Жан Дюкамп , Джованни ди Филиппо дель Кампо или Джованни дель Кампо [1] (1600, Камбре [2] или Камбре — 1648, Мадрид ), был фламандским художником эпохи барокко , который провел большую часть своей карьеры в Италии , где он пользовался известностью благодаря своим религиозным композициям, жанровым сценам и аллегориям. [2] Он работал в стиле, на который оказал влияние Караваджо, и его причисляют к северным караваджистам . [3]
Его первый биограф Иоахим фон Зандрарт утверждал, что Дюкан учился живописи у Авраама Янсенса в Антверпене . [4] Он отправился в Рим , где стал последователем Караваджо . [4] Существуют разные мнения о продолжительности его пребывания в Риме. Предлагаются следующие даты: с 1622 по 1641 год, с 1626 по 1638 год и с 1622 по 1637 год (также до конца 1636 года).
_-_The_flagellation_of_Christ.jpg/1280px-Jean_Ducamps_(Attributed_to)_-_The_flagellation_of_Christ.jpg)
Он был в Риме, активно участвуя в создании Bentvueghels , ассоциации в основном голландских и фламандских художников, работающих в Риме. Он взял себе в Bentvueghels прозвище «Braef», «Braeff» или «Brave» (что означает хороший или храбрый). Он был представителем и защитником Bentvueghels в различных случаях и занимался разногласиями и спорами с местными агентствами. Он действовал в споре с Академией Святого Луки , местной ассоциацией художников в Риме, которая имела право определять, кто может называть себя художником в Риме. [2]
Он жил в 1622 году в Риме с художником Томасом Кортиельсом в доме семьи Альтовити из Флоренции. Существуют различные сообщения о людях, с которыми он жил на Страда Маргутта в Риме в период с 1623 по 1628 год. Среди упомянутых лиц были Томазо Фьяменго (художник), Томазо Котиемпс, Гионграт, Бельтазар, Антионио Фьяменго (художник), Натале (французский слуга), Гаспаро Фьяменго (художник), Новелло Фабап (слуга?), Антонио Колина (художник), Томазо Кортиельс и Гаспар Таунц. Некоторые источники утверждают, что с 1626 по 1638 год он делил резиденцию на Виа Маргутта с Питером ван Ларом . [2] Питер ван Лар был влиятельным голландским художником и гравером . Он работал в Риме более десяти лет и был известен в основном своими жанровыми сценами, изображающими простых людей Рима в их окружении, которые были настолько влиятельны, что дали начало жанру живописи, называемому Bambocciata . [5] Дюкан также мог делить эту резиденцию с Герардом ван дер Кёйлом и, возможно, Александром ван Вевелинкховеном. [2] [4] [6]
8 июля 1631 года Дюкамп и его друг Джакомо Кабрихоль (Каприола) были вовлечены в пьяную драку, в которой они напали на художников Маркуса Воутерса и Хендрика ван Хаутена. Юридические осложнения, возникшие в результате драки, тянулись до 1 августа. [2] Иоахим фон Зандрарт называет финансовые трудности причиной, по которой Дюкамп окончательно покинул Рим. Он отправился в Мадрид около 1637 и 1638 годов в компании Мануэля де Моура Корте Реала, 2-го маркиза Каштелу Родриго , посла в Риме Филиппа IV Испанского . [4] Говорят, что в Мадриде он получал заказы от испанского короля Филиппа IV, а также работал для своих соотечественников из Фландрии, которые обосновались в Испании, таких как Филипп Франсуа, 1-й герцог Аренберг . [2] [7]
Неясно, когда он умер, поскольку все его следы в Испании затерялись. [2]
Фон Зандрарт утверждает, что во время своего пребывания в Риме Дюкан писал в стиле Караваджо и преуспел в религиозных сюжетах, исторических картинах и пейзажах. Он упоминает, что Дюкан написал много картин с евангелистами и апостолами в поясную высоту, сделанных с натуры, и был особенно силен в исторической живописи, как показано на картине Освобождение Святого Петра . [4] Он также писал аллегории и жанровые картины . [2]
Поскольку не известно ни одной подписанной работы, было трудно установить его творчество. Ключевой работой в его творчестве является Аллегория добродетельной любви (частная коллекция, ранее предоставленная в аренду Художественной галерее Йельского университета ). Эта работа была передана Дюкану на основании показаний, сделанных голландским художником Леонартом Брамером в 1672 году. В показаниях Брамер утверждает, что 40 лет назад он купил в Риме картину Джованни ди Филиппо дель Кампо, изображающую «стоящего ангела, видимого до бедер, с двумя крыльями и овечьей шкурой вокруг его тела и небольшим лавровым венком в руке». Это описание идеально соответствовало Аллегории добродетельной любви и поэтому было окончательно приписано Дюкану. Работа стала отправной точкой для других атрибуций художника. [3]
_-_The_card_sharps.jpg/1280px-Jean_Ducamps_(Attributed_to)_-_The_card_sharps.jpg)
Итальянский историк искусства Джанни Папи предварительно приписал Дюкану группу работ, которые были переданы анонимному мастеру с неименем Мастер Неверия Святого Фомы, художнику-караваджисту, работавшему в Риме в период 1620-1640 годов. Этому художнику приписывалось несколько работ, сгруппированных вокруг картины на тему Неверия Святого Фомы, которые хранятся в Палаццо Валентини в Риме. Освобождение Святого Петра также было частью этого набора картин. Эти работы показывают стилистическое родство с караваджистами Чекко дель Караваджо и Николя Турнье , а также Валентином де Булонь . [8] Сохраняя определенный классицизм, эти работы сочетают в себе более элегантные аспекты караваджизма с лирическим и монументальным подходом. Они далее включают в себя нововведения, привнесенные Джованни Антонио Галли , также известным как Спадарино, который переосмыслил караваджизм в 1630-х годах. Этот подход наполнил живопись караваджистов dignitas, которые питали медитации Бамбоччанти. [9]
Историк искусств Франческа Курти в 2019 году идентифицировала Мастера Неверия Святого Фомы с художником Бартоломео Мендоцци, который работал в Риме между 1620 и 1640 годами. Он обучался в мастерской Бартоломео Манфреди . Идентификация основана на документальном исследовании и стилистических сравнениях с картинами, изображающими Мученичество Святого Лаврентия и Мученичество Святого Стефана в соборе Риети . В документе 18-го века полотна были записаны как работы «Мендоцци», художника, родившегося около 1600 года в Леонессе. Неясно, что означает эта находка для идентификации работ Мастера Неверия Святого Фомы, которые ранее приписывались Дюканам. [10]
Вполне возможно, что это был Хуан дель Кампо, который сотрудничал в Мадриде с фламандским маринистом Гаспаром ван Эйком и рисовал стаффаж к видам гавани ван Эйка. [7]
Медиа, связанные с Жаном Дюканом на Wikimedia Commons
