Музыкальное цитирование — это практика прямого цитирования другого произведения в новой композиции. Цитата может быть из произведения того же композитора (автореферентность) или из произведения другого композитора (присвоение).
Иногда цитата используется в целях характеристики, как в случае с использованием Пуччини «Знамени, усыпанного звёздами» в качестве отсылки к американскому персонажу лейтенанту Пинкертону в его опере «Мадам Баттерфляй » или использования Чайковским русского и французского государственных гимнов в увертюре «1812 год» , изображающей битву между русской и французской армиями.
Музыкальное цитирование следует отличать от вариации , когда композитор берет тему (свою или чужую) и пишет вариации на нее. В этом случае происхождение темы обычно указывается в названии (например, «Вариации на тему Гайдна » Иоганнеса Брамса ) .
Однако в случае цитат явное подтверждение обычно не появляется в партитуре. Некоторые исключения можно найти в «Карнавале » Роберта Шумана :
в разделе «Флорестан» он цитирует тему из своего более раннего произведения «Бабочки» , соч. 2, а под примечаниями написана надпись «(Бабочка?)» (он цитирует ту же тему в заключительном разделе «Марш Давидсбюндлер против филистимлян», но без подтверждения)
В заключительном разделе он также цитирует еще одну тему, впервые использованную в «Бабочках» , традиционный Grossvater Tanz (Танец дедушки), но на этот раз надпись звучит как «Тема XVII века».
Третья часть «Симфонии » Лучано Берио (1968) полна цитат, которые дрейфуют в оркестровых и вокальных текстурах. Скерцо Малера из его Симфонии № 2 занимает центральное место в структуре части и обеспечивает повествовательную нить, с дальнейшими цитатами от Баха до Бетховена, Равеля, Рихарда Штрауса и Булеза. В то же время в тексте есть много литературных цитат. Алекс Росс описал его как «сюрреалистический коллаж». [2]
Жорж Бизе использовал песню "El Arreglito" Себастьяна Ирадьера в качестве основы для " Habanera " ( L'amour est un oiseau rebelle ) в своей опере "Кармен" , полагая, что это анонимная народная песня. Когда он обнаружил ее настоящего автора, который умер всего десять лет назад, он сделал признание в вокальной партитуре.
Альберто Франкетти широко цитировал немецкие популярные песни и произведения нескольких немецких композиторов в своей опере «Германия» , чтобы придать партитуре немецкий колорит.
Сэр Артур Салливан цитировал настоящие мелодии Франца Шуберта и Иоганна Себастьяна Баха , но он был более искусен в намеренном подражании стилям других композиторов, не цитируя их произведения. Стили Беллини, Бизе, Доницетти, Дворжака, Гуно, Генделя, Листа, Мендельсона, Россини, Верди, Вагнера и других можно найти в его работах.
Оркестровая фантазия Эрнеста Томлинсона на тему «Доброе старое время» (1976) представляет собой сборник произведений , в который вошли не менее 129 известных мелодий из классических и народных источников, часто перекрывающих друг друга, в качестве контрмелодий к «Доброе старое время» , которая присутствует на протяжении всей 20-минутной пьесы. [6]
Эйтор Вилла-Лобос цитировал «Яру », шоттишу, сочиненную в 1896 году Анаклето де Медейросом, в своем «Хоросе № 10» (1926), а также текст, добавленный в 1907 году Катулло да Пайшао Сеаренсе, из которого Вилла-Лобос взял подзаголовок: его работа «Rasga o coração» («Это разрывает твое сердце») .
Цитирование также является традицией в джазовом исполнении, особенно в эпоху бибопа . Например, Чарли Паркер цитировал «Весну священную» Стравинского в своем соло в «Repetition» и «Country Gardens» в своей записи «Lover Man» на Verve; Диззи Гиллеспи цитирует «Laura» Дэвида Раксина в «Hot House» во время концерта в Massey Hall. Декстер Гордон и Сонни Роллинз особенно известны среди поклонников джаза своей страстью к цитированию. Часто использование музыкальных цитат имеет иронический оттенок, независимо от того, стремится ли музыкант к забавному сопоставлению или делает более острый комментарий (например, когда молодой Роллинз, играющий вместе с Чарли Паркером в альбоме Майлза Дэвиса Collector 's Item , вставляет отрывок из песни «Anything You Can Do I Can Do Better» [8] или когда авангардный саксофонист Орнетт Коулман дает отпор скептически настроенному критикану на концерте в Кройдон-холле отрывком из джазового стандарта «Cherokee»). [9]
Хотя и менее распространены, музыкальные цитаты можно найти в рок-музыке, например, Barenaked Ladies "Hello City" цитирует строфу из "Happy Hour" The Housemartins . Сэмплирование , основа хип-хоп музыки , представляет собой повторное использование части (или сэмпла) звукозаписи в другой записи. [10]
↑ Росс, Алекс. «Симфония, незаконченная: почтенная форма переживает двадцатый век», в The New Yorker , 24 августа 2015 г.
^ Буси и Хоукс
^ http://www.mansfieldtickets.com/files/musicnotes/Hot%20Latin%20Nights/index.htm Архивировано 31.03.2012 в Wayback Machine Mansfield Tickets]
^ Скотт Мессинг. Самоцитирование у Шуберта (2020)
^ Эрнест Томлинсон (1976). Фантазия на тему старого доброго времени. Программка
^ Роберт Мэйкок, «Эйтор Вилла-Лобос (1887–1959): Чорос № 10, 'Rasga o coracão' (1926)». Выпускные вечера 2009: Что происходит / Примечания к программе: Выпускной 76. Веб-сайт BBC Radio3 (по состоянию на 13 июля 2012 г.).
^ Обзор коллекционных вещей МАЙЛЗА ДЭВИСА (оригинальная джазовая классика) Рона Саранича, октябрь 2000 г.
^ Свободный радикал Эндрю Перселл, The Guardian, пятница 29 июня 2007 г.
^ Бидл, Джереми Дж . Поп съест сам себя?: Поп-музыка в эпоху саундбитов (1993)
Источники
Николас Слонимский , редакторы Ричарда Касселя, « Новый всемирный музыкальный словарь Вебстера»
.png/1280px-Bach_es_ist_genug_(DYK).png)