.jpg/1280px-Zazel_(tall_crop).jpg)
Росса Матильда Рихтер (7 апреля 1860 г. — 8 декабря 1937 г.), использовавшая сценический псевдоним Зазель , была английской воздушной гимнасткой и актрисой , которая стала известна как первый человек-пушечное ядро в возрасте 17 лет. Она начала выступать в очень юном возрасте, практикуя воздушные трюки, такие как хождение по канату в старой лондонской церкви. К шести годам она занялась балетом , гимнастикой и трапецией , а в 12 лет отправилась на гастроли с передвижной акробатической труппой. В 1877 году она стала первым человеком, выстрелившим из пушки перед большой толпой в Королевском аквариуме .
Журналисты и общественность выражали обеспокоенность по поводу ее безопасности с момента ее самых ранних появлений в роли Зазель. Законодатель назвал ее одной из причин предложенного в Англии законодательства, запрещающего опасные акробатические трюки, что привело ее к отправке шоу в Соединенные Штаты. Она гастролировала по Европе и Северной Америке с цирками , включая Barnum & Bailey , исполняя трюки на канате, трапеции и прыжки с большой высоты в дополнение к человеческому пушечному ядру. На протяжении всей своей карьеры она перенесла несколько несчастных случаев и травм, самая серьезная из которых в значительной степени положила конец ее карьере в 1891 году.
В свободное от цирка время она основала оперную компанию со своим мужем и пела в некоторых ее постановках. Она также добровольно писала и проводила выставки, чтобы продвигать спасательный потенциал сетей безопасности .
Рихтер родилась в Лондоне в 1860 году у отца из Дрездена и матери из Бирмингема . [1] Ее отец, Эрнст Карл Рихтер, был известным агентом по поиску талантов , который поставлял артистов и животных для цирков и других постановок. [2] [3] [4] Ее мать, Сюзанна Рихтер, была танцовщицей в цирке. [3] Она была второй из как минимум четырех детей. [5] В детстве ее учили падать, прежде чем научили выступать, репетируя в старой осужденной церкви в Лондоне, где ее проволока тянулась от алтаря вниз через неф к галерее, а ее сети были раскинуты внизу. [6]
Она начала свою карьеру в возрасте четырех или пяти лет, играя одну из сестер Золушки в пантомиме в Raglan Music Hall. [4] Она всего лишь заменяла другого ребенка, который заболел, но, по данным New York Clipper , «она так хорошо справилась с ролью, что стала любимицей» и дала серию дополнительных выступлений в театре Drury Lane . [2] [4] Она брала уроки балета у уважаемого инструктора и впоследствии занялась гимнастикой , обучаясь у учителей по имени Штергенбах и братьев Леванти. [4] Она также начала активно выступать на трапеции с шести лет, впервые выступив в театре Гаррика в Уайтчепеле . Она стала известна благодаря трюку «прыжок ради жизни» на трапеции, который она исполняла на протяжении всей своей карьеры. [6] Во время некоторых из этих ранних выступлений она использовала сценическое имя La Petite Lulu . [7] [4] [8]
Когда ей было двенадцать, она присоединилась к передвижной японской или сиамской акробатической труппе, с которой она оттачивала свои навыки балансировки, на которые она полагалась на протяжении всей своей цирковой карьеры. [2] [4] Они путешествовали, чтобы устроить шоу в Дублине , Марселе и Тулузе . [4] Хотя она была англичанкой, в современной статье в Clipper говорилось, что «она была известна как единственная японская девочка, которая когда-либо посещала Европу, и получила много медалей в качестве награды за свою смелость и мастерство». [2] Во время шоу в Тулузе она пострадала от первого из многих несчастных случаев во время представления, упав во время номера на трапеции. Ее травма была настолько серьезной, что на короткое время лишила ее возможности выступать. [7] По словам ее отца, это произошло потому, что он не одобрил дальнейшие выступления. [4] Рихтер вернулся домой в Лондон в 1873 году. [4]
Молодая леди заползает в огромную мортиру — самое реалистично выглядящее оружие — с величайшей беспечностью, и вместо того, чтобы содрогнуться, мы аплодируем от всего сердца, а затем продолжаем наблюдать и ждать с почти затаившим дыхание нетерпением. Мы следим за продвижением факела только мгновение. Мы слушаем громкий звук, который следует за его применением к пороху, и вот! наше зрение поражено видом живой ракеты, летящей сквозь пространство и приземляющейся в целости и сохранности в огромной сети, раскинутой, чтобы принять ее. Прежде чем дым рассеялся из огромного жерла пушки, из которой она пришла, она пробирается по сети и кланяется и улыбается на сцене.
«Эра» , как цитируется в New York Clipper , 6 октября 1877 г. [9]
Номер с человеком-пушечным ядром был задуман Уильямом Леонардом Хантом , канадским смельчаком , который носил имя «Великий Фарини». Он был известен как своими собственными выступлениями на канате , например, когда он пересек Ниагарский водопад , так и высококлассными исполнителями, которыми он руководил. [3] [10] До Рихтера самым известным номером Фарини был его приемный сын Сэмюэл Уосгейт. [10] Начиная с 1870 года, Фарини одевал его в женскую одежду и начал рекламировать выступления «Прекрасной Лулу, девушки-воздушной гимнастки и черкесской катапультистки». [10] Номер Лулу был очень успешным и стал известен трюками, в которых Уосгейт запускался катапультой либо в сеть, либо на трапецию. [9] [10] Только после серьезного несчастного случая, который отправил его в больницу, его настоящая личность стала известна. [10] [11] Катапульта Лулу привела Фарини к идее номера с пушкой. В 1871 году, за несколько лет до его первой публичной демонстрации, он подал патент в США на «некий новый и полезный аппарат для проецирования людей и предметов в воздух или через воздух». [12] Когда Королевский аквариум в Лондоне нанял его для повышения своей прибыльности, он сделал это с помощью зрелищных номеров, таких как человек-пушечное ядро. [13]
Эрнст Рихтер был знаком с Фарини и несколько лет назад поклялся, что «никогда не будет иметь моей собаки, не говоря уже о дочери, за его опасные выступления». Он добавил: «Что, в самом деле, Общество по предотвращению жестокого обращения с животными скажет, если Фарини выстрелит даже ослом из пушки?» [4] Однако Сюзанна Рихтер не была столь покровительственной, и Эрнст сказал, что она обманом заставила его подписать соглашение, которое, как он считал, будет заключено с одним из его друзей, а не с Фарини, и в котором Росса будет петь и танцевать. [4]
В апреле 1877 года 17-летняя Рихтер стала известна в Европе как первое человеческое пушечное ядро, выступая под псевдонимом «Зазель, прекрасное человеческое пушечное ядро» [8] [11] [14], хотя сын Ханта «Лулу» исполнял номер с человеческим пушечным ядром с 1873 года. [15] Mackay Mercury писала, что это событие «выбросило ее из пасти смерти в объятия славы». [16] Она была выпущена из пружинной пушки, прежде чем пролетела по воздуху и приземлилась в сети. Отчеты об этом событии различаются по расстоянию, которое она преодолела, называя от 6,1 метра (20 футов) до 21,3 метра (70 футов). [8] [11] [14] В пушке использовались резиновые пружины, чтобы ограничить расстояние, которое она могла пролететь. Хотя Фарини подал еще один патент в Англии в 1875 году (и в США в 1879 году) на «адаптацию [пушки] для использования взрывчатых веществ в качестве средства освобождения защелки», он уже использовал взрыв на основе пороха для создания эффекта во время шоу. [8] [17]
Большинство источников, включая Книгу рекордов Гиннесса , называют Рихтера первым человеком-пушечным ядром. [18] Однако это утверждение оспаривается другими, которые утверждают, что «Австралийские чудеса», Элла Зуила и Джордж Лойал, исполнили этот номер несколькими годами ранее. [19] Зуила и Лойал были наняты Адамом Форепо , владельцем американского цирка, который узнал, что его конкурент Барнум может привезти Рихтера в Северную Америку. Дуэт был популярным аттракционом в цирке Форепо и вызывал сравнения с Рихтером из-за их похожих воздушных трюков. Их трюки с пушечным ядром несколько отличались тем, что вместо того, чтобы выстреливать из пушки в сеть, Лойал выбрасывался из пушки и ловился Зуилой, которая висела вниз головой, закинув колени на перекладину трапеции. [11] [20] [21]
Рихтер выступала в Аквариуме в течение длительного периода времени, иногда дважды в день и часто перед полным залом людей. Одно выступление могло привлечь десятки тысяч людей. Фарини также брал ее с собой выступать на другие площадки в Западной Европе. [11] [22] [23] Луис Кук писал в The Billboard , что «затаенная тишина, которая всегда предшествовала представлению, пока оно готовилось, только добавляла ему интенсивности, а изящный поклон молодой леди, которая обладала безрассудством и мускулистой силой, чтобы выдержать шок, и присутствием духа, чтобы направить свой полет, никогда не оставался без восторга и аплодисментов». [24] Посмотрев его несколько раз, журналист The Illustrated Sporting and Dramatic News написал восторженный обзор представления в выпуске от 26 мая 1877 года. В нем восхвалялась «ее непоколебимая уверенность, грациозная непринужденность и стремительность ее движений, вместе с ее безмятежно улыбающимся лицом, [которые] уничтожают всякое чувство страха за ее безопасность в умах зрителей и позволяют им наслаждаться зрелищем ее необычайной ловкости, силы и, по-видимому, ужасно смелых подвигов, не испытывая ничего, кроме приятных, хотя и сильно возбужденных ощущений». [25] Автор продолжал описывать смесь беспокойства и восторга, которую должен был испытать зритель, и отмечал, что Рихтер считал среди ее поклонников будущего короля Эдуарда VII , который, как сообщается, посетил два ее шоу, когда был принцем Уэльским . [25]
Музыка часто сопровождала ее выступления. В Аквариуме музыкальный руководитель Шарль Дюбуа сочинял для нее вальсы , которые занимали видное место в некоторых рекламных роликах шоу. [11] [26] Фарини также написал песню «Zazel», которую исполнил Джордж Лейборн и опубликовал Musical Bouquet. [27]
Человек-пушечное ядро был не единственным ее номером. Она начала выполнять прыжок с большой высоты примерно в то же время, также в Аквариуме. Для этого трюка она делала многократные прыжки с поднятой платформы в сетку, постепенно увеличивая расстояние, пока не достигала пика в 29,6 метра (97 футов). The West Australian писала, что она начинала на вершине арки авансцены , падала с высоты 27,4 метра (90 футов) в сетку, затем выскакивала, чтобы улыбнуться зрителям. [6] Она также ходила по канату , увеличивая сложность, иногда отказываясь от стандартного балансировочного шеста. Она также включала такие трюки, как бег, стояние на одной ноге, надевание корзин на ноги, лежание или сидение на проволоке и вращение вокруг, держась за нее коленями. [3] [11] The Era писала, что прыжок был «поразительным» и что «она удивительно умна и грациозна» на канате. [9]
Это не должно быть разрешено в стране, называющей себя цивилизованной. Мы жалуемся на испанцев, посещающих бои быков, и тем не менее, что делает матадор, пикадор или бандильеро, как не ставит себя в положение, в котором он ставит свою безопасность в зависимость от своего мастерства? Однако, если бы в Испании дети были наняты спекулянтами и вынуждены сражаться на арене для боя быков, раздался бы всеобщий вопль. И тем не менее мы в Англии позволяем — нет, мы покровительствуем — демонстрации ребенка, падающего с большой высоты или стреляемого из пушки ради выгоды спекулянта.
Правда , 22 мая 1879 г. [4]
После того, как представление с человеческим пушечным ядром началось и стало популярным, люди начали протестовать против предполагаемой опасности шоу и безуспешно пытались его остановить. [7] [22] Обеспокоенные жалобы дошли до министра внутренних дел Ричарда Эштона Кросса , который сказал менеджеру Аквариума Уайброу Робертсону, что он будет нести ответственность, если с Рихтером случится несчастный случай. В ответ Робертсон предложил Кросу самому выстрелить из пушки. [28]
Первый несчастный случай с человеческим пушечным ядром у Рихтера произошел в Аквариуме, за ним последовал еще один в Портсмуте в 1879 году, где сеть, используемая для ее ловли, сгнила из-за износа, и она провалилась. [7] Хотя она не сломала ни одной кости, ее состояние было достаточно серьезным, чтобы она не смогла выступать на следующий день. [3] The Citizen писал о возмущении, выраженном по поводу явно небрежных проверок безопасности, которые не заметили плохого состояния сети: «Если публика требует таких отвратительных представлений... то, безусловно, святая обязанность тех, кто находится у власти, — убедиться, что предосторожность — это реальность, а не фарс». [3] The Graphic настаивал: «Когда же министр внутренних дел поймет необходимость наложить некоторые ограничения на самоубийственные сенсационные акробатические трюки, которые сейчас, к нашему стыду, стали такими популярными?» [3] В выпуске The Orchestra за 1880 год также ругали публику, говоря, что эти действия «доказывают нездоровый вкус публики, которая наслаждается такими представлениями». [29]
После аварии в Портсмуте Эрнст Рихтер отправился в редакцию журнала Truth, чтобы поговорить с одним из его авторов. В нем было опубликовано мнение, что кто-то должен помешать ей совершить такой опасный поступок, и Эрнст пришел спросить их, как он может это сделать. Он боялся за ее безопасность и хотел увести ее от Фарини и его трюков. К тому времени Эрнст ушел из индустрии развлечений, работал инженером и расстался с Сюзанной, с которой жила Росса и которая не высказывала никаких возражений против потенциальной опасности. [3] [4] Эрнст сказал, что «газеты говорят, что кто-то должен вмешаться, чтобы помешать ей рисковать своей жизнью ради денег. Я ее отец и хочу вмешаться... Когда стреляют из пушки, ее конечности должны быть жесткими. Если по ошибке выстрелить на мгновение раньше, она может погибнуть. Когда она ныряет, если она падает нелегко, она сломает конечность; и если сеть под ней гнилая, как это было в Портсмуте, она может погибнуть». [3] Репортер Truth признал, что не очень разбирается в законах, но сказал, что должен поговорить с мировым судьей, чтобы узнать, как получить судебный запрет , высказав мнение, что система правосудия действительно должна «не допускать, чтобы девочки и дети рисковали своими конечностями, чтобы, с согласия родителей или без него, их надсмотрщики могли получить прибыль». [4]
Позже в том же году, 15 декабря 1879 года, она упала во время выступления на трапеции в Чатеме, графство Кент . Газета New York Clipper сообщила, что сетка, похоже, не была достаточной защитой в том месте, где она приземлилась, и она «была в явно бесчувственном состоянии», восклицая «Я убита, я убита!», когда ее уводили с площадки для выступлений. Она не была серьезно ранена и позже выступала снова с забинтованными руками, «и, очевидно, страдая от сильной нервозности». [30]
В 1880 году Эдвард Дженкинс внес в Палату общин законопроект об акробатах и гимнастах , направленный на предотвращение опасных акробатических трюков. Было некоторое сопротивление идее, основанное на представлении о том, что он может также запретить менее опасные акробатические выступления, на что Дженкинс пояснил, что на самом деле он имел в виду нескольких исполнителей, включая Зазель. В двух парламентах прошли продолжительные дебаты, большая часть которых была сосредоточена на том, как провести границу между опасными и приемлемыми действиями. [3] Много лет спустя Рихтер высказала свое мнение о правовых вмешательствах в интервью Джону Сквайру, в конечном итоге опубликованном в Solo & Duet : «Многие из тех вмешивающихся людей в парламенте создали комитет по этому поводу, и они приняли закон, запрещающий мне это делать. О, я был несчастен! ... Мне это нравилось. Они просто не имели права лишать меня жизни, если я это любил. Я был амбициозен. Я хотел быть великим. Видите ли, это было мое искусство». [3]
Отношения между Рихтером и Фарини были ближе к отношениям менеджер-служащий, чем к отношениям соратников, и Фарини оставлял себе большую часть доходов от прибыльных шоу, составлявших 120–200 фунтов стерлингов в неделю. [28] [31] В 1879 году репортер заметил, что, путешествуя по разным местам, она делала это с обычным билетом на поезд: «можно было бы предположить, что те, кто извлекает большую выгоду из умных, но опасных представлений... заплатили бы за нее очень маленькую разницу между билетом первого и второго класса от Слоун-сквер до Сент-Джеймс-парка ». [32] По словам П. Т. Барнума , который приехал в Лондон, чтобы посмотреть представление, Рихтер умолял его забрать ее. Она была расстроена небольшой долей денег, которую она получала от Фарини, когда она была звездой представления и шла на физические риски. [33]
Фарини дал всем понять, что номер Zazel принадлежит ему, опубликовав соответствующие объявления. [34] Когда Рихтер начал просить больше денег, он тайно начал обучать дополнительных молодых женщин выступать под именем Zazel. [28] [35] Неясно, когда и в какой степени выступали другие «Zazels», но количество номеров, использующих это имя, стало достаточно распространенным, чтобы Рихтер начала называть себя «оригинальной Zazel». [2] [28]
В 1880 году во время слушаний по законопроекту об акробатах и гимнастах Фарини и Рихтер покинули Англию. [3] Она выступала с цирком Барнума и Бейли в течение сезона, выступая во Франции, а затем в Соединенных Штатах. [8] [33] [36] [37] Ее дебют 8 апреля 1880 года в Нью-Йорке «был во всех отношениях успешным и получил бурные аплодисменты», согласно Clipper . [38] Хотя она была наиболее известна как человек-пушечное ядро, Рихтер продолжала исполнять другие воздушные номера, такие как прыжки в высоту и трапеция. Она вернулась в Европу с Фарини в ноябре 1881 года, пробыла там недолго и вернулась в Соединенные Штаты в 1882 году, гастролируя с Inter-Ocean Show Джона Б. Дориса. [39]
Рихтер вышла замуж за Джорджа Оскара Старра, который работал пресс-агентом у Барнума; и вместе они некоторое время отошли от цирка. [40] Среди других видов деятельности они основали Starr Opera Company в 1886 году. Они намеревались сделать ее доступной для широкой публики и даже устроили концерт для заключенных в тюрьме штата Мичиган. [41] Хотя она ранее не была известна как певица, сообщалось, что она пела песню под названием «It Is So Easy» после некоторых цирковых представлений. [9] Она играла различные роли в комической опере, включая выступления в роли Регины в « La Princesse de Trébizonde» и Элизы в «Billie Taylor, or The Reward of Virtue» . По данным Clipper , она «показала, что у нее не только превосходный голос, но и грация и действие, которые только долгий опыт и учеба могут дать артисту». [2]
Когда Джорджу Старру предложили должность управляющего директора Barnum & Bailey, она решила вернуться в цирковую жизнь. Она также начала использовать свой опыт для обучения общественности и работников общественной безопасности о пользе и потенциале защитных сеток, например, для ловли людей, выпрыгивающих из горящих зданий. [16] Одетая в обычную одежду, включая драгоценности и шляпу, она бросалась из окна здания в сетку. [2] В издании The West Australian за 1892 год описывается одно из таких представлений: «Никогда не было более бесстрашной женщины-гимнастки, чем эта Зазель, которая небрежно прыгнула из окна четвертого этажа в сетку, чтобы проиллюстрировать возможности сетки как средства спасения жизни. Она обвязала свои юбки прочным шнуром и, закинув голову вверх и назад, прыгнула в центр сетки так же уверенно и грациозно, как моя леди выпрыгивает из своей кареты». [6]
Она добровольно посвятила свое время пропаганде использования сетей в качестве спасательных средств в течение нескольких лет. Помимо выполнения трюков, она писала на эту тему для людей, живущих в больших зданиях, и работала с The Evening Sun , чтобы рекламировать свои идеи, вызывая обсуждения по всей территории США. По данным Clipper , «она получила благодарность от пожарной службы Нью-Йорка за свою храбрость и советы, и пресса объединилась в редакционной хвале ее действий». [2]
В 1891 году во время гастролей по Соединенным Штатам с цирком Адама Форепо она чуть не погибла во время шоу в Нью-Мексико . Она выступала с пушкой, а также на натянутой проволоке. Проволока находилась примерно в 40 футах от земли, проходя от края циркового шатра к двум столбам, скрепленным вместе в центре, с платформой. По словам свидетеля, опрошенного Mackay Mercury , столбы должны были быть скреплены вместе стальной лентой, но ее случайно забыли. Когда она вышла на проволоку, начав устанавливать зонтик, она подала знак своим коллегам, которые подумали, что она хочет, чтобы они натянули проволоку. Когда они это сделали, столбы разошлись, и Рихтер упала на землю. Она приземлилась на руки и колени, и один из столбов упал ей на спину. Когда столбы передвинули и кто-то поднял ее, ее тело не могло выпрямиться. Двое мужчин потянули ее за плечи и ноги, чтобы выпрямить ее внешний вид. Толпа запаниковала, и было слышно, как она кричала. Свидетель сказал, что это был «самый ужасный несчастный случай, который я когда-либо видел... а я видел много несчастных случаев в свое время». [16] Она сломала позвоночник. Местные медицинские специалисты оказали ей краткосрочное лечение, прежде чем ее доставили в клинику в Нью-Йорке. [42] Несчастный случай фактически вывел ее из цирковой карьеры, и она провела несколько месяцев в подвешенном состоянии в полном гипсе. [19] [33] [36]
В какой-то момент Росса и ее муж вернулись в Англию, поселившись в доме в Аппер-Норвуде . [43] Он умер в 1915 году и попросил, чтобы его прах был развеян по «четырем ветрам» во время поездки на лодке между Великобританией и США. Британские законы не позволяли этого, но она тайно выполнила его просьбу в следующем году, а затем вернулась в Англию. [43] [44] В обновлении в выпуске The Bystander за 1933 год она сказала, что живет одна в Южной Англии , наслаждаясь игрой в рулетку, когда у нее была возможность. [45] Она умерла 8 декабря 1937 года в больнице Camberwell House в Пекхэме . [3] [46]
[Рихтер] и все блондинки и артистки трапеции заложили основы для женщин-артисток в цирке. В конце восемнадцатого века женщины впервые приняли участие в цирке как наездницы или как танцовщицы и певицы. Они больше не были ограничены такими номерами или просто декорациями; теперь они могли на равных соревноваться в опасных и смелых номерах, выступая так же хорошо, как любой мужчина. Так же, как права женщин росли на протяжении столетия, так же росло и участие женщин в цирке.
Стив Уорд, «Сестринство опилок: как цирк помог женщинам» (2017)
_p8.073_ZAZEL.jpg/1280px-LONDON_ILLUSTR(1879)_p8.073_ZAZEL.jpg)
В прессе, освещавшей выступления Рихтер, отмечалось впечатляющее зрелище выступления, ее бесстрашие и атлетизм. The West Australian писала, что «никогда не было более бесстрашной женщины-гимнастки», и говорила, что «страх был для нее неизвестной величиной». [6] То, что она также выпрыгивала из зданий, чтобы продемонстрировать функциональность страховочной сетки, еще раз подтвердило, что она была храброй даже за пределами циркового шатра. The Clipper писала, что «лично Зазель яркая, умная и известная своими благотворительными актами». [2]
Несмотря на свою молодость, Рихтер сексуализировалась в рекламных материалах со времени ее самых ранних выступлений в Zazel. В то время как The Illustrated Sporting and Dramatic News объяснил, что женщины могут оценить ее атлетичность, он также дал несколько описаний ее «самой идеальной» фигуры. [11] [25] Брайан Тайсон предположил, что, глядя на рекламные материалы, часть привлекательности номера могла быть связана с тем, что «чтобы вписаться в пушку, ей пришлось сбросить большую часть своей викторианской одежды». [7] Художник Джордж Фредерик Уоттс утверждал, что она была «самой смелой женщиной, которую я когда-либо видел», и что ее «форма [была] самой идеальной из всех, что он когда-либо видел». [42] [9] Когда Уоттс попросила ее позировать для портрета, ее сестра пришла в качестве сопровождающей. [45] Рихтер рассказала The Bystander , что в какой-то момент она спросила своего менеджера, вероятно, Фарини, следует ли ей пожертвовать портрет Уоттс Национальной портретной галерее . «Он просто рассмеялся и сказал: «Чего бы они хотели в Национальной галерее от вашей фотографии !». [45] По состоянию на 2018 год [обновлять]в коллекции Галереи есть три ее портрета: две литографии Альфреда Конканена и еще один неизвестного художника. [47]
По словам историков Джанет Дэвис и Петы Тейт, артисты цирка, такие как Рихтер, бросали вызов стереотипам женственности посредством номеров, которые демонстрировали несомненные подвиги силы и ловкости. [11] [48] Некоторые начали думать, что она на самом деле была мужчиной, одетым как женщина. [11] Тейт утверждала, что пушечное зрелище, обычно в конце шоу, служило не только для обеспечения мощного заключения, но и для уравновешивания более физических проявлений атлетизма в других ее номерах с более феминизированной, относительно пассивной беспомощностью — «прекрасная леди, выстреленная из чудовищной пушки». [11] [49] Описание шоу Шейном Пикоком также подчеркивает эту динамику: «Фарини стоял у пушки, злобно глядя в своей черной бороде, приказывал милой, красивой молодой Зазель войти в мортиру и поджигал фитиль с большим размахом, отправляя ее через большой зал [Аквариума] в сеть его собственного изобретения». [22] Один комментатор подробно писал о ее талантах, внешности и личности, говоря, что «ее природа была такой же чистой и солнечной, как ее лицо и форма были прекрасны». [42] Подробно описывая ее «чистоту», он продолжал говорить, что «принцы искали ее благосклонности, но Зазель оставалась чистой девушкой и женщиной, какой она является сегодня. Ее чистоту признала королева Виктория ». [42] Цирковые промоутеры подчеркивали хозяйственность своих звезд женского пола, чтобы не показаться слишком революционерами с точки зрения женского равноправия. Интервьюеры спрашивали Рихтер о жизни в цирке, и ее брак со Старром способствовал обсуждению здоровой, квазитрадиционной жизни артисток. Она сказала одному интервьюеру, говоря от имени женщин в цирке в целом, что «домашний инстинкт очень силен среди циркачек, по той причине, что они лишены домашней жизни большую часть года. Она находит отдушину во многих маленьких способах, одним из которых является обращение к шеф-повару, отвечающему за вагон-ресторан, с просьбой разрешить испечь торт». [48] Сочетание утверждений о силе исполнительниц женского пола с лестными описаниями их красоты и фигуры, возможно, выполняло аналогичную функцию балансировки. [11]
Выступление Рихтера с пушкой вдохновило на создание сцены в бурлеске Генри Джеймса Байрона « Маленький доктор Фауст» , когда он шёл в театре Gaiety . Главный персонаж Нелли Фаррен забиралась в пушку, сбегая через скрытый люк на сцене, в то время как её партнёр по актёрской игре Эдвард О'Коннор Терри использовал шомпол , чтобы имитировать подготовку пушки к выстрелу. После взрыва она вбегала обратно с другой стороны сцены. Этот номер также произошёл с несчастным случаем, когда люк не открывался. Когда её партнёр по игре начал использовать шомпол, он понял, что бьёт её, а не внутреннюю часть пушки. Импровизируя, Терри спросила: «Ты внутри? Ты далеко внутри? Ты почти далеко внутри?», каламбур, основанный на её имени, «Нелли Фаррен». Сцена, а также импровизация Терри получили такой сильный отклик, что были сохранены в будущих постановках. [26] [50] [51]
Young Man's Fancy , британский комедийный фильм 1939 года , написанный и срежиссированный Робертом Стивенсоном и соавтором сценария Роландом Пертви , показал персонажа, основанного на Рихтере. Анна Ли сыграла роль Ады, ирландского человека-пушечного ядра. [52] [53]
В 2023 году израильский хореограф Мириам Энгель совместно с музыкантом Игалем Миртенбаумом создали танцевальное произведение ZAZEL, основанное на рассказе Рихтера.
В данной статье использован текст из этого источника, находящегося в общественном достоянии .В данной статье использован текст из этого источника, находящегося в общественном достоянии .В данной статье использован текст из этого источника, находящегося в общественном достоянии .{{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь ){{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь )