Пигмалион и Галатея — картина маслом на холсте французской художницы Анн-Луи Жироде . Она представляет собой миф о Пигмалионе и Галатее , рассказанный Овидием в «Метаморфозах» . Фигуры Пигмалиона и Галатеи изображены с Купидоном , богом желания. Жироде начал работу в 1813 году, но на ее завершение у него ушло восемь лет. [1] Это последняя работа Жироде. [1]
Стилистически произведение содержит элементы как неоклассицизма , так и романтизма . [2] В настоящее время оно находится в коллекции Лувра . [ 2]
«Пигмалион и Галатея» относится к концу карьеры Жироде, когда он уже был известной личностью.
Хронология его усилий по созданию «Пигмалиона и Галатеи» задокументирована в серии писем, датируемых 1812—1819 годами. Длительный период разработки был обусловлен рядом факторов, включая трудности с поиском моделей, смерть законного опекуна Жироде Триосона и болезнь Жироде в 1817 году. [1]
Действие произведения происходит в доме Пигмалиона. На картине изображен момент, когда Галатея впервые оживает, превращаясь из неодушевленной материи в плоть. Свет и дым от благовоний, горящих у ног двух фигур, создают атмосферу таинственности, которая подчеркивает магию создания Галатеи. [1]
Жироде описал Галатею как «очень светловолосую женщину, полностью погруженную в свет». Галатея полностью обнажена. Ее лицо и розовые щеки напоминают лицо новорожденного ребенка, что подтверждает идею о том, что сцена представляет момент ее рождения. Жироде уделял значительное внимание изображению плоти в своих картинах, и эта забота о коже способствовала трудностям, с которыми он столкнулся при выборе моделей. [1]
Пигмалион изображен в красном одеянии. На его голове корона из шиповника, перевязанная белой лентой. На лице Пигмалиона Жироде передает восхищение и одновременно недоверие при виде того, как его скульптура ожила. Это выражение лица также присутствует в изображении Ореста Жироде в « Встрече Гермионы и Ореста». [1]
Купидон , или Эрос , соединяет две фигуры. Намеренно помещенный в центр картины с кудрявыми волосами, Купидон использует свои руки, чтобы свести вместе Пигмалиона и его творение. У Купидона озорное выражение лица, в соответствии с его традиционным представлением. Он напоминает Зефира в предыдущей работе Жироде « Сон Эндимиона» . [1]
Картина была заказана итальянским покровителем Джованни Баттиста Соммарива , который хотел, чтобы работа воздавала дань уважения итальянскому скульптору Антонио Канове (1757–1822). [3] Соммарива бежал во Францию после вторжения в Милан австрийских войск. Затем он стал фактическим диктатором Милана, когда позже вернулся в Италию, между 1800 и 1802 годами. [4]
Соммарива начал жить в Париже в 1806 году после того, как Наполеон лишил его титула и представил нового правителя, графа Франческо Мельци э'Эрила. Именно это событие укрепило его роль в искусстве и привело к тому, что он начал заказывать различные картины и скульптуры. Он сосредоточил большую часть своего внимания на работах в неоклассическом стиле, а также питал большую любовь к работам, изображающим мифологические фигуры. [4] Другие заказы Соммарива включали Купидона и Психею Жака -Луи Давида . [1]
Картина «Пигмалион и Галатея» впервые была выставлена на Салоне 1819 года. [5]
Находясь в Риме, Жироде черпал вдохновение в искусстве эпохи Возрождения. Наибольшее влияние оказал Микеланджело , в частности его «Сотворение Адама» , которое сформировало подход Жироде к человеческому телу. Это становится очевидным, если взглянуть на мускулатуру и детализацию как в работах Жироде, так и в «Сотворении Адама». [2]