stringtranslate.com

Жан-Пьер Латц

Жан-Пьер Латц ( ок.  1691 г.  – Париж, 4 августа 1754 г. [1] ) был одним из немногих действительно выдающихся [2] краснодеревщиков ( ébénistes ), работавших в Париже в середине XVIII века. [3] Как и многие его коллеги во французской столице, он был немецкого происхождения. [4] Его мебель выполнена в полностью развитом стиле рококо , с использованием смелых скульптурных опор из позолоченной бронзы , дополняющих мотивы маркетри из цветов и листовых побегов, из фигурного тропического шпона, такого как тюльпановое дерево , амарант , пурпурное сердце и палисандровое дерево , часто с характерными торцевыми разрезами. Он также изготавливал лакированные изделия, наиболее известным из которых является наклонный передний стол из коллекции Ставроса Ниархоса в Париже. [5]

Комод Жан-Пьера Латца, Франция, ок. 1745 г., тюльпановое дерево, маркетри, мрамор Бреш д'Алеп, Ормолу - Художественный музей Цинциннати

Сын некоего Вальтера Латца, Жан-Пьер родился недалеко от Кельна , [6] где он, должно быть, и получил свое образование, так как, когда он поселился в Париже в 1719 году, где он был принят в гильдию краснодеревщиков , ему было двадцать шесть лет. [7] Он всегда сохранял определенную немецкую весомость в своих проектах. [8] Когда практика штамповки каркасов мебели была введена в Париже, Латц уже был в полном разгаре карьеры. Тем не менее, его стиль достаточно индивидуален, чтобы ряд нештампованной корпусной мебели, письменных столов и особенно корпусов часов, его специальность, [9] с тесными стилистическими связями со штампованными изделиями, можно отнести к его мастерской. [10] В некоторых случаях каркасы Латца были облицованы маркетри в мастерской Жана-Франсуа Эбена , [11] или, возможно, Роджера Вандеркруса Лакруа . [12]

Изделие работы Латца, изготовленное около 1750 года, богато украшено маркетри и золоченой бронзой .

В мае 1736 года Лац был натурализован как гражданин Франции. [13] В 1741 году он был назначен ébéniste privilegié du Roi [ 14] назначением суда по королевскому ордеру, которое должно было освободить его от некоторых ограничений парижской гильдии. Прочные и скульптурные позолоченно-бронзовые опоры , которые показывают техническую виртуозность в литье и чеканке их поверхностей, являются постоянной чертой идентифицированных работ Лаца, и в этом ключе Генри Хоули отметил, что в декабре 1749 года он был подвергнут расследованию парижской гильдией рабочих по металлу ( Communauté des fondeurs ) за литье и чеканку опор в своей собственной мастерской, привилегия, которая обычно была зарезервирована для гильдии металлистов. [15] Несмотря на его ордер как ébéniste privilegié , все его инструменты для чеканки бронзы были конфискованы, и, что должно было стать огромной потерей, тысяча моделей для бронзовых подставок. [16] Некоторые из его подставок для мебели можно датировать 1745-49 годами по крошечной налоговой марке «коронованная c», которая на них имеется и которая действовала только в те годы; примером может служить комод Латца в Художественном музее Цинциннати . [17]

Латц специализировался на корпусах часов. В документации рейда 1736 года указано, что было конфисковано 236 корпусов часов или их частей, включая скульптурные модели для полных часов, крепления и элементы циферблата, а также скульптурные фигуры из бронзы.

Он насчитал множество иностранных клиентов, среди которых Фридрих II Прусский , для которого была задумана самая грандиозная работа Латца, богато украшенные часы, [18] Август III, курфюрст Саксонии и король Польши , граф Генрих фон Брюль и мадам Элизабет , любимая дочь Людовика XV, вышедшая замуж за герцога Пармского. Во время его женитьбы в 1739 году, что весьма необычно, брачный контракт был засвидетельствован двумя важными персонами, сестрой Марией-Габриэль-Элеанор де Бурбон-Конде, настоятельницей Королевского аббатства Сен-Антуан, [19] принцессой дю Санг , и еще одной настоятельницей знатной семьи, Жанной де Роган . Генри Хоули предположил, что такие контакты обеспечили бы полезный вход при дворе. [20]

Дизайн Латца характеризуется тщательным вниманием к деталям и безупречной отделкой, которые продолжают восхищать своей исторической и художественной значимостью. Его способность сочетать традиционные методы с инновационной эстетикой установила стандарт для мебельного мастерства в его время. [21]

Значимость вклада Латца в искусство эбенистерии продолжается и после его жизни: его произведения часто продаются по высоким ценам на аукционах, что подчеркивает их непреходящую ценность как исторических артефактов и художественных шедевров. [22]

После его смерти в 1754 году [23] его вдова Мари-Мадлен [24] продолжила работу в обширных мастерских, [25] сохранив его желанный бревет marchand-ébéniste privilegié du roi suivant la cour ; после ее смерти два года спустя (7 декабря 1756 года), поскольку их единственный сын умер в младенчестве, мастерская была распущена, а ордер перешел к Пьеру Макре . [26] Имя Лаца, никогда не упоминавшееся в парижских каталогах распродаж XVIII века, после его смерти оказалось в полной неизвестности; его карьера была реконструирована в XX веке, начиная с графа де Сальверта.

Примечания

  1. ↑ Дата в книге Джеффри де Беллега « Коллекция Джеймса А. де Ротшильда в поместье Уоддесдон: мебель, часы и позолоченная бронза II 1974:876»; опись после его смерти датирована 9 августа 1754 года.
  2. ^ «Чрезвычайно искусный мастер... один из самых выдающихся мастеров раннего стиля Людовика XV», по словам Фрэнсиса Дж. Б. Уотсона, добавившего: «О его положении свидетельствует тот факт, что оценка содержимого его мастерской после его смерти была проведена Шарлем Крессаном и Пьером Жубером... к которым в этой работе присоединился бронзолитейщик Крессана, Жак Конфессёр» (Уотсон, Коллекция Райтсмена: Мебель, позолоченная бронза и фарфор в рамах II, 1966:551f); Андре Бутеми, Meubles français anonymes du xviiie siècle (1973:11ff), приписывая Латцу четыре комплекта комодов в паре с угловыми шкафами, сделанными для мадам Элизабет для Колорно, недалеко от Пармы, ныне в Квиринале , из которых один комод отпечатан Латцем, упоминает среди других произведений Латца «superbes encoignures de Madame». Бурат — dignes de la Perfection à laquelle Oeben a porté les marquetries de fleurs", действительно высокая похвала.
  3. ↑ Стандартная монография — Henry Hawley, «Jean-Pierre Latz, cabinetmaker», Bulletin of the Cleveland Museum of Art , (сентябрь–октябрь 1970 г.); см. также Hawley, «A Reputation Revived, Jean-Pierre Latz, Cabinetmaker», Connoisseur , 203 (1979:176-82); более подробную информацию см. в Geoffrey de Bellaigue 1974:876f.
  4. ^ Латц родился недалеко от Кельна, Беллайг 1974:876. Другие эбенисты немецкого происхождения включали королевского краснодеревщика Жана Анри Ризенера ; Адама Вайсвайлера , Мориса-Бернара Эвальда, Мартина Карлина , шведа П.-Х. Мевезена и Йозефа Гегенбаха, прозванного Канабасом, также упоминаются в этом контексте Свеном Эриксеном, Early Neo-Classicism in France , 1974:132; можно добавить Жана-Франсуа Эбена , Гийома Кемпа, Гийома Бенемана , Матье-Гийома Крамера и Йозефа Баумхауэра . В 1780-х годах Давид Рентген содержал парижский выставочный зал.
  5. ↑ Уотсон 1966:552.
  6. ↑ Беллайг 1974:876.
  7. ↑ Джиллиан Уилсон, Часы: французские часы XVIII века в Музее Гетти , 1976:41; планисфера , ранее принадлежавшая работам Абрахама Фортье, в маркетри-шкафу Латца, а также две пары угловых шкафов находятся в коллекции Музея Гетти.
  8. ^ «Германский вкус к пластичным, трехмерным формам», по словам Шермана Ли (в Музее искусств Кливленда , 1973 г.);
  9. ^ Корпус часов картеля с соответствующим настенным кронштейном в Институте искусств Чикаго (номер для учета 1975.172 ab) был приписан Латцу и датирован примерно 1735-1740 гг. Генри Хоули; в Музее искусств Кливленда также есть напольные часы (номер для учета 49.200), облицованные черепаховым панцирем и латунной маркетри, проштампованные Латцем и датированные 1744 годом, но завершенные после 1745 года, поскольку не все их крепления проштампованы коронованной буквой c (Хоули, 1970; Беллайг, 1974).
  10. ^ Три предмета в поместье Уоддесдон (Беллайг, 1974) иллюстрируют этот процесс: № 11 — длинные часы с механизмом, созданным членом семьи парижских часовщиков Кронье, около 1750 г., на корпусе клеймо I·P·LATZ, а на креплениях — коронованная буква «c»; № 82 — механический стол с ящиками, поднимающимися на пружине, около 1755 г., клеймо Латца или его вдовы с помощью его главного гвоздя и смелое повторное клеймо в ящике Дени Дженти, по-видимому, выступавшего в качестве дилера; № 88 — письменный стол ( бюро ) около 1745 г., облицованный черным деревом и богато украшенный позолоченной бронзой, узнаваемой на штампованных изделиях Латца, некоторые из этих связанных креплений клеймятся коронованной буквой «c», что указывает на приблизительную дату.
  11. ^ Например, две пары угловых шкафов ( encoignures ) в Музее Дж. Поля Гетти (Джиллиан Уилсон и др. Сводный каталог европейского декоративно-прикладного искусства в Музее Дж. Поля Гетти , №№ 36, 37).
  12. ↑ Bellaigue 1974:396f упоминает механический стол с каркасом и конструкцией, идентичными штампованному столу Latz в поместье Уоддесдон , на котором стоит клеймо зятя Эбена Роджера Вандеркруза, прозванного Лакруа, в музее Ниссим-де-Камондо в Париже (каталожный номер 343).
  13. ^ Граф Франсуа де Сальверт, Les ébénistes parisiens du xviiie siècle (1927:197, № 7), св. "Латц, Жан-Пьер".
  14. ^ Уилсон 1974.
  15. ↑ Хоули 1970:7.
  16. ↑ Документ и инвентарь Латца были проанализированы Хоули в 1970 году.
  17. ↑ Коллекции Художественного музея Цинциннати , 2000:220.
  18. ↑ «Самая важная часть» Латца, Уотсон 1966:551.
  19. ↑ Мастерская и жилище Лаца находились неподалёку, на Гранд-рю-дю-Фобур-Сент-Антуан (Bellaigue 1974:877).
  20. ↑ Хоули 1970:274.
  21. ^ Antiquité, Софин (2 мая 2024 г.). «Les Ébénistes d'Hier et d'Aujourd'hui: Artisanat, Estampilles et Jean-Pierre Latz». Себастьен Софин (на французском языке) . Проверено 15 июля 2024 г.
  22. ^ Antiquité, Софин (2 мая 2024 г.). «Les Ébénistes d'Hier et d'Aujourd'hui: Artisanat, Estampilles et Jean-Pierre Latz». Себастьен Софин (на французском языке) . Проверено 15 июля 2024 г.
  23. ^ Чарльз Крессент , также выдающийся изготовитель скульптурных корпусов часов из позолоченной бронзы, был одним из составителей описи, которая включала 170 корпусов часов и 48 предметов шпонированной мебели, а также 63 бронзовые фигуры, предназначенные для украшения часов и предметов мебели. В описи его жены были модели из воска и свинца для часов и украшений. (Bellaigue 1974:876f).
  24. ↑ Мария-Магделейна Сеньят (брак заключён 3 мая 1739 года), дочь успешного застройщика, который обеспечил свою дочь 10 000 ливров , была его второй женой; его первой женой была Маргарита Грюнекен (?), уроженка Вальтмеля в епископстве Льежском (Bellaigue 1974:876).
  25. ^ В 1754 году было зарегистрировано девять верстаков, в 1756 году — семь (Bellaigue 1974).
  26. ↑ Bellaigue 1974:876; Энн Одом, Лиана Паредес Аренд, Вкус к великолепию: сокровища русской империи и Европы из музея Хиллвуд , (каталог выставки) 1998:190 (кат. № 92).