Жить своей жизнью ( фр . Vivre sa vie: film en douze tableaux , дословно «Прожить свою жизнь: Фильм в двенадцати сценах») — французский драматический фильм 1962 года в жанре «новой волны», написанный и снятый Жаном-Люком Годаром . Фильм был выпущен в США под названием « Моя жизнь, чтобы жить» , а в Великобритании — под названием « Это моя жизнь» .
Нана Кляйнфранкенхайм, красивая 22-летняя парижанка, оставляет своего мужа Поля и своего маленького сына, надеясь стать актрисой. Пара встречается в кафе и играет в пинбол в последний раз, прежде чем решить расторгнуть свой брак. Теперь, работая в магазине пластинок, Нана изо всех сил пытается заработать достаточно денег самостоятельно. Она пытается занять 2000 франков у нескольких коллег, но все они отказываются. Хуже того, хозяйка квартиры Наны выгоняет ее из квартиры за неуплату аренды.
На следующий день Нана встречается с Полом, который дает ей фотографии сына, чтобы она оставила их себе. Пол приглашает ее на ужин, но Нана отказывается и объясняет, что смотрит фильм с другим мужчиной. Они смотрят «Страсти Жанны д'Арк» , трогая Нану до слез. После фильма Нана бросает свое свидание, чтобы встретиться с мужчиной, который обещал сделать фотографии для продвижения ее актерской карьеры. Когда ее просят раздеться для фотографий, Нана неохотно подчиняется.
Нана допрашивается в полицейском участке за попытку украсть 1000 франков у женщины на улице, которая уронила деньги перед ней. Нана вернула деньги из чувства вины, но женщина все равно выдвинула обвинения. Идя по улице, Нана замечает проститутку. Мужчина спрашивает Нану, может ли он присоединиться к ней, предполагая, что она тоже проститутка; она соглашается, и они идут в номер отеля. Нана просит у него 4000 франков. Он дает ей 5000 и говорит, что она может оставить себе сдачу. Нана явно чувствует себя неловко, когда он пытается поцеловать ее в губы.
Нана сталкивается с подругой Иветт, и они идут пообедать в закусочную. Иветт рассказывает, что стала проституткой после того, как муж бросил ее и ее сына, так как это был самый простой способ заработать деньги без него. Иветт знакомит Нану со своим сутенером Раулем, который также находится в закусочной. Нана производит впечатление на Рауля, и все трое играют в пинбол, когда снаружи внезапно начинается перестрелка с полицией. Окровавленный мужчина, в которого стреляли, вбегает внутрь, побуждая Нану бежать из закусочной.
Некоторое время спустя в ресторане Нана пишет письмо с просьбой о работе (предположительно, проституткой) по адресу, который дала ей Иветт, описывая себя и свои физические данные. Рауль садится рядом с ней и советует ей остаться в Париже, где он может помочь ей заработать больше денег. Нана соглашается работать на него, и они целуются. Она увольняется с работы в магазине пластинок и отказывается от мечты стать актрисой. Рауль объясняет Нане основы проституции, в том числе, как себя вести, сколько она берет и зарабатывает, когда и где она работает, законы и что делать, если столкнулась с нежелательной беременностью. Вскоре Нана начинает привлекать несколько клиентов.
В один из выходных Наны Рауль берет ее на встречу со своими друзьями в бистро, где она танцует под песню, играющую на музыкальном автомате. Мужчины в основном не проявляют интереса, за исключением молодого человека, играющего за бильярдным столом, который покупает ей пачку сигарет. На улице Нана подбирает клиента и отвозит его в близлежащий отель. Мужчина просит ее пригласить других проституток в отеле присоединиться к ним, но как только одна из них это делает, клиент больше не хочет, чтобы Нана присоединялась, поэтому она садится на край кровати и курит.
Нана теперь опытная проститутка и смешивается с другими на улицах. Она находится в гостиничном номере с молодым человеком, которого она встретила ранее в бистро, который читает вслух отрывок из « Овального портрета » Эдгара Аллана По . Когда Нана и молодой человек выражают свое взаимное обожание, она решает, что хочет жить с ним и бросить проституцию. Когда Нана сталкивается с Раулем, они спорят, так как он планировал продать ее другому сутенеру. Рауль заставляет Нану сесть в свою машину и отвозит ее на место встречи сутенера. Однако сделка срывается, и Нана в конечном итоге погибает в перестрелке. Сутенеры сбегают с места происшествия, оставив тело Наны лежать на тротуаре.
Фильм снимался в течение четырех недель за 40 000 долларов. [1] [2]
В фильме «Жить своей жизнью » Годар заимствовал эстетику подхода «cinéma vérité» к документальному кино , который тогда входил в моду. Однако этот фильм отличался от других фильмов французской « новой волны» тем, что был снят на тяжелую камеру Mitchell, в отличие от легких камер, которые использовались в более ранних фильмах. [ необходима цитата ] Оператором был Рауль Кутар , частый соратник Годара.
Одним из первоисточников фильма является исследование современной проституции «Où en est la prostitution» , написанное следователем Марселем Сакоттом.
Vivre sa vie был выпущен вскоре после того, как Cahiers du cinéma (журнал о кино, для которого Годар иногда писал) опубликовал выпуск, посвященный Бертольту Брехту и его теории « эпического театра ». Возможно, Годар находился под его влиянием, поскольку в Vivre sa vie используется несколько эффектов отчуждения : перед «главами» фильма появляются двенадцать интертитров, объясняющих, что произойдет дальше; резкие переходы нарушают ход монтажа; персонажи сняты сзади, когда они разговаривают; они сильно подсвечены сзади; они говорят прямо в камеру; статистические результаты, полученные из официальных анкет, даются закадровым голосом и т. д.
Фильм также черпает вдохновение из произведений Монтеня , Бодлера , Золя и Эдгара Аллана По , а также из фильмов Робера Брессона , Жана Ренуара и Карла Дрейера . [ требуется ссылка ] Французский критик Жан Душе написал, что фильм Годара «был бы невозможен без «Улицы позора» (1956), последнего и самого возвышенного фильма [Кэндзи] Мидзогути ». [3] Нана вступает в искреннюю дискуссию с философом (которого играет Брис Паран , бывший наставник Годара по философии) о пределах речи и письменного языка. В следующей сцене, как будто для иллюстрации этого момента, звуковая дорожка обрывается, и на изображения накладывается личное повествование Годара. Эта формальная игривость типична для того, как режиссер работал со звуком и изображением в этот период. [ требуется ссылка ]
Фильм изображает потребительскую культуру Парижа Годара; блестящий новый мир кинотеатров, кофейных баров, бильярдных с неоновым освещением, поп-пластинок, фотографий, настенных плакатов, пин-апов, пинбольных автоматов, музыкальных автоматов, иномарок, последних причесок, пишущих машинок, рекламы, гангстеров и американы . В нем также есть намеки на популярную культуру; например, сцена, где меланхоличный молодой человек заходит в кафе, ставит диск музыкального автомата, а затем садится слушать. Неназванный актер на самом деле известный певец и автор песен Жан Ферра , который исполняет свой собственный хит "Ma Môme" на треке, который он только что выбрал. Короткая стрижка Наны повторяет ту, которая прославилась благодаря Луизе Брукс в фильме 1928 года " Ящик Пандоры" , где обреченная героиня также попадает в жизнь проституции и насильственной смерти. В одном из эпизодов показана очередь у парижского кинотеатра, ожидающая просмотра фильма «Жюль и Джим» — фильма новой волны, снятого Франсуа Трюффо , в то время близкого друга, а иногда и соперника Годара.
Фильм стал четвертым по популярности фильмом во французском прокате в год своего выхода. [1] Он получил Гран-при жюри на Венецианском кинофестивале 1962 года . [4]
Автор и культурный критик Сьюзан Зонтаг описала «Жить своей жизнью » как «идеальный фильм» и «одно из самых необычных, красивых и оригинальных произведений искусства, о которых я знаю». [5] Ее книга 1966 года «Против интерпретации» включает в себя эссе о фильме. В своем эссе о фильме, включенном в книгу «Великие фильмы» , Роджер Эберт писал: «Эффект фильма ошеломляет. Он ясный, вяжущий, несентиментальный, резкий». [6]
Стэнли Кауфман из The New Republic описал «Жить своей жизнью » как «пустую и претенциозную» [7] .
На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 88% на основе 34 рецензий со средней оценкой 8,1/10. Консенсус критиков сайта гласит: «Захватывающая игра Анны Карины обеспечивает гуманизирующий якорь для стилистически взрывного портрета проститутки Жана-Люка Годара». [8]