stringtranslate.com

Анн-Луи Жироде де Русси-Триозон

Анн-Луи Жироде де Русси-Триозон ( французское произношение: [an lwi ʒiʁɔdɛ də ʁusi tʁijozɔ̃] ; или де Руси ), также известная как Анн-Луи Жироде-Триозон или просто Жироде (29 января 1767 г. - 9 декабря 1824 г.), [1 ] был французским художником и учеником Жака-Луи Давида , который участвовал в раннем романтическом движении , включая элементы эротики в свои картины. Жироде запомнился своим точным и ясным стилем, а также картинами членов наполеоновской семьи.

Ранняя карьера

Жироде родился в Монтаржи . Оба его родителя умерли, когда он был молодым человеком. Забота о его наследстве и образовании легла на его опекуна, известного врача по имени Бенуа-Франсуа Триозон, « врач-де-месдам », который позже усыновил его. Эти двое мужчин оставались близкими людьми на протяжении всей своей жизни, и в 1812 году Жироде взял фамилию Триосон. [1] В школе он сначала изучал архитектуру, а затем сделал военную карьеру. [2] Он перешел на изучение живописи у учителя по имени Люкен, а затем поступил в школу Жака-Луи Давида . В возрасте 22 лет он успешно боролся за Римскую премию за картину «История Иосифа и его братьев» . [2] [3] С 1789 по 1793 год он жил в Италии и, находясь в Риме , нарисовал свои « Отказывающиеся от Гиппократа подарки Артаксеркса» и «Эндимион-спящий» (ныне в Лувре ), работу, которая принесла ему большое признание в Салоне 1793 г. и закрепил за собой репутацию ведущего художника французской школы.

Сцена из потопа ( Une scène de déluge ), 1806, Лувр , Париж
Сон Эндимиона ( Le Sommeil d'Endymion или Effet de lune ), 1791, Лувр

Вернувшись во Францию, Жироде написал множество портретов, в том числе некоторых членов семьи Бонапартов . В 1806 году, конкурируя с сабинянками Давида, он выставил свою «Сцену потопа» (Лувр), которая была удостоена премии десятилетия. [1] В 1808 году он выпустил « Издание Вьенны и Атала в могиле» , произведение, которое завоевало огромную популярность благодаря удачному выбору темы – роману Франсуа-Рене де Шатобриана «Атала » , впервые опубликованному в 1801 году – и его замечательному отходу от театральность обычной манеры Жироде. Он вернется к своему театральному стилю в «Револьте дю Кэр» (1810). [4]

Дальнейшая жизнь

Автопортрет 1824 года, Музей изящных искусств Орлеана.
Похороны Аталы ( Funérailles d'Atala или Atala au tombeau ), 1808 г., Лувр.

Жироде был членом Академии живописи и Института Франции , кавалером ордена Святого Михаила и офицером Почётного легиона . [1] Среди его учеников были Гиацинт Обри-Лекомт, Огюстен Ван ден Берге Младший , Франсуа Эдуард Бертен , Анжелика Булье, Александр-Мари Колен , Мария Филипп Купен де ла Купери , Анри Декен , Поль-Эмиль Детуш, Ахилл Девериа , Эжен Девериа , Савиньен Эдм Дюбуржаль, Жозеф Фердинанд Ланкренон, Антонин Мари Муан, Жан Жак Франсуа Монантей, Анри Бонавентура Монье , Розали Реноден, Иоганн Генрих Рихтер , Франсуа Эдме Рикуа, Жозеф Николя Робер-Флери и Филипп Жак Ван Бре . [5]

Когда ему исполнилось сорок лет, его силы начали ослабевать, а привычка работать по ночам и другие излишества ослабили его конституцию. В Салоне 1812 года он выставил только Tête de Vierge ; в 1819 году «Пигмалион и Галатея» продемонстрировали дальнейшее упадок сил. В 1824 году, когда он написал портреты Катино и Боншана , Жироде умер 9 декабря в Париже. [4] На распродаже его вещей после его смерти некоторые из его рисунков были проданы по огромным ценам. [1]

Могила на Пер-Лашез

Посмертно опубликованная работа

Бюст художника (1827 г.) работы Жана-Батиста Романа , Лувр.

Жироде создал огромное количество иллюстраций, среди которых можно упомянуть иллюстрации к Дидо-изданиям произведений Вергилия (1798 г.) и Расина (1801–1805 гг.). Пятьдесят четыре его рисунка к произведениям древнегреческого поэта Анакреона были гравированы М. Шатийоном. Жироде большую часть своего времени уделял литературному сочинению. Его стихотворение «Le Peintre» (скорее набор банальностей) вместе с плохими подражаниями поэтам-классикам и эссе о «Жении» и «Грасе » были опубликованы посмертно в 1829 году с биографической заметкой его друга Купена де ла Купери . Делеклюз в своей книге «Луи Давид и сын времен » также описывает короткую жизнь Жироде. [4] [1]

Жироде: Романтический бунтарь в Чикагском институте искусств (2006) стала первой ретроспективой в США, посвященной творчеству Анн-Луи Жироде де Русси-Триозон. На выставке собрано более 100 оригинальных работ (около 60 картин и 40 рисунков), демонстрирующих диапазон художника как живописца, так и рисовальщика. [6]

Анализ работ

Жироде обучался неоклассическому стилю своего учителя Жака-Луи Давида , что проявляется в его обращении с обнаженным мужским телом и в его ссылках на модели эпохи Возрождения и классической античности . Однако он также во многом отклонился от этого стиля. Особенности, отмечающие положение Жироде как провозвестника романтического движения, очевидны уже в его « Сне Эндимиона» (1791, также называемом «Effet de lune » или «Влияние Луны»). [4] Хотя сюжет и поза вдохновлены классическими прецедентами, рассеянное освещение Жироде более театрально и атмосферно. Примечательно и андрогинное изображение спящего пастуха Эндимиона. [7] Эти ранние романтические эффекты были еще более заметны в его « Оссиане» , выставленном в 1802 году. Жироде изобразил недавно убитых наполеоновских солдат, которых приветствует в Валгалле вымышленный бард Оссиан. Картина поражает наличием фосфоресцирующих метеоров, туманного свечения и призрачных героев. [8]

The same coupling of classic and romantic elements marks Girodet's Danae (1799) and his Quatre Saisons, executed for the king of Spain (repeated for Compiègne), and shows itself to a ludicrous extent in his Fingal (Leuchtenberg collection, St. Petersburg), executed for Napoleon in 1802. Girodet can be seen here combining aspects of his classical training and traditional education with new literary trends, popular scientific spectacles, and a consummate interest in the strange and the bizarre. In this way his work announces the rise of a romantic aesthetic which prizes individuality, expression, and imagination over an adherence to classical academic precedents.

Gallery

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ abcdef Лонг, Джордж. (1851) Дополнение к Пенни-циклопедии Общества распространения полезных знаний , К. Найт.
  2. ^ аб Полет, Жан-Клод. (1992) «Европейское литературное наследие» , Университет Де Бек. 730 страниц. ISBN  2-8041-1526-7 .
  3. ^ Черт возьми, Иоганн Георг. (1860) Иконографическая энциклопедия науки , Д. Эпплтон и компания.
  4. ^ abcd  Одно или несколько предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в свободном доступе :  Чисхолм, Хью , изд. (1911). «Жироде де Русси, Анна Луи». Британская энциклопедия . Том. 12 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 48.
  5. ^ Анн Луи Жироде-Триозон в РКД
  6. ^ «Жироде: Романтический бунтарь». Художественный институт Чикаго . Архивировано из оригинала 23 июля 2006 года . Проверено 19 июля 2006 г.
  7. ^ Смоллс, Джеймс (1996). «Создавая проблемы истории искусства: странный случай Жироде». Художественный журнал . 55 (4): 20–27. дои : 10.2307/777650. JSTOR  777650.
  8. ^ О'Рурк, Стефани (2018). «Оцинкованные кузова Жироде». История искусства . 41 (5): 868–893. дои : 10.1111/1467-8365.12401. hdl : 10023/21061 . S2CID  192721947.

дальнейшее чтение

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Анн-Луи Жироде-Триозон .