Жанр slipstream — термин, обозначающий формы спекулятивной фантастики , которые смешивают научную фантастику , фэнтези и литературную фантастику [1] или не остаются в общепринятых границах жанра и повествования. Он напрямую исходит из экспериментов научно-фантастического движения Новой волны , а также заимствует из фэнтези, психологической фантастики , философской фантастики и других жанров или стилей литературы.
Термин был изобретен Ричардом Дорсеттом, согласно интервью с известным автором киберпанка Брюсом Стерлингом в Mythaxis Review . [2] Он сказал:
Его придумал мой покойный друг Ричард Дорсетт, когда мы вдвоем обсуждали категорию фэнтезийных книг, не относящихся к жанру, для которой у нас не было названия. «Они определенно не мейнстрим», — сказал я, и «Почему бы не слипстрим?» — предположил он, и я подумал, что это довольно удачное название.
Стерлинг позже описал его в статье, первоначально опубликованной в SF Eye #5 в июле 1989 года, как «вид письма, который просто заставляет вас чувствовать себя очень странно; то, как жизнь в двадцатом веке заставляет вас чувствовать себя, если вы человек определенной чувствительности». [3] Энциклопедия научной фантастики приписывает Стерлингу изобретение связанного термина «slipstream sf» для произведений, которые «используют приемы sf, но не являются жанром sf». [4]
Слипстрим-фикшн описывается как «фикция странности» [5] или форма письма, которая делает «знакомое странным или странное знакомым» посредством скептицизма относительно элементов реальности [6] . Иллюстрируя это, прототипы стиля слипстрим, как полагают, существуют в рассказах Франца Кафки и Хорхе Луиса Борхеса [7] .
Авторы научной фантастики Джеймс Патрик Келли и Джон Кессель , редакторы Feeling Very Strange: The Slipstream Anthology , утверждали, что когнитивный диссонанс лежит в основе слипстрима, и это не столько жанр, сколько литературный эффект, как ужасы или комедия. [8] Аналогичным образом Кристофер Прист в своем введении к бросающему вызов жанрам, но, возможно, слипстрим-роману Анны Каван «Ice » пишет: «Лучший способ понять слипстрим — это думать о нем как о состоянии ума или определенном подходе, который находится за пределами любой категоризации. ... слипстрим вызывает у аудитории чувство «инаковости», как взгляд в кривое зеркало». [9]
В термине slipstream характеристики произведений художественной литературы включают нарушение принципа реализма , избегание быть традиционной фэнтезийной историей и быть постмодернистским повествованием. [6] Как новый жанр slipstream был описан как нереалистичная литература с постмодернистской чувствительностью, исследующая осознание социальных и технологических изменений и психологического краха, ранее продемонстрированное авторами научной фантастики во времена постмодернизма , а также поэтами и экспериментальными авторами в модернизме . [10]
В своей книге 2012 года « Прогулки по облакам: антология научной фантастики коренных народов » Грейс Диллон выделила течение североамериканского слипстрима, которое предшествует и предвосхищает временные рамки слипстрима, в частности, включая рассказ Джеральда Визенора 1978 года «Кастер на слипстриме».
Другие авторы и поклонники научной фантастики утверждают, что «слипстрим — это термин, объединяющий метапрозу , магический реализм , сюрреализм , экспериментальную фантастику [,] контрреализм» и постмодернистское письмо и/или применяемый к рассказу, темы которого берут начало в одном или нескольких из этих литературных направлений. [1]