Germaine Léontine Angélique Lubin (1 февраля 1890 – 27 октября 1979) была французской драматической сопрано , наиболее известной своей связью с музыкой Рихарда Вагнера . Она обладала блестящим голосом, но ее последующая карьера была запятнана обвинениями в симпатиях к нацистам .
Родившись в Париже , Жермен Любен вскоре была увезена в Кайенну во Французской Гвиане, где ее отец был врачом, и у него она получила свои первые уроки игры на фортепиано. Она вернулась жить в Париж в возрасте восьми лет и поступила в Коллеж Севинье , намереваясь учиться на врача. Вместо этого в 1908 году она поступила в Парижскую консерваторию , где тогда был директором Габриэль Форе . Форе составил высокое мнение о ее голосе — и ее статной красоте — и лично аккомпанировал ей во время исполнения своих песен. Она покинула консерваторию в 1912 году, получив три первых приза за свое пение, и она сразу же стала востребованной для выступлений. Однако на протяжении большей части своей карьеры она продолжала брать уроки вокала, обучаясь в течение 10 лет с 1912 года у франко-русской сопрано Фелии Литвинн . Позже она работала над ролями с Лилли Леманн и Мари Гютейль-Шодер . Она также училась у Жана де Реске , хотя чувствовала, что он мало чему ее научил.
В 1912 году она дебютировала в Opéra-Comique , исполнив партию Антонии в «Сказках Гофмана» перед аудиторией, в которую входили Клод Дебюсси и Поль Дюка , и пользовалась большим успехом. В Opéra-Comique Альбер Карре дал ей возможность появиться в нескольких современных операх, включая «Пенелопу » Габриэля Форе (заглавная роль). [1] Она также пела Шарлотту в «Вертере » Жюля Массне и заглавную роль в « Луизе » Гюстава Шарпантье , а также появилась на мировой премьере «Le Pays » Ги Ропарца .
В 1913 году Любен вышла замуж за французского поэта Поля Жеральди. В 1916 году у них родился сын Клод. Их брак продлился до 1926 года. (В 1918 году Любен познакомилась с маршалом Филиппом Петеном , и некоторое время они вели теплую переписку; Петен заявил о желании жениться на ней, если бы она была свободна. Любен оставался ярым поклонником Петена до своей смерти в 1951 году. [2] )
Любен впервые появилась в Парижской опере в 1915 году в «Песне колокола » Венсана д'Энди и продолжала петь там в течение почти 30 лет. В дополнение к стандартным французским работам, она также добилась успеха в операх Кристофа Виллибальда Глюка и Рихарда Штрауса , исполнив первые французские постановки «Электры» в 1932 году. Она также создала партии для д'Энди, Дариуса Мийо и Анри Соге ( «Пармская царица» ) и спела заглавную партию в возобновленной в 1935 году постановке «Ариана и синяя борода » Дюка .
В 1921 году Любин приступила к исполнению ряда ролей Вагнера , за которые она прославилась больше всего: сначала Зиглинда в «Валькирии» , затем Эльза ( «Лоэнгрин» ) и, наконец, Ева ( «Мейстерзингеры» ), все они исполнялись на французском языке в Опере. Позже последовали Брунгильда ( «Кольцо нибелунга» ) (1928) и Кундри ( «Парсифаль» ) (1938).
Она исполнила Ариадну под управлением Штрауса в Вене, а также исполнила партии Октавиана и Агаты , вызвав восторг критиков. Позднее она приняла участие в парижских премьерах «Кавалера розы» в 1927 году [3] и в «Ариадне на Наксосе» в Опера-Комик в 1943 году [1].
В 1930 году она впервые исполнила партию Изольды ( Тристан и Изольда ) в Парижской опере и встретила восторженный прием. Ее физическая красота — она была высокой, стройной и светловолосой — и ее сильный, ровный голос сделали ее идеальной для этой роли. Она продолжила петь ее снова в Париже в 1938 году (на этот раз на немецком языке, под управлением Вильгельма Фуртвенглера ) и в Лондоне в 1939 году (по приглашению сэра Томаса Бичема ). В июле 1939 года она стала первой француженкой, исполнившей партию Изольды в Байройте (под управлением Виктора де Сабаты ). В Байройте она подружилась с членами семьи Вагнеров. Ее даже похвалил Адольф Гитлер , который сказал, что она была лучшей Изольдой, которую он слышал.
Любин надеялась петь также в Метрополитен-опера в Нью-Йорке, будучи рекомендованной руководству Метрополитен-опера Кирстен Флагстад . Однако она расторгла контракт за несколько недель до прибытия и так и не пела в Соединенных Штатах.
После немецкой оккупации Парижа в 1940 году Жак Руше стремился вновь открыть Оперу и пригласил Любен вернуться, чтобы спеть Альцесту . За этим последовали выступления «Фиделио» и «Кавалера розы» , а в 1941 году она снова спела Изольду, на этот раз с приезжей труппой Берлинской государственной оперы под руководством Герберта фон Караяна . [4] Она продолжала общаться с немецкими знакомыми, и в 1942 году она выступила на концерте, приуроченном к выставке Арно Брекера , скульптора, который был тесно связан с нацистским руководством. (Позже она сказала, что согласилась на это выступление в рамках сделки по освобождению Мориса Франка , еврейского «шефа-де-шанта», или музыкального персонала/преподавателя вокала в Опере. [2] )
Эти действия привели к тому, что Жермен Любен попала под подозрение в сотрудничестве с нацистами, и после Освобождения в 1944 году она была арестована и заключена в тюрьму. На суде в 1946 году она была оправдана по обвинению после того, как было представлено несколько показаний людей, которым она помогала во время войны. Тем не менее, она была приговорена к « национальной деградации » пожизненно (впоследствии сокращенной до пяти лет), конфискации имущества и «interdiction de séjour» (форма изгнания). Она нашла убежище у друзей в Италии.
Со своей стороны, Любин отрицала все связи с нацистской Германией и глубоко ожесточалась из-за обращения с ней со стороны французского правительства. Однажды она сказала, что
Я пережил огромную несправедливость. Они сократили мою карьеру на десять лет — мои собственные люди! Дело в том, что я знал некоторых немцев, когда они приехали в Париж во время оккупации. Это дало моим врагам возможность удовлетворить свою зависть... Если я и видел немцев в Париже — а они были более чем добры ко мне — то только для того, чтобы спасти моих соотечественников. Это был мой способ служить своей стране в тот конкретный момент. Никто не знает, сколько заключенных я освободил... Когда я провел три года в тюрьме, они конфисковали мой замок в Туре и мое имущество. Кто-нибудь удосужился спросить меня, почему я не принял приглашения Винифред Вагнер петь в Германии во время оккупации? Но мой суд был полным оправданием: я был полностью оправдан. Да, они вернули большую часть того, что они забрали... [5]
В 1950 году Жермен Любен вернулась в Париж и попыталась возобновить свою карьеру сольным концертом. Хотя она встретила некоторую симпатию и дала еще несколько выступлений, это был трудный переход, и когда в 1953 году ее сын покончил с собой, она полностью отказалась от публичных выступлений. На оставшуюся часть своей жизни она стала преподавателем вокала, давая уроки у себя дома на набережной Вольтера в Париже. Среди ее выдающихся учениц была ведущая сопрано Режин Креспен . Любен умерла в Париже в 1979 году в возрасте 89 лет.
У Любин был мощный голос сияющего тонального великолепия. По ее собственному признанию, она была сильной и требовательной личностью, часто надменной и отстраненной с другими людьми, и она откликалась на героическое измерение персонажей, которых она изображала на оперной сцене. «Я не люблю петь роли жертв», — сказала она в интервью. [6]
Хотя Жермен Любен стала выдающейся французской драматической певицей-сопрано в 1920-х и 30-х годах и, безусловно, одной из лучших оперных певиц, которых можно было услышать в межвоенный период, ее выступления не особенно хорошо представлены на дисках. В 1929–30 годах она записала ряд отрывков из своего основного репертуара, в частности, свои вагнеровские партии, а также Тоску , Вольный стрелок и Сигурд . Она также записала несколько песен Шуберта , Шумана и своего бывшего поклонника Форе. Среди ее более поздних записей 1944 года есть две из самых ранних с участием молодого Жерара Сузе, в которых они исполняют дуэты Легерни и Бланжини. В 1950-х годах она также записала несколько песен Хьюго Вольфа . В общей сложности ее записанное наследие составляет около двух десятков записей, многие из которых доступны на переизданиях на CD.