Жан-Франсуа Портаэльс или Ян Портаэльс [1] (3 апреля 1818 г. – 8 февраля 1895 г.) был бельгийским художником жанровых сцен, библейских сюжетов, пейзажей, портретов и ориенталистских сюжетов. Он также был учителем и директором Академии изящных искусств Гента и Королевской академии изящных искусств в Брюсселе . [2] Он считается основателем бельгийской школы ориенталистов. В свое время его хвалили как ведущего художника «повседневной элегантности и женской грации». [3] Благодаря своему искусству, преподаванию и руководству Королевской академией в Брюсселе он оказал важное влияние на следующее поколение бельгийских художников, включая своего ученика Тео ван Рейссельберге . [4]
Портаэльс родился в Вилворде , сын богатого пивовара, который также был мэром Вилворде. [5] Поскольку в юности он проводил большую часть времени, рисуя виды своего родного города, в 1836 году отец отправил его учиться в Королевскую академию изящных искусств в Брюсселе . [5] [6] В то время директором был художник Франсуа-Жозеф Навез , ученик Жака-Луи Давида . Портаэльс учился в Академии у Навеза вместе с другими блестящими учениками, такими как Шарль де Гру и Жозеф Сталлар . Навез также пригласил его учиться в собственную студию Навеза, которая пользовалась в то время большой репутацией. [3]
Около 1841 года Портаэльс отправился в Париж , чтобы продолжить учебу. Он поступил в Школу изящных искусств . В свободное время он изучал старых мастеров в Лувре и посещал парижские салоны , чтобы черпать вдохновение в новых художественных тенденциях во Франции. В то время в моду входил ориентализм. Выставки, галереи и салоны Парижа демонстрировали недавно приобретенный вкус к Востоку. Художественный курс Портаэльса получил определяющее направление благодаря этому развитию. [6] В Париже он также стал учеником Поля Делароша , выдающегося французского художника исторических сцен. По возвращении в Бельгию в 1842 году он выиграл Гран-при Рима, т. е. первую премию в бельгийской Премии Рима . [3]
Финансовое вознаграждение, связанное с премией, позволило ему отправиться в Италию, где он останавливался в Венеции, Флоренции и Риме. Он продолжал чувствовать тягу к Востоку и последовательно путешествовал в Марокко, Алжир, Египет, Ливан, Иудею, Испанию, Венгрию и Норвегию. В Венгрии он провел довольно много времени, изучая типичные черты мадьяр и цыган . Во время своих путешествий он смог нарисовать портреты некоторых выдающихся личностей, таких как вице-король Египта. [3]
По возвращении в Бельгию в 1847 году Портаэльс был назначен директором академии в Генте , чтобы сменить умершего Анри ван дер Харта . Он оставался на этой должности в течение трех лет. [3]
В 1849 году он женился на Мари Элен Навез, дочери своего первого учителя, Навеза. Пара поселилась в Брюсселе в 1850 году. [3] Сын, родившийся в 1850 году, умер вскоре после его рождения. [5] В 1851 году он получил Большую ленту ордена Леопольда . Когда Навез ушел из Брюссельской академии, Портаэльса попросили заменить его. Однако он отказался, так как посчитал предложенные ему условия неприемлемыми и предпочел сохранить свою независимость. Вместо него директором был назначен Эжен Симонис . Портаэльс был принят в члены Королевской академии наук, литературы и изящных искусств Бельгии в 1855 году. [3]
После смерти жены в том же году он переехал к своему тестю Навезу. [5] С 1858 года Портаэльс занял частную студию Навеза, в которой он сам учился. Эта студия, которая называлась «atelier libre» (свободная студия), сыграла важную роль в обучении следующего поколения бельгийских художников. В 1863 году Портаэльс восстановил связь с Брюссельской академией, поскольку он согласился преподавать там курс рисунка и живописи. После того, как он оставил этот пост в 1865 году, он посвятил еще больше времени обучению молодых художников в своей студии.
Портаэльс был востребован как портретист и также получал много заказов от бельгийских государственных и религиозных учреждений, включая фрески, украшающие старую часовню Братьев христианской доктрины, для которых он использовал инновационную технику жидкого стекла. [3] В 1850 году ему было поручено обеспечить украшение внешнего фронтона Сен-Жак-сюр-Куденберг , церкви королевского прихода. Это показывало высокое уважение, которым он пользовался у бельгийской королевской семьи. Он стал постоянным посетителем Королевского дворца со времен первого короля Бельгии Леопольда I. В 1857 году он присутствовал на помолвке принцессы Шарлотты . В следующем году его попросили написать портреты двух принцев, а в 1862 году он стал наставником принца Филиппа, графа Фландрии . Он также выступал в качестве художественного консультанта для последнего и помогал ему с выбором произведений искусства для украшения его дворца в Брюсселе. После восшествия на бельгийский престол Леопольда II в 1865 году он также служил художественным советником короля и часто допускался — как и другие бельгийские художники, такие как художник Эрнест Слингенейер и скульптор Томас Винкотт — за обеденный стол короля. Он преподавал искусство королеве Марии-Генриетте. Его работы были хорошо представлены в королевских коллекциях. В то же время он изображал многих представителей буржуазии и бельгийской аристократии. [7]
В 1870 году он снова начал путешествовать, проводя большую часть времени в Алжире. Он вернулся в Брюссель в 1874 году. 1 января 1878 года он был назначен директором Королевской академии изящных искусств как преемник Симониса. которая так долго была объектом его амбиций. В 1881 году он был произведен в командоры ордена Леопольда . [8] [9]
Он умер в Схарбеке . [3]
Портаэльс был плодовитым художником, который практиковал множество жанров: историческую живопись, портретную живопись, ориенталистское искусство, жанровое искусство и пейзажную живопись. Хотя его основное внимание было сосредоточено на ориенталистском искусстве и портретной живописи, он был востребован как художник библейских сцен, и его работы до сих пор можно найти во многих церквях Бельгии, таких как церковь Сен-Жак-сюр-Куденберг в Брюсселе и церковь Онзе-Ливе-Фрау ван Годе Хооп в Вилворде. [3] Для последней он написал триптих на тему Посещения , то есть визита Марии к Елизавете . [10] Стилистически он оставался невосприимчивым к основным художественным течениям в европейском и бельгийском искусстве своего времени: классицизму его учителя Навеза и романтизму его второго учителя Делароша. Вместо этого он создал свой собственный стиль, который характеризовался своим очарованием и элегантным изяществом, которые лежат в основе их успеха. [3]
Портаэльс оставался далеким от условностей своего времени в том, как он обращался со своими персонажами, что подтверждается его классическим видением экзотической темы восточной женщины. [11] Он неоднократно возвращался к эстетическому типу «восточной женщины», которую он изображал с типично изогнутыми бровями и томными миндалевидными глазами. Эти работы выполнены в довольно жесткой манере. [3] Только в своих редких портретах детей он достигал большей непосредственности, как в « Портрете молодой арабской девушки» (в галерее Жана Муста). [12] Портаэльс считается главным художником, который задал моду на ориентализм в Бельгии. [13]
С середины 1850-х годов бельгийское правительство начало продвигать монументальное искусство в Бельгии. Оно оказывало финансовую помощь художникам в различных проектах. Продвижение монументального искусства, посвященного эпизодам из бельгийской национальной истории, рассматривалось правительством молодого бельгийского государства как важное средство создания национальной идентичности. Премьер-министр Бельгии Шарль Рожье в частности поддерживал это движение. Портаэльс и Жан Батист ван Эйкен , также ученик Франсуа-Жозефа Навеза , помогли запустить движение монументализма в Бельгии. Они сделали это, внедрив в Бельгию новые техники фресковой живописи, такие как живопись по жидкому стеклу, которую они изучали за границей. Живопись по жидкому стеклу — это техника настенной живописи, призванная противостоять воздействию сырости и загрязнений, которая была изобретена и стала популярной в 19 веке. Это форма фресковой живописи. [14] Портаэльс использовал технику жидкого стекла в старой часовне Братьев христианской доктрины (снесена в 19 веке). Здесь он и Виктор Лаги создали 20 исторических сцен с помощью этой техники. Портаэльс также использовал эту технику для украшения тимпана церкви Святого Иакова на Куденберге в Брюсселе сценой, показывающей Пресвятую Деву Марию как утешительницу нуждающихся . Портаэльс также украсил гостиную брюссельского дома своего друга доктора Нолле сценами из истории медицины. Ему помогали Джозеф Шталларт и Альберт Роберти, также ученики Навеза. Дальнейшие монументальные работы Портаэльса неизвестны. Впоследствии монументальное движение подхватили такие художники, как Ян Свертс и Годфрид Гуффенс, которые соприкоснулись с этим движением в Германии. [15]
Выдающееся место Портаэля в истории современного бельгийского искусства обусловлено его влиянием как учителя следующего поколения бельгийских художников, таких как бельгийские художники Эмиль Вотерс , Тео ван Риссельберг , Эдуард Аньесенс , Леон Фредерик , Джеф Леемпоэлс , Исидор Верхейден , Жан Дельвиль. , Ксавье Меллери , Альфред Верхарен , Антуан Ван Хамме, Эрнест Блан-Гарен , Жан Мейн, Жосс Импенс , Ванден Керховен, Анри Вандерхехт, Эжен Жозеф Адольф Ван Гельдер, Фернан Туссен, Альберик Коппитер, Луи Метерлинк, Жак де Лален , Якоб Смитс , Андре Эннебик , Камилла Ван Мульдерс, Антон Лакруа, Франц Меертс , Софи Пир, Эмиль Шарле, Леон Ую, голландские художники Ян Тороп и братья Ойенс , французский художник Фернан Кормон , скульптор Шарль ван дер Стаппен и архитекторы Эрнест ван Хамбек и Шарль Лико. [2 ] [3]
СМИ, связанные с Жаном-Франсуа Портаэлем, на Викискладе?
