ^ Ван Дитцхёйзен (2004), стр. 249, с другой стороны, утверждает, что свадьба состоялась в Кёнигштайне (Таунус).
  7. ^ Год рождения 1485 указан Schutte (1979), стр. 42, и Dek (1970), стр. 71. Однако Stammtafel des mediatisierten Hauses Wied указывает дату смерти его матери 12 марта 1478 года. Какая из этих двух дат неверна, неясно.
  8. ↑ Год смерти 1543 в Vorsterman van Oyen (1882), стр. 97.
  9. ↑ Дата смерти 5 июня 1532 г. в Vorsterman van Oyen (1882), стр. 97.

Ссылки

  1. ^ abcdef Schutte (1979), стр. 42.
  2. ^ abcdefg Дек (1970), стр. 70.
  3. ^ abcdefg Иоахим (1881), с. 252.
  4. ^ ab Lück (1981), стр. 32.
  5. ^ abcde Lück (1981), стр. 33.
  6. ^ Брахтхойзер (2016), стр. 1.
  7. ^ abcd Ворстерман ван Ойен (1882), с. 95.
  8. ^ Брахтхойзер (2016), стр. 8.
  9. ^ abc Иоахим (1881), стр. 253.
  10. ^ abcd Brachthäuser (2016), с. 4.
  11. ^ abcd Беккер (1983), стр. 57
  12. ^ Ван Дитцхейзен (2004), стр. 95, 120.
  13. ^ Беккер (1983), стр. 13.
  14. ^ Беккер (1983), стр. 54.
  15. ^ аб Хуберти и др. (1981), с. 219.
  16. ^ Люк (1981), стр. 27.
  17. ^ Янсен (1979), стр. 37.
  18. ^ ab Lück (1981), стр. 34.
  19. ^ Люк (1981), стр. 41.
  20. ^ Люк (1981), стр. 24.
  21. ^ ab Ассман и Менк (1996).
  22. ^ Люк (1981), стр. 35.
  23. ^ Ван Дитцхейзен (2004), с. 250.
  24. ^ Люк (1981), стр. 48.
  25. ↑ Дек (1970), стр. 72.
  26. ^ Ворстерман ван Ойен (1882), с. 98.
  27. ^ abc Fock (1996), стр. 39.
  28. ^ аб Ван дер Клостер (1996), стр. 57.
  29. ^ abc Ван дер Клостер (1996), с. 59.
  30. ^ abc Fock (1996), стр. 41.
  31. ↑ Фок (1996), стр. 41–42.
  32. ^ ab Fock (1996), стр. 42.
  33. ^ Ван дер Клоостер (1996), с. 60.
  34. ^ аб Ван дер Клостер (1996), стр. 63.
  35. ^ Ван дер Клоостер (1996), стр. 63–64.
  36. ^ аб Ван дер Клостер (1996), стр. 64.
  37. ^ Ван дер Клоостер (1996), с. 65.
  38. ↑ Фок (1996), стр. 42–44.
  39. ^ Фок (1996), стр. 55.
  40. ^ Фок (1996), стр. 44.
  41. ^ ab Fock (1996), стр. 45.
  42. ^ ab Fock (1996), стр. 47.
  43. ^ "Бернард ван Орлей. Хендрик III ван Нассау (1483-1538) с женой Менсией де Мендоса (1508-1554) и двумя покойными женами, ок. 1528-1530". RKD – Нидерландский институт истории искусств . Получено 29 августа 2022 г.
  44. ↑ Дек (1970), стр. 70–71.
  45. ^ Ворстерман ван Ойен (1882), стр. 95–97.
  46. ^ Беккер (1983), стр. 55.
  47. ^ Швеннике, Детлев (1978–1995). Europäische Stammtafeln . Stammtafeln zur Geschichte der Europäischen Staaten. Neue Folge (на немецком языке). Марбург : Дж. А. Старгардт.
  48. ^ Юберти, Мишель; Жиро, Ален и Магделан, Ф. и Б. (1976). l'Allemagne Dynastique (на французском языке). Том. Том I: Гессен-Ройсс-Саксен. Ле Перре : Ален Жиро. ISBN 2-901138-01-2.
  49. ^ фон Эренкрук, Ганс Фридрих; Фёрстер, Карл и Мархталер, Курт Эрхард (1928). Аненрейхен из всех немецких Гауэнов. Beilage zum Archiv für Sippenforschung und allen verwandten Gebieten (на немецком языке). Гёрлиц : Verlag für Sippenforschung und Wappenkunde CA Starke.
  50. ^ Кнеч, Карл (1917). Дас Хаус Брабант. Генеалогия Герцога фон Брабанта и ландграфа фон Гессена (на немецком языке). Том. I. Teil: Vom 9. Jahrhundert bis zu Philipp dem Grossmütigen. Дармштадт : Historischer Verein für das Großherzogtum Hessen.
  51. ^ фон Бер, Камилл (1870) [1854]. Genealogie der in Europa regierenden Fürstenhäuser (на немецком языке) (Zweite verbesserte und ergänzte Auflage ed.). Лейпциг : Верлаг фон Бернхарда Таухница.

Источники

Внешние ссылки