stringtranslate.com

Альбан Берг

Альбан Мария Йоханнес Берг ( / b ɛər ɡ / BAIRG , [1] нем. [ˈalbaːn ˈbɛʁk] ; 9 февраля 1885 — 24 декабря 1935) был австрийским композитором Второй венской школы . Его композиционный стиль сочетал романтический лиризм с двенадцатитоновой техникой . [2] Хотя он оставил относительно небольшое творческое наследие , его помнят как одного из самых важных композиторов 20-го века за его экспрессивный стиль, охватывающий «целые миры эмоций и структур». [3]

Берг родился и жил в Вене. Он начал сочинять в возрасте пятнадцати лет. Он изучал контрапункт, теорию музыки и гармонию у Арнольда Шёнберга между 1904 и 1911 годами и перенял его принципы развития вариаций и двенадцатитоновой техники. Основные работы Берга включают оперы « Воццек» (1924) и «Лулу» (1935, закончена посмертно), камерные пьесы «Лирическая сюита» и «Камерный концерт» , а также « Скрипичный концерт» . Он также сочинил ряд песен ( lieder ). Говорят, что он привнес больше «человеческих ценностей» в двенадцатитоновую систему; его работы считаются более «эмоциональными», чем работы Шёнберга. [4] Его музыка имела поверхностный гламур, который завоевал ему поклонников, когда у самого Шёнберга их было мало. [5]

Берг умер от сепсиса в 1935 году.

Жизнь и карьера

Ранний период жизни

[...] Есть вещи, которые нельзя измерить меркой Природы – вещи, которые возникли исключительно из человеческого духа , возвышаясь намного выше материального мира – вещи, которые реальны только в нашем стремлении к ним, «когда возвышенные и прекрасные вещи, добрые и мудрые вещи, которых мы жаждем, превращаются в реальность – не в реальность, которую можно взять и положить в рот или которую можно пересчитать и положить в карман!» (Отто Эрнст  [нем.] ).
     Музыка такова – – – и довольно много литературных произведений, которые написаны изнутри наполненного тоской сердца! – – : – –
     – Теперь я добрался до «Кукольного дома» ...

Берг написал в типичной свободной манере, чтобы поделиться своим прочтением « Кукольного дома » Ибсена с Вацнауэром 18 октября 1906 года, [6] здесь цитируя «Meersymphonie» Эрнста [7] в связи музыки со снами , фантазиями , чувствами и желаниями , особенно контрфактуального и универсального характера . [a] Такие темы преобладают в часто квазиавтобиографическом и программном творчестве Берга , [8] не только романтически [b] как в его «Лирической сюите» , но и социально, как в «Лулу» , [12] политически, как в «Воццеке» , [c] и даже смертельно , как в его скрипичном концерте . Напротив, Веберн, который также начал учиться у Шёнберга в 1904 году, извлек из вечера с Малером в 1905 году, что: «Природа является для нас образцом ...» [15]

Берг родился в Вене, был третьим из четырех детей Иоганны и Конрада Бергов. Его отец успешно занимался экспортом, а семья владела несколькими поместьями в Вене и сельской местности. Финансовое положение семьи ухудшилось после смерти Конрада Берга в 1900 году, и это особенно повлияло на молодого Берга, которому пришлось повторить и шестой, и седьмой классы, чтобы сдать экзамены. [16] Один из его самых близких друзей на всю жизнь и самый ранний биограф (под псевдонимом Герман Херренрид), архитектор Герман Вацнауэр, стал для него отцом (отчасти по просьбе Конрада), [17] будучи на десять лет старше Берга. Берг писал ему письма длиной до тридцати страниц, часто в цветистой, драматической прозе с идиосинкразической пунктуацией. [18] [d] В детстве Берг больше интересовался литературой, чем музыкой, и несколько раз подумывал о карьере писателя, обращаясь к музыке медленно и порой неуверенно [e] до успеха «Воццека» . Он не сочинял, пока ему не исполнилось пятнадцать лет, тогда же он начал самостоятельно обучаться музыке, хотя брал уроки игры на фортепиано у гувернантки своей сестры. [19] От Мари Шойхль, служанки в семейном поместье Бергхоф в Каринтии и на пятнадцать лет старше его, он стал отцом дочери Альбины, родившейся 4 декабря 1902 года. [20]

В 1906 году Берг познакомился с певицей Хеленой Наховски  [de] (1885–1976), дочерью богатой семьи (по слухам, на самом деле незаконнорожденной дочерью императора Франца Иосифа I от его связи с Анной Наховски ). [21] Несмотря на внешнюю враждебность ее семьи, пара поженилась 3 мая 1911 года, хотя «ее отец настоял на протестантской церемонии, чтобы облегчить развод, который он предвидел как неизбежный». [22]

Ранние работы (1907–1914)

Не имея предварительного музыкального образования, Берг начал изучать контрапункт , теорию музыки и гармонию у Арнольда Шёнберга в октябре 1904 года. [23] К 1906 году он изучал музыку на постоянной основе; к 1907 году он начал брать уроки композиции . Его студенческие сочинения включали пять черновиков для фортепианных сонат . Он также писал песни, в том числе свои «Семь ранних песен» ( Sieben frühe Lieder ), три из которых были первыми публично исполненными работами Берга на концерте, в котором была представлена ​​музыка учеников Шёнберга в Вене в том году. [24]

Ранние наброски в конечном итоге достигли кульминации в Фортепианной сонате, соч. 1 , опубликованной в 1910 году и, вероятно, написанной в 1908–1909 годах; [25] ее описывают как одно из самых внушительных «первых» произведений, когда-либо написанных. [26] Берг учился у Шенберга в течение шести лет до 1911 года. Среди учений Шенберга была идея о том, что единство музыкального произведения зависит от того, чтобы все его аспекты были выведены из одной базовой идеи; эта идея позже была известна как развивающаяся вариация . Берг передал это своим ученикам, один из которых, Теодор В. Адорно , заявил: «Главный принцип, который он передал, заключался в принципе вариации: все должно было развиваться из чего-то другого и при этом быть по сути иным». [27] Фортепианная соната является примером — вся композиция выведена из начального квартального жеста произведения и его начальной фразы. [28]

Берг был частью венской культурной элиты в пьянящий период fin de siècle . В его круг входили музыканты Александр фон Цемлинский и Франц Шрекер , художник Густав Климт , писатель и сатирик Карл Краус , архитектор Адольф Лоос и поэт Петер Альтенберг .

Watschenkonzert [концерт пощечины], карикатура в Die Zeit  [de] (Вена), 6 апреля 1913 г. [29]

В 1913 году две из Altenberg Lieder Берга (1912) впервые прозвучали в Вене под управлением Шёнберга в печально известном Skandalkonzert . Песни, представляющие собой афористические поэтические высказывания, сопровождаются очень большим оркестром. Исполнение вызвало бунт, и его пришлось остановить. Берг фактически отозвал произведение, и оно не исполнялось полностью до 1952 года. Полная партитура оставалась неопубликованной до 1966 года. [30]

Берг проявлял особый интерес к числу 23, используя его для структурирования нескольких работ. Были высказаны различные предположения относительно причины этого интереса: что он взял его из теории биоритмов Вильгельма Флисса , в которой 23-дневный цикл считается значимым, [31] или потому, что он впервые перенес приступ астмы 23-го числа месяца. [32]

Воццек(1917–1924) иЛулу(1928–1929)

С 1915 по 1918 год Берг служил в австро-венгерской армии . Во время отпуска в 1917 году он ускорил работу над своей первой оперой « Воццек» . После окончания Первой мировой войны он снова поселился в Вене, где давал частные уроки. Он также помогал Шёнбергу управлять его Обществом частных музыкальных представлений , которое стремилось создать идеальную среду для исследования и оценки незнакомой новой музыки посредством открытых репетиций, повторных исполнений и исключения профессиональных критиков.

В 1924 году были исполнены три отрывка из «Воццека» , которые принесли Бергу его первый публичный успех. Опера, которую Берг закончил в 1922 году, была впервые исполнена 14 декабря 1925 года, когда Эрих Кляйбер дирижировал первым представлением в Берлине. Сегодня «Воццек» рассматривается как одно из важнейших произведений столетия. Берг начал свою вторую оперу, трехактную «Лулу» , в 1928 году, но прервал работу в 1929 году для концертной арии «Der Wein» , которую он закончил тем летом. «Der Wein» предвосхитила «Лулу» во многих отношениях, включая вокальный стиль, оркестровку, дизайн и текст. [33]

Другие известные композиции Берга включают Лирическую сюиту (1926), которая, как позже было показано, использовала сложные шифры для документирования тайной любовной связи; постмалеровские Три пьесы для оркестра (завершенные в 1915 году, но не исполнявшиеся до Воццека ); и Камерный концерт ( Kammerkonzert , 1923–25) для скрипки, фортепиано и 13 духовых инструментов: последний написан настолько добросовестно, что Пьер Булез назвал его «самым строгим сочинением Берга», и он также пронизан шифрами и посмертно раскрытыми скрытыми программами. [34] Именно в это время он начал демонстрировать кластеры тонов в своих работах после встречи с американским авангардным композитором Генри Коуэллом , с которым он в конечном итоге сформирует дружбу на всю жизнь. [35]

Последние годы (1930–1935)

Эскиз Берга Эмиля Штумппа

Жизнь музыкального мира становилась все более трудной в 1930-х годах как в Вене, так и в Германии из-за растущей волны антисемитизма и нацистской культурной идеологии, осуждавшей современность . Даже связь с кем-то, кто был евреем, могла привести к осуждению, и «преступлением» Берга было то, что он учился у еврейского композитора Арнольда Шёнберга . Берг обнаружил, что возможности для исполнения его произведений в Германии становятся редкими, и в конечном итоге его музыка была запрещена и помещена в список дегенеративной музыки . [36]

В 1932 году Берг и его жена приобрели уединенную ложу, Вальдхаус, на южном берегу Вёртерзее , недалеко от Шифлинга-ам-Зее в Каринтии , где он мог работать в уединении, в основном над «Лулу» и Скрипичным концертом . [37] В конце 1934 года Берг оказался вовлечён в политические интриги вокруг поиска замены Клеменсу Крауссу на посту директора Венской государственной оперы .

Поскольку все больше представлений его работ в Германии отменялись нацистами , пришедшими к власти в начале 1933 года, ему нужно было убедиться, что новый директор будет сторонником модернистской музыки. Первоначально премьера « Лулу» была запланирована для Берлинской государственной оперы , где Эрих Кляйбер продолжал отстаивать свою музыку и дирижировал премьерой « Воццека» в 1925 году, но теперь это выглядело все более неопределенным, и весной 1934 года берлинские власти отвергли «Лулу» . Постановка Кляйбером симфонической сюиты « Лулу» 30 ноября 1934 года в Берлине также стала поводом для его отставки в знак протеста против степени смешения культуры с политикой. Даже в Вене возможности для Венской школы музыкантов сокращались. [36]

Берг прервал оркестровку « Лулу» из-за неожиданного (и финансово крайне необходимого) заказа от русско-американского скрипача Луиса Краснера на скрипичный концерт (1935). Это глубоко элегическое произведение, написанное с непривычной скоростью и впервые исполненное посмертно, стало одним из часто исполняемых произведений Берга. Как и многие его зрелые работы, оно использует своеобразную адаптацию «додекафонической» или двенадцатитоновой техники Шёнберга , которая позволяет композитору создавать отрывки, открыто вызывающие тональность, включая цитаты из исторической тональной музыки, такой как хорал Баха и каринтийская народная песня. Скрипичный концерт был посвящен «памяти ангела», Манон Гропиус , покойной дочери архитектора Вальтера Гропиуса и Альмы Малер . [38]

Смерть

Берг умер в возрасте 50 лет в Вене, в канун Рождества 1935 года, от заражения крови , по-видимому, вызванного фурункулом на спине, вызванным укусом насекомого, случившимся в ноябре. [39] Он был похоронен на кладбище Хитцинг в Вене.

Перед своей смертью Берг завершил оркестровку только первых двух из трех актов « Лулу» . Завершенные акты были успешно премьерны в Цюрихе в 1937 году. По личным причинам Элен Берг впоследствии наложила запрет на любые попытки «завершить» последний акт, который Берг фактически завершил в короткой партитуре . [40] Поэтому оркестровка была заказана в тайне у Фридриха Церхи и премьера состоялась в Париже (под управлением Пьера Булеза ) только в 1979 году, вскоре после смерти самой Элен Берг.

Наследие

Бюст Берга в Шифлинг-ам-Зее , Каринтия, Австрия

Берг запомнился как один из важнейших композиторов 20-го века и наиболее исполняемый оперный композитор Второй венской школы. [16] Говорят, что он привнес больше «человеческих ценностей» в двенадцатитоновую систему , его работы считаются более «эмоциональными», чем работы Шёнберга. [4] Критически, его считают сохранившим венскую традицию в своей музыке. [16]

Исследователь Берга Дуглас Джарман пишет в «Новом словаре музыки и музыкантов Гроува» , что «[когда] XX век подошел к концу, «смотрящий в прошлое» Берг внезапно оказался, как заметил [Джордж] Перл , самым прогрессивным композитором». [16]

Фонд Альбана Берга , основанный вдовой композитора в 1969 году, культивирует память и творчество композитора, а также присуждает стипендии. [41] Памятник Альбану Бергу , расположенный рядом с Венской государственной оперой и открытый в 2016 году, был профинансирован Фондом. [42]

Квартет Альбана Берга — струнный квартет , названный в его честь и существовавший с 1971 по 2008 год.

В его честь назван астероид 4528 Берг (1983). [43]

Основные композиции

Фортепиано

Соната для фортепиано , соч. 1

Камера

Струнный квартет , соч. 3
Лирическая сюита , ​​струнный квартет
Камерный концерт (1925) для фортепиано, скрипки и 13 духовых инструментов

Оркестровый

Три пьесы для оркестра , соч. 6
Концерт для скрипки с оркестром

Вокальный

Семь ранних песен
Vier Lieder ( Четыре песни ), соч. 2
Пять оркестровых песен на тексты открыток Петера Альтенберга , соч. 4
Der Wein
Schließe mir die Augen beide

Оперы

Воццек , соч. 7 (1925)
Лулу (1937)

Примечания и ссылки

Примечания

  1. ^ Как продолжает Эрнст в более полном контексте: «Иначе у нас больше не было бы никакой тоски, и это был бы нам конец. Это реальность, которую человек чувствует с чувственной уверенностью в своем мозгу и сердце, глазах и ушах, носу и язык, руки и корни волос, кровь и все нервы и мышцы тела... Художник - человек, обладающий обостренными чувствами... И они видят в словах и звуках... более счастливый мир. глаз может открыть сто тысяч глаз...» (« Dann hättet ihr keine Sehnsucht mehr, und das wäre das Ende der Menschheit. Aber doch ist es eine Wirklichkeit, die ihr im Hirn und im Herzen, in Augen und Ohren, in Nase und Zunge, в Händen und Haarwurzeln, в Blut und allen Nerven und Muskeln eures Leibes mit sinnlicher Gewißheit fühlt! ... Эйн Кюнстлер — это мужчина, der selige Sinne Hat. ... Und sie sehen in Worten und Tönen ... einer beglückteren Welt. Und sein Auge vermag hunderttausend Augen aufzutun... ").
  2. ^ Альва, полуавтобиографическая роль в Lulu , определяется прежде всего его увлеченной идеализацией Lulu, так же как Lyric Suite определяется увлечением Берга идеей Ханны Фукс-Робеттин ; но в отличие от Берга, который не довел свой роман с Ханной до конца, Альва «не способен сублимировать свою греховную страсть » [9] к своей музе . По крайней мере один раз (вероятно, весной 1907 года), повторяя отрывок из Erdgeist Франка Ведекинда , который он видел в Вене, Берг писал своей жене Элен  [de] : «Снова и снова я целую эту твою руку, моя самая славная Симфония ре минор»; [10] Аналогичным образом Альва поет в известном эпизоде, полном поцелуев, фанатичный гимн, сравнивающий черты лица Лулу с музыкой, при этом текст Ведекинда изменен так, чтобы он примерно соответствовал музыке из Лирической сюиты (например, «эти колени: мистериозо»). [11]
  3. ↑ В самом начале, брея своего гауптмана , Воццек поет: « Бедняки , как мы! ... Деньги ! Если у кого-то их нет ! ... если бы я был джентльменом ... я был бы добродетельным ... это, должно быть, прекрасно быть ... Но ... наш вид невезучий в этом мире и в следующем». [13] Как и Воццек, Берг был солдатом и видел в нем «частицу себя ... так как я провел эти военные годы так же зависимым от людей, которых я ненавижу, был в цепях , больным , плененным , смирившимся, по сути униженным » (письмо Элен, 7 августа 1918 г.). [14]
  4. ^ Это были привычки, которые Берг стремился со временем умерить, не только с возрастом, но и особенно под растущим влиянием Шёнберга.
  5. ^ Напор критики со стороны Шёнберга спровоцировал кризис доверия.

Ссылки

  1. ^ "Berg". Random House Webster's Unabridged Dictionary . Архивировано из оригинала 25 июля 2020 года . Получено 4 декабря 2019 года .
  2. ^ Барон 2010.
  3. ^ Хедлам 2013.
  4. ^ ab Ewen 1952, стр. 20.
  5. ^ Норвич, Джон Джулиус (1985–1993). Оксфордская иллюстрированная энциклопедия . Джадж, Гарри Джордж ., Тойн, Энтони. Оксфорд [Англия]: Oxford University Press. стр. 44. ISBN 978-0-19-869129-7. OCLC  11814265.
  6. ^ Хейли 2010a, 77.
  7. ^ Хейли 2010a, 89.
  8. ↑ Брун 1998, xv–xvi; Джонсон 2006, 211–213.
  9. ^ Перл 1985, 190.
  10. ↑ Брейвик 1998, 113.
  11. ^ Перл 1985, 59.
  12. ^ Джонсон 2006, 211–213.
  13. ↑ Джонсон 2006, 211–213; Перл 1980, 45.
  14. ^ Перл 1980, 20.
  15. ^ Джонсон 1999, 40.
  16. ^ abcd Джармен 2001.
  17. ^ Хейли 2010a, 33.
  18. ↑ Монсон 1979, 6, 42, 346.
  19. ^ Перл 1980, 2.
  20. ^ Джармен 1990.
  21. ^ Маркус, Георг [на немецком языке] (1985). Der Kaiser Franz Joseph I.: Bilder und Dokumente (на немецком языке). Амальтея. п.  [ нужна страница ] . ISBN 9783850022057.; Анна Наховски (1986). Фридрих Заатен (ред.). Анна Наховски и кайзер Франц Иосиф (на немецком языке). Бёлау. п.  [ нужна страница ] . ISBN 978-3205050377.
  22. ^ Попл 1997, стр. 260.
  23. ^ Шенберг, Арнольд. Перевод Джо Монцо. "Schoenberg's Harmonielehre". Архивировано из оригинала 27 сентября 2003 года . Получено 1 июля 2016 года .
  24. ^ Попл 1997, стр. 56.
  25. ^ Джармен 1990, стр. 43.
  26. ^ Лаудер 1986.
  27. ^ Адорно и Берг 2005, стр. 33.
  28. ^ "Альбан Берг – Композитор". www.mariinsky-theatre.com . Архивировано из оригинала 3 декабря 2019 года . Получено 2 октября 2018 года .
  29. ^ Армин Саттлер (5 апреля 2012 г.). «Konzertsaal als Kampfarena» [Концертный зал как арена для борьбы] (на немецком языке). ОРФ . Проверено 4 октября 2023 г.
  30. ^ Тарускин 2010.
  31. ↑ Джармен 1983, стр. 218–223.
  32. ^ Джармен 1985, стр. 228–230.
  33. ^ Антоколец 2014, стр. 55.
  34. ^ "Alban Berg". musopen.org (на французском). Архивировано из оригинала 24 августа 2018 года . Получено 23 августа 2018 года .
  35. ^ Сакс, Джоэл (2012). Генри Коуэлл: Человек, созданный из музыки , стр. 191–192. Оксфорд: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-510895-8 
  36. ^ ab Нотли 2010.
  37. ^ Хейли 2010a.
  38. ^ Попл 1991, стр. 28.
  39. ^ Стейнберг, Майкл (1998). Концерт: Путеводитель слушателя . Оксфорд: Oxford University Press. стр. 95
  40. ^ Джармен 1991, стр. 46.
  41. ^ "Geschichte der Alban Berg Stiftung" Фонд Альбана Берга. Проверено 11 июля 2023 г.
  42. ^ "Das Alban Berg Denkmal vor der Wiener Staatsoper" Фонд Альбана Берга. Проверено 11 июля 2023 г.
  43. ^ Шмадель, Лутц (2003). Словарь названий малых планет. Springer Science & Business Media. п. 390. ИСБН 978-3-540-00238-3. Архивировано из оригинала 14 ноября 2020 . Получено 4 декабря 2019 .

Источники

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

В Викицитатнике есть цитаты, связанные с Альбаном Бергом .