Жак Этю OC OQ FRSC (8 августа 1938 — 9 февраля 2010) — канадский композитор и музыкальный педагог . Этю — наиболее часто исполняемый канадский классический композитор как в Канаде, так и за рубежом.
Жак Этю родился в Труа-Ривьер , Квебек ; он начал свое профессиональное обучение в Университете Оттавы , где он был учеником отца Жюля Мартела [1] с 1955 по 1956 год. В 1956 году он поступил в Консерваторию музыки Квебека в Монреале и учился там в течение пяти лет у Мелвина Бермана (гобой), Изабель Делорм (гармония), Жана Папино-Кутюра (фуга), Клермона Пепена (композиция и контрапункт) и Жоржа Савария (фортепиано); он также учился в Музыкальном центре Тэнглвуда летом 1959 года у Лукаса Фосса .
В 1961 году он выиграл несколько важных наград, включая первую премию на конкурсе композиций Квебекского музыкального фестиваля, грант от Канадского совета и Prix d'Europe . Последние две награды позволили ему продолжить обучение во Франции в École Normale de Musique de Paris с 1961 по 1963 год у Анри Дютийё и в Парижской консерватории у Оливье Мессиана в 1962–1963 годах. [2] Дютийё призвал Этю следовать собственному стилю в композиции и не поддаваться сильному влиянию современных тенденций. [3]
Хету присоединился к музыкальному факультету в Университете Лаваля в 1963 году, оставаясь там до 1977 года. Он преподавал музыкальную композицию в Университете Монреаля в 1972–1973 и 1978–1979 годах. С 1979 по 2000 год он был профессором в Университете Квебека в Монреале , в частности, занимая должность директора музыкального факультета этой школы с 1980 по 1982 год и с 1986 по 1988 год. [2]
Хету — наиболее часто исполняемый канадский классический композитор [4] , известный своими пятью симфониями, все из которых были с энтузиазмом приняты публикой и критиками.
Его Variations Op. 8 для фортепиано, написанные в 1964 году, которые демонстрируют его серийную/атональную форму композиции того времени, были записаны Гленном Гульдом в 1967 году в качестве проекта к Canadian Centennial . [5] В результате записи Гульда Хету стал заметным именем в канадской классической музыке и вскоре был завален заказами на новые произведения. [3] Спрос на его музыку оставался высоким до конца его жизни.
Третья симфония Хету (1971) ознаменовала собой явный поворот в направлении его композиционной техники к более тональному и традиционному стилю. Эта работа стала важным успехом и была представлена в мировых турне Канадского национального центра искусств оркестра Оттавы. [6]
В 1985 году он сочинил Missa Pro Trecenteismo Anno , масштабную хоровую постановку римско-католической мессы, чтобы отпраздновать 300-летие со дня рождения Баха. [7] Работа была заказана Канадской вещательной корпорацией и впервые прозвучала на радиосети CBC.
Концерт для трубы Хету (1987) был впервые исполнен в США Нью-Йоркским филармоническим оркестром в мае 1992 года под управлением Курта Мазура и с солистом -трубачом оркестра Филипом Смитом . [8] [9] Это исполнение концерта, который был написан несколькими годами ранее по заказу канадского солиста, способствовало повышению международного авторитета Хету.
Его Концерт для органа с оркестром (2000) был впервые исполнен органисткой Рэйчел Лорен с Эдмонтонским симфоническим оркестром под управлением Марио Бернарди в 2002 году. [10]
Концерт для двух гитар Этю был написан в 2007 году, а мировая премьера состоялась в исполнении гитаристов Марка Дешенна и Андре Руа под управлением Янника Незе-Сегена с оркестром Métropolitain . [11]
Также в 2007 году он написал «Легенды» соч. 76 для симфонического оркестра, музыкальное описание трёх традиционных легенд Квебека, включающее в себя франко-канадские народные музыкальные влияния. [12]
3 марта 2010 года Симфонический оркестр Торонто представил его Пятую симфонию под управлением музыкального руководителя TSO Питера Унджана . Неизвестно, была ли эта работа — его соч. 81 — его последней завершенной работой. [13] Заключительная хоровая часть этого масштабного произведения представляет собой постановку известной «подпольной» поэмы Поля Элюара « Liberté» (поэма) , которая распространялась как часть французского Сопротивления во время немецкой оккупации Франции в 1940-1944 годах. Та же война во Франции является предметом всего произведения. Четыре части: 1) Пролог 2) Вторжение 3) Оккупация 4) «Liberté». [14]
Хотя Этю учился в Париже у Дютийё и Мессиана, он в конечном итоге вернулся к включению тонального ядра в свою композиционную технику и решил не следовать за Пьером Булезом в сериализме или атональности. [15] Дютийё призвал Этю следовать собственному стилю в композиции и не поддаваться сильному влиянию современных тенденций. [16] Третья симфония Этю 1971 года ознаменовала его решительный возврат к тональным формам музыкальной композиции. [17]
Влияние таких композиторов двадцатого века, как Дариус Мийо и Бела Барток, заметно в его творчестве, а народные музыкальные источники и политональность присутствуют в его музыкальном языке. Хету часто сочинял в более крупных симфонических формах, особенно симфониях, концертах и тональных поэмах, где стилистическое влияние французских композиторов конца девятнадцатого века, начиная от Сезара Франка и Эрнеста Шоссона и заканчивая Клодом Дебюсси, было очевидным. Эти более крупные движения требовали принципов тональной организации для обеспечения структурной связности. [18]
Отказ Хету от сериализма и атональности и его возвращение к более историческим музыкальным традициям вызвали значительное негодование против него со стороны авангардных сторонников модернизма. Его ответ был поучительным для музыкального сообщества: «Я справился с остракизмом благодаря исполнителям, которые играли мою музыку или заказывали у меня произведения». [13]
В 1989 году он был номинирован на премию «Джуно» в категории «Лучшее классическое произведение».
В 1989 году он стал членом Королевского общества Канады .
В 2001 году он стал офицером Ордена Канады . [2]
Этю умер от рака легких [19] в своем доме в Сент-Ипполите 9 февраля 2010 года. У него остались жена Жанна Десолье и пятеро детей. [13]