Жиль де Бин дит Биншуа (также Биншуа ; ок. 1400 — 20 сентября 1460) — франко-фламандский композитор музыки раннего Возрождения . Центральная фигура бургундской школы , Беншуа и его коллега Гийом Дю Фэй находились под глубоким влиянием английского стиля Джона Данстейпла . Его усилия по консолидации «бургундской традиции» будут иметь важное значение для формирования франко-фламандской школы . Один из трех самых известных композиторов начала 15 века, Беншуа часто ставится вслед за Дюфе и Данстейблом современными учеными, но его произведения по-прежнему широко цитировались, подражали и использовались в качестве исходного материала после его смерти. [2]
Описанный музыковедом Энтони Прайером как «высший миниатюрист», он обычно избегал крупномасштабных произведений, и больше всего его восхищают за его более короткие светские шансоны . [3] Несмотря на это, считается, что его духовной музыки сохранилось значительно больше, чем светской, что создает «парадоксальный образ» композитора. [4] Размышляя о его стиле, Британская энциклопедия отмечает, что «Биншуа культивировал мягкий тонкий ритм, учтиво изящную мелодию и плавную обработку диссонанса своих английских современников». [5]
Полное имя композитора — Жиль де Бенс дит Биншуа, [6] состоящее из псевдонима «Жиль де Бенш» (также пишется «Жиль де Бенс») и имени Дита Биншуа (также пишется «Биншуа»). [7] В некрологах Сент-Винсента Суаньи называет своих родителей Йоханнесом и Джоанной де Бенш, обычно отождествляемыми с Жаном де Бенш ( ум. 1425 ?) и его женой Жанной, урожденной Полюш ( ум. 1426 ?). [8] Его родители принадлежали к высшему сословию в Монсе и, вероятно, из города Бенш ; его отец был советником герцога Вильгельма IV Эно , а затем Жаклин, графини Эно . [8] Старший Биншуа был также советником церкви Сент-Водру в Монсе и построил часовню для церкви Сен-Жермен. [8] Их сын Жиль Беншуа, вероятно, родился в Монсе, том же городе, в котором век спустя родился композитор Орланд де Лассюс . [8] [n 2]
Ничего достоверного о Беншуа не известно до 8 декабря 1419 года, когда известно, что он был органистом в Сент-Водру в Монсе. [8] Вполне возможно, что Жиль Беншуа получил раннее музыкальное образование недалеко от двора Монса и, как и другие композиторы своего времени, в юности он, вероятно, обучался хористу, возможно, в Сен-Жермене. [9] Отчет Жюля Удуа (1880), в котором упоминается певчий Жан де Бенш в соборе Камбре, часто ошибочно интерпретируется как относящийся к Беншуа. [10] Нет никаких свидетельств того, что Беншуа в юности был певчим в Камбре. [10]
Записи от 28 июля 1423 года свидетельствуют о том, что вскоре он переехал в Лилль . [8] Примерно в это же время он, возможно, был солдатом, о чем свидетельствует строка в похоронном мотете « Печаль о Биншуа» , сочиненном в его память Иоганном Окегемом . [11] [12] Беншуа, возможно, служил под началом англичанина Уильяма де ла Поля, 1-го герцога Саффолка , который был во Франции во время Столетней войны . [12] Об этой ассоциации свидетельствует документ 1426 года, в котором записано, что герцог Саффолк заказал неизвестный rondel Ainsi que a la foiz my souvient от «Биншуа». [12]
Где-то в конце 1420-х годов Бишуа присоединился к хору придворной капеллы Бургундии; точная дата неизвестна из-за утерянных записей о занятости в часовне с 1419 по 1436 год. [13] Распоряжение Гийома Бенуа от 1427 года, в которое включено имя Беншуа, предполагает, что он был там к тому времени, хотя это сомнительно. [13] Он определенно был в часовне, когда писал Nove cantum melodie — одно из его единственных датируемых произведений — 18 января 1431 года, как и во время крещения Антония, бастарда Бургундского . [13] [14] Музыковед Фэллоуз отмечает, что «он, должно быть, был там несколькими годами ранее, поскольку в списке 1436 человек он указан как пятый капеллан в порядке старшинства в хоре». [13] Бургундский двор при Филиппе Добром был, пожалуй, самым оживленным и известным судом в этом районе; его члены сравнили его с Александром Великим . [15] Музыковед Райнхард Штром отметил, что двор Филиппа «эклектичной и яркой культуры олицетворял феодальные устремления того времени». [6]
Среди жителей двора был художник Ян ван Эйк , который, по мнению искусствоведа Эрвина Панофски , возможно, изобразил Беншуа на портрете Леаля Сувенира , хотя по этому поводу нет широко распространенного согласия. [15] [1] Беншуа был связан с ведущим композитором своего времени Гийомом Дю Фэем . [14] [16] Вероятно, они встретились вместе с поэтом Мартином ле Франком во время встречи в Шамбери бургундского и савойского дворов в феврале 1434 года. [17] Вероятно, именно здесь Ле Франк написал свое знаменитое стихотворение «Чемпион дам». , на котором изображены два композитора и слепые бургундские музыканты . [18] Единственная определенная встреча композиторов состоялась в марте 1449 года, когда Дю Фэ проживал с Беншуа в Монсе для созыва каноников. [17] [n 3] Помимо Дю Фэя, среди важных композиторов-современников Биншуа были Джон Данстейпл , Лайонел Пауэр , Хьюго де Лантенс и Арнольд де Лантенс . [6]
Хор бургундской капеллы был уникален тем, что позволял своим членам стать духовенством без рукоположения в священники; [19] В 1437 году Беншуа стал иподиаконом . [20] Вероятно, из-за благосклонности Филиппа до своей смерти он держал пребенды как минимум четырех церквей: Святого Донациана, Брюгге (с 7 января 1430 г.); Сте Водру, Монс (с 17 мая 1437 г.); Сен-Винсент, Суаньи (с 1452 г.); и Сен-Пьер, Кассель (с 21 мая 1459 г.). [19] Он также был назначен почетным секретарем суда в 1437 году Филиппом, который 29 мая 1438 года заплатил за ныне утерянную его работу « Страсти в новом стиле ». [19] Вполне возможно, что Беншуа имел некоторый опыт в медицине, так как он лечил зубную боль герцогини в июле 1437 года. [19] Записи о посещаемости хора довольно полны и указывают на то, что Беншуа мало путешествовал самостоятельно. [17]
В конце концов он вышел в отставку в Суаньи к февралю 1453 года, получая до самой смерти солидную пенсию, предположительно за долгие годы отличной службы бургундскому двору. [21] В 1452 году он стал ректором коллегиальной церкви Святого Винсента. [14] Примерно в это же время Суаньи завоевала репутацию музыкального совершенства; Здесь активно работали Гийом Мальбек и Йоханнес Режис , а современные писатели Якоб Лессабей и Лодовико Гвиччардини хвалили музыкальный уровень города. [21] Бишуа, возможно, участвовал в хорошо известном Празднике Фазана 1454 года в Лилле, поскольку был исполнен мотет Lamentatio Sanctae Matris ecclesiae Constantinopolitanae , который может быть написан Беншуа, но обычно приписывается Дю Фэю. [14] 20 сентября 1460 года Беншуа умер в Суаньи; в его завещании упоминаются неизвестные члены семьи, в том числе его братья Андри де Бинч и Эрнул де Бинч. [21] После его смерти Окегем написал сожаление: Mort, tu as navré de ton dart ; его начало, кажется, цитирует неизвестный шансон Бишуа. [11] Фаллоуз предположил, что Дю Фэй написал триумфальное рондо в 1460 году в честь смерти своего коллеги, [18] поскольку оно, по-видимому, ссылается на две песни Беншуа. [22] [№ 4]
В Британской энциклопедии отмечается, что «Биншуа культивировал мягкий тонкий ритм, учтивую изящную мелодию и плавную обработку диссонансов своих английских современников». [5] В частности, как мелодист , Биншуа часто считается одним из лучших в 15 веке; [5] Фэллоуз утверждает, что в этом отношении ему не было равных среди современников. [26] Таким образом, Биншуа наиболее известен своими лирическими светскими французскими песнями, известными как шансон , которые широко передавались и подражались коллегами-композиторами. [5]
Большинство комментаторов сходятся во мнении, что Беншуа не был прогрессивным композитором. [27] Музыковед Райнхард Штром заключает, что, хотя Биншуа «заработал свою огромную репутацию в одном жанре, в котором он преуспел как композитор, исполнитель и, возможно, даже поэт [...], этот мастер мелодии и изысканный исполнитель, по-видимому, не исследует глубины искусства». [28] Беншуа использовал ограниченный диапазон музыкальных техник, отдавая предпочтение старым стилям, таким как мелодии, напоминающие традицию amour Courtois ( букв. «куртуазная любовь») 12-го века трубадуров и труверов . [27] В выборе жанра он также был консервативен, избегая новых модных форм, таких как циклические мессы и мессы Cantus Firmus , основанные на светских мелодиях, в пользу произведений меньшего масштаба. [27] Фактически, сохранилось только одно его крупномасштабное произведение, неполный изоритмический мотет : Nove cantum melodie (1481). [29]
Его мелодии появились в копиях спустя десятилетия после его смерти и часто использовались более поздними композиторами в качестве источников для массовых сочинений. [30] Большинство его светских песен — рондо , которое стало самой распространенной формой песни в течение столетия. [31] Мелодии Биншуа, как правило, не зависят от схемы рифм стихов, на которые они установлены, - подход, который был необычен для европейских композиторов 15 века. [32]
Как и Дю Фэ, Биншуа находился под глубоким влиянием английского композитора Джона Данстейпла . [33] Двор Филиппа в целом имел хорошие отношения с англичанами и установил как дипломатические, так и культурные связи со своим северным соседом; его двор был открыт для английских дипломатов, бизнесменов и музыкантов. [34]
Около половины его сохранившейся светской музыки находится в рукописи Оксфорда, Бодлианской библиотеки MS Canon. разное. 213. [35]
Современные музыковеды обычно считают Беншуа, наряду с Дюфе и Джоном Данстейблом, тремя крупнейшими европейскими композиторами начала 15 века. [2] Однако Биншуа обычно оценивается ниже двух других. [2] Хотя Дю Фэ и Беншуа были объединены вместе с момента их жизни, музыковед Рейнхард Штром считает это заблуждением, отмечая, что, хотя Беншуа «заработал огромную репутацию в одном жанре, в котором он преуспел как композитор, исполнитель и, возможно, даже поэта, творчество Дюфе развернулось еще по многим музыкальным линиям». [28] В целом Дюфе часто считают ведущим европейским композитором своего времени, [16] и его карьера была более продолжительной и плодотворной, чем у Биншуа. [2] В то время как Данстейпл был описан музыковедом Маргарет Бент как «вероятно, самый влиятельный английский композитор всех времен». [36] Размышляя об этом, Фаллоуз утверждает, что, несмотря на это, «степень, в которой работы [Биншуа] были заимствованы, цитировались, пародировались и вводились в таблицы в конце 15 века, подразумевает, что он имел более прямое влияние, чем [Дю Фэй или Данстейпл]» . [2]
В 20-м веке Биншуа увидел две крупные публикации музыки: музыковед Вольфганг Рем редактировал издание его светских произведений 1957 года, а издание его религиозной музыки 1992 года редактировал Филип Кей. [5]
См. Kirkman & Славин (2000, стр. 331–342) и Fallows (2001, § «Библиография») для получения обширной библиографии.
