Закон об авторском праве Европейского Союза – это закон об авторском праве , применимый в Европейском Союзе . Законы об авторском праве в целом гармонизированы в Евросоюзе, хотя между странами существуют различия. Свод законов был реализован в ЕС посредством ряда директив , которые государства-члены должны включить в свое национальное законодательство. Основными директивами по авторскому праву являются Директива о сроках авторского права , Директива об информационном обществе и Директива об авторском праве на едином цифровом рынке . Кроме того, авторское право в Союзе зависит от международных конвенций, участниками которых являются Европейский Союз или его государства-члены, таких как Соглашение ТРИПС или Бернская конвенция .
Попытки гармонизировать законодательство об авторском праве в Европе (и за ее пределами) можно приурочить к подписанию Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений 9 сентября 1886 года: все государства-члены Европейского Союза являются участниками Бернской конвенции [1] и соблюдение его положений теперь является обязательным до присоединения. Первым важным шагом, предпринятым Европейским экономическим сообществом по гармонизации законов об авторском праве, стало решение применить общий стандарт защиты авторских прав на компьютерные программы, принятый в Директиве о компьютерных программах в 1991 году. Общий срок защиты авторских прав составляет 70 лет с момента вступления в силу Директивы о компьютерных программах. смерти автора, была установлена в 1993 году как Директива о сроке действия авторских прав .
Реализация директив по авторскому праву была гораздо более противоречивой, чем по многим другим вопросам, о чем свидетельствуют шесть решений о непереносе Директивы об информационном обществе . [2] Традиционно законы об авторском праве значительно различаются в разных государствах-членах, особенно в юрисдикциях гражданского и общего права . Изменения в законе об авторском праве также стали связаны с протестами против Всемирной торговой организации и глобализации в целом.
Первые решения Европейского суда, касающиеся авторского права, были приняты в соответствии с положением о недискриминации статьи 6 ЕС (ранее статья 7), [ какой? ] и в соответствии с положениями статьи 36, которая допускает ограничения торговли между государствами-членами, если это оправдано защитой промышленной и коммерческой собственности (включая авторские права). [3] Директивы были приняты в соответствии с положениями договоров о внутреннем рынке, в частности статьей 95 ЕС (ранее статья 100a).
Следующие права защищены законодательством Европейского Союза:
Моральные права обычно считаются предметом национального законодательства государств-членов, хотя некоторые страны относят некоторые из вышеперечисленных прав, особенно право на сообщение для всеобщего сведения, к моральным правам автора, а не к его правам на эксплуатация.
Права авторов охраняются при жизни и в течение 70 лет после смерти; [15] сюда входят права художников на перепродажу. [16] Для фильмов и других аудиовизуальных произведений 70-летний период применяется с момента последней смерти следующих лиц, независимо от того, считаются ли они авторами произведения в соответствии с национальным законодательством государства-члена: главный режиссер ( который всегда считается автором аудиовизуального произведения), автор сценария, автор диалога и композитор музыки, специально созданной для использования в кинематографическом или аудиовизуальном произведении. [17]
Права исполнителей действуют в течение 50 лет с момента распространения или сообщения исполнения либо в течение 50 лет с момента самого исполнения, если в течение этого периода оно ни разу не было доведено до всеобщего сведения. [18] Права производителей фонограмм действуют в течение 50 лет после публикации фонограммы, либо в течение 50 лет после ее доведения до всеобщего сведения, если она ни разу не публиковалась в течение этого периода, или в течение 50 лет после ее создания, если она никогда не публиковалась. доведено до сведения общественности. [19] Права кинопродюсеров действуют в течение 50 лет после доведения фильма до всеобщего сведения или в течение 50 лет после его создания, если в течение этого периода он ни разу не был доведен до всеобщего сведения. [20] Права организаций эфирного вещания действуют в течение 50 лет с момента первой трансляции передачи. [21] Европейская комиссия предложила продлить этот срок до 95 лет , и после этого предложения Европейский парламент принял закон об увеличении этого срока до 70 лет.
Если произведение пользовалось более длительным периодом охраны в соответствии с национальным законодательством по состоянию на 1 июля 1995 г., срок его охраны не сокращается. В противном случае настоящие условия охраны применяются ко всем произведениям, которые были защищены в государстве-члене Европейской экономической зоны 1 июля 1995 года. [22] Это положение привело к восстановлению авторских прав на некоторые произведения, которые стали общественным достоянием в странах. с более короткими сроками авторских прав. [23] Директива ЕС об информационном обществе изменила срок охраны фонограмм, исчисляя его с даты публикации, а не с более ранней даты сообщения для всеобщего сведения, но не восстановила охрану фонограмм, перешедших в общественное достояние в соответствии с Директивой ЕС об информационном обществе. прежние правила. [24] [25] Все периоды защиты продолжаются до 31 декабря года, в котором они истекают.
Директива о правах на перепродажу предоставила создателям произведений искусства право участвовать в доходах от перепродажи их произведений. Это право, иногда известное под французским названием droit de suite , принадлежит художнику и может быть передано только по наследству. Он рассчитывается как доля от цены перепродажи (без налога), которая варьируется от 4 до 5 процентов для части цены перепродажи до 50 000 евро и 0,25% для части цены перепродажи выше 500 000 евро. Общая сумма роялти ограничена 12 500 евро, что эквивалентно цене перепродажи в 2 000 000 евро. Государства-члены ЕС могут принять решение об освобождении продаж на сумму менее 3000 евро от роялти. Произведениями искусства, на которые распространяется это право перепродажи, являются «произведения графического или пластического искусства, такие как картины, коллажи, картины, рисунки, гравюры, гравюры, литографии, скульптуры, гобелены, керамика, изделия из стекла и фотографии, при условии, что они изготовлены самим художником или им самим, или являются копиями, изготовленными в ограниченном количестве самим художником или под его или ее руководством».
Директива о базах данных создала специальную защиту для баз данных, которые не соответствуют критерию оригинальности для защиты авторских прав. Он специально предназначен для защиты «вложений значительных человеческих, технических и финансовых ресурсов» в создание баз данных (пункт 7 преамбулы), тогда как законы об авторском праве многих государств-членов прямо исключают усилия и труд из критериев защиты авторских прав. Чтобы соответствовать критериям, база данных должна демонстрировать «качественные и/или количественные существенные инвестиции в получение, проверку или представление содержания». [26] Их создатели имеют право «предотвращать извлечение и/или повторное использование всего или существенной части, оцененной качественно и/или количественно, содержимого этой базы данных». Сюда входит повторное извлечение несущественных частей содержимого, если это противоречит нормальному использованию базы данных или необоснованно ущемляет законные интересы создателя базы данных. [27]
Государства-члены могут ограничить это право в следующих случаях: [28]
Права на базу данных действительны в течение пятнадцати лет от: [29]
Исключительное право на воспроизведение не распространяется на временное копирование, являющееся результатом передачи произведения или его законного использования. [30]
Государства-члены могут ввести другие ограничения из списка в статье 5 Директивы об информационном обществе или сохранить ограничения, которые уже вступили в силу 22 июня 2001 г. Разрешенными ограничениями являются: [31]
Никакие новые ограничения не могут вступить в силу после 22 июня 2001 г., за исключением ограничений, предусмотренных Директивой об информационном обществе. Ограничения могут применяться только в сочетании с Бернским трехэтапным тестом , который требует, чтобы исключения составляли «определенные особые случаи, которые не противоречат нормальному использованию произведения или другого объекта и не наносят необоснованного ущерба законным интересам правообладателя». ". [32] Однако во время разработки Договоров ВОИС по авторскому праву и исполнениям и фонограммам было решено, что эта формулировка «не уменьшает и не расширяет сферу применения ограничений и исключений, разрешенных Бернской конвенцией». [33]
Этот явный список исключений контрастирует с открытой доктриной добросовестного использования, применяемой Соединенными Штатами , а Европейский Союз, как правило, категорически против рассмотрения рамок, напоминающих добросовестное использование. [34] Использование коротких фрагментов новостных статей на сайтах-агрегаторах, таких как Google News , которые в США подлежат добросовестному использованию, стало предметом спора между Google и европейскими правительствами после принятия дополнительных авторских прав для издателей прессы в Германии. и Директива об авторском праве на едином цифровом рынке в масштабах ЕС.
Директива о правоприменении охватывает средства правовой защиты, доступные в гражданских судах, и гармонизирует правила процессуальной правоспособности , доказательств , промежуточных мер, ареста и судебных запретов , возмещения ущерба и издержек , а также судебных публикаций. Германия признает так называемое GEMA Vermutung , согласно которому бремя доказывания в иске о нарушении прав лежит на предполагаемом нарушителе. [35]
Общества по сбору авторских прав в Европейском Союзе обычно обладают монополиями на своих национальных рынках. [36] Некоторые страны создают установленную законом монополию, в то время как другие признают эффективные монополии посредством регулирования. [36] В Австрии Общество авторов, композиторов и издателей ( Gesellschaft der Autoren, Komponisten und Musikverleger , AKM) имеет установленную законом монополию. [36] Немецкое законодательство признает GEMA эффективной монополией, и, следовательно, бремя доказывания того, что произведение не находится под управлением GEMA, лежит на обвиняемом нарушителе. [36] [37]
Европейское законодательство об авторском праве в значительной степени гармонизировано. Однако законодательство ЕС допускает различия в порядке подачи заявок государствами-членами. Страницы, относящиеся к конкретным законам об авторском праве, перечислены ниже: