Эмиль Ваутерс (19 ноября 1846 – 11 декабря 1933) был бельгийским художником. Он родился в Брюсселе . Последовательно ученик Портаэлса и Жана-Леона Жерома , он создал в 1868 году Битву при Гастингсе : Нахождение тела Гарольда Эдит . [1]
Ваутерс совершил путешествие в Италию , но изучение старых мастеров никоим образом не повлияло на его индивидуальность, что было доказано картиной «Большой неф собора Святого Марка» (купленной Леопольдом II Бельгийским ). Поскольку его юность не позволила ему получить медаль Брюссельского салона, которая в противном случае досталась бы ему, министр изящных искусств отправил его в качестве компенсации в качестве художника-делегата в Суэц на открытие канала , визит, который впоследствии оказался плодотворным. [1]
В 1870 году, когда ему было всего двадцать два года, Ваутерс выставил свою большую историческую картину « Мария Бургундская, умоляющая шерифов Гента помиловать советников Гугонета и Юмберкура» (Льежский музей), которая произвела настоящий фурор, впечатление, которое подтвердилось в следующем году на Лондонской международной выставке . Ее затмила знаменитая картина «Безумие Гуго ван дер Гуса» (1872, Брюссельский музей), картина, которая привела к заказу на две большие работы, украшающие львиную лестницу в отеле де Виль: « Мария Бургундская клянется уважать коммунальные права Брюсселя» , 1477 и «Вооруженные граждане Брюсселя, требующие Хартию вольностей от герцога Иоанна IV, герцога Брабантского» . Другие его большие композиции включают «Собески и его штаб перед осажденной Веной» (Брюссельский музей), а также «Урожай путешествия в Испанию и Танжер» , «Великая мечеть» и «Заклинатели змей из Сокко» , а также сувенир из его египетского путешествия — «Каир» с моста Каср-эль-Нил (Музей Антверпена). [1]
Его обширная панорама, вероятно, самая благородная и самая художественная работа этого класса, когда-либо созданная, «Каир и берега Нила» (1881), 380 футов на 49 футов, выполненная за шесть месяцев, с необычайным успехом выставлялась в Брюсселе, Мюнхене и Гааге . [1]
Ваутерс столь же выдающийся портретист, демонстрирующий в ранний период, как и в своих картинах, сдержанные качества и тонкую хватку, но позднее развивающий весь спектр блестящей, мощной палитры, а затем и более яркие и нежные цвета, чему способствовало в его более поздних работах использование пастели в качестве материала даже для портретов в натуральную величину, в основном женских. [1]
Его портреты, число которых превышает двести, включают многие из величайших имен Бельгии, Франции и Америки (Ваутерс в течение нескольких лет сделал Париж своим главным домом). Среди них можно назвать барона Гоффине, баронессу Гоффине, мадам Сомзе (стоящую за пианино), мастера Сомзе (верхом на берегу моря), принцессу Клементину Бельгийскую (Брюссельский музей), леди Эдвард Сассун, барона де Блейхродера, принцессу де Линь, мисс Лориллард, портрет художника в Дрезденском музее, и г-на Шолларта (президента Палаты депутатов), последний из которых назван удивительным примером портретной живописи, проникнутой характером и жизненной силой. Энергия его мужских и изящество и элегантность женских портретов непревзойденны, сходство идеально, а техническое исполнение таково, что ставит художника в первый ряд. [1]
В период с 1889 по 1900 год художник вносил вклад в Королевскую академию Лондона . Немногие художники получали такую череду примечательных отличий и признаний. Его «Хуго ван дер Гус» , работа двадцатичетырехлетнего юноши, получила Большую медаль Салона. Он был награжден не менее чем шестью почетными медалями в Париже в 1878 и 1889 годах; Мюнхене, 1879; Антверпене , 1885; Вене , 1888; и Берлине , 1883. [1]
Он был почетным членом Венской, Берлинской и Мюнхенской академий, а также членом-корреспондентом Института Франции и Мадридского института .
Медиа, связанные с Эмилем Воутерсом на Wikimedia Commons