The Woman Who Did (1895) — роман Гранта Аллена о молодой, уверенной в себе женщине из среднего класса , которая принципиально бросает вызов условностям и полностью готова страдать от последствий своих действий. Впервые он был опубликован в Лондоне Джоном Лейном в серии, призванной продвигать идеал « Новой женщины ». В 1915 году он был адаптирован в британский немой фильм « The Woman Who Did » режиссера Уолтера Уэста , а затем в немецкий фильм 1925 года « Die Frau mit dem schlechten Ruf» .
Герминия Бартон, дочь священника, получившая образование в Кембридже , освобождается от влияния родителей, переезжает в Лондон и начинает жить одна. Поскольку она не является женщиной с независимыми средствами, она начинает работать учителем. Когда она встречает и влюбляется в Алана Меррика, адвоката, она предлагает им жить вместе, не вступая в брак. Неохотно он соглашается, и пара переезжает в Италию. Там, во Флоренции , Меррик умирает от тифа до рождения их дочери Долорес. Юридические формальности и тот факт, что пара не была замужем, не позволяют Герминии унаследовать какие-либо деньги Меррика.
Мечтая стать образцом для подражания для Долорес и ее друзей, Эрминия возвращается в Англию и воспитывает свою дочь как мать-одиночка . Она хочет показать молодому поколению, что даже будучи женщиной, можно что-то сделать с несправедливым положением женщин в обществе — может быть, небольшой шаг, но вскоре последуют и более крупные шаги. Однако Долорес оказывается стыдящейся незамужнего положения своей матери и постепенно отворачивается от нее. В конце концов, Эрминия решает принести огромную жертву ради блага своей дочери и совершает самоубийство .
Аллен симпатизировал феминистскому делу и видел в своем романе способ продвижения прав женщин. Он, безусловно, немедленно вызвал сенсацию - например, Флора Томпсон описывала, как в маленьком городке Хэмпшир "копии покупались и передавались по кругу, пока практически все зрелые люди в деревне не читали и не высказывали свое суждение о нем". [1] Однако роман также был спорным с самого начала, консервативные читатели, а также феминистки критиковали Аллена за придуманную им героиню. Например, Виктория Кросс написала свой роман " Женщина, которая этого не сделала" (1895) в ответ на книгу Аллена, а миссис Ловетт Кэмерон написала "Мужчина, который этого не сделал" . [2]
В то время как Герминия Бартон подвергает сомнению институт брака , отказываясь выходить замуж сама, героиня Виктории Кросс Эвридика Уильямсон — «женщина, которая этого не сделала» — остается верной своему невозможному мужу, хотя во время путешествия из Индии она встречает мужчину, который влюбляется в нее. Аналогично, герой Ловетт Кэмерон — женатый мужчина, который сопротивляется искушению изменить.
Другой роман, написанный в ответ на работу Аллена, « Женщина, которая не хотела » Лукаса Клива (1895) хорошо продавался и получил враждебные отзывы. Автор сказал об этом:
«Если хоть одна молодая девушка будет удержана от ошибочного брака без любви, если хоть одна легкомысленная натура будет сдержана в своем флирте воспоминанием о леди Моррис, то, возможно, публика простит меня за то, что я возвысил свой слабый голос в ответ на « Женщину, которая это сделала ». [3]
Активистка Эмма Брук считала этот роман и свой собственный роман «Излишняя женщина» важными в попытке разрешить «вопрос пола», который, по ее мнению, доминировал в интеллектуальных дебатах 1880-х годов. Она была раздражена, когда Герберт Уэллс переосмыслил этот вопрос, выступая перед Фабианским обществом в 1906 году. [4]
Сара Гранд , писательница-феминистка, которая ввела в обиход термин «Новая женщина», считала, что роман имеет важную социальную чистоту и мораль:
Г-н Грант Аллен — человек с широкими взглядами и либеральными взглядами, и он утверждает, что если мужчинам разрешено практиковать полигамию, то и женщины должны иметь такую же свободу предаваться полиандрии. Я не знаю, одобряет ли он полигамию, но он достаточно либерален, чтобы сказать, что если мужчины хотят заявить о сексуальной свободе, то ее следует предоставить и женщинам. История отвечает на вопрос, если довести ее до логического завершения, и очень ясно показывает, что женщины ничего не приобретают и все теряют, отказываясь от защиты, которую дает законный брак. [5]
Томас Харди больше одобрял прогрессивные цели Аллена в романе, чем их художественную реализацию. [6]
{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка )