Элис Талли Холл — концертный зал Линкольн -центра исполнительских искусств в районе Верхний Вест- Сайд Манхэттена в Нью-Йорке . Зал назван в честь Элис Талли , нью-йоркской артистки и филантропа , чьи пожертвования помогли в строительстве зала. Талли-холл расположен внутри Джульярдского здания , бруталистической структуры, спроектированной архитектором Пьетро Беллуски . Он был завершен и впоследствии открыт в 1969 году. С момента открытия здесь прошли многочисленные представления и мероприятия, в том числе Нью-Йоркский кинофестиваль . Талли Холл вмещает 1086 посетителей. [1] Это дом Общества камерной музыки Линкольн-центра .
В рамках проекта развития 65-й улицы Линкольн-центра Джульярдская школа и Талли-холл подверглись капитальному ремонту и расширению архитекторами Diller Scofidio + Renfro и FXFOWLE , которые были завершены в 2009 году. В здании использованы новые внутренние материалы, технологии и обновленное оборудование. для концертов, кино, театра и танцев. Расширение здания Джульярда включает трехэтажный цельностеклянный вестибюль и затонувшую площадь под новой консольной пристройкой, «проецирующей новый видимый общественный имидж Бродвея». [2]
Здание Джульярдской школы расположено вдоль западной стороны Бродвея , между 65-й и 66-й улицами (через дорогу от Эйвери Фишер-холла и гаража Линкольн-центра). До расширения он имел прямоугольную площадь примерно 200 х 350 футов (110 м). Кроме того, до проекта реконструкции основным средством соединения здания с главным комплексом Линкольн-центра был большой пешеходный мост (названный «Плаза Пола Мильштейна»), который пересекал и покрывал большую часть Западной 65-й улицы. Несмотря на первоначальную форму здания, его участок имел ромбовидную форму из-за диагонального прохождения Бродвея через ортогональную сетку Манхэттена. Отвергая диагональное развитие Бродвея, архитекторы ориентировали Джульярд на сетку, используя оставшуюся треугольную часть как небольшую площадь. [3]
Хотя здание не расположено в суперблоке комплекса между 62-й и 65-й Западной улицами, архитекторы отождествили первоначальное здание Джульярдской школы с Линкольн-центром благодаря соединению пешеходного моста и использованию облицовки . Гордон Баншафт изначально задумал построить мост, чтобы лучше интегрировать Джульярд с главным кампусом Линкольн-центра и скрыть уличное движение. Практически совсем не уделялось внимания влиянию такого широкого моста на улицу внизу. [4]
Как главный общественный театр Джульярда, Элис Талли Холл не имел заметного входа, несмотря на то, что он располагался в единственном здании Линкольн-центра на участке, выходящем прямо на Бродвей. Вместо этого вход был спрятан под открытой террасой/пешеходным мостом второго этажа и монументальной внешней лестницей, ведущей к нему с площади. [3] Эта особенность, наряду с отказом от диагонали и смещением здания от Бродвея, следует той же логике отделения от городской улицы, которую воплощал главный кампус Линкольн-центра. Этот первоначальный вход в Талли-холл стал полностью видимым только после того, как в 2006 году убрали террасу, лестницу и пешеходный мост.
До постройки Элис Талли-холла большинство выступлений камерной музыки в Нью-Йорке проводилось в Ратуше на Западной 43-й улице, построенной в 1921 году. Основатели Линкольн-центра хотели иметь зал камерной музыки в зале Элис Талли. сложным, так как все еще существовала потребность в выделенном помещении. Прежде чем начать строительство Линкольн-центра, архитекторы рассматривали возможность размещения зала камерной музыки в подвале филармонии (с тех пор переименованной в зал Дэвида Геффена , ранее называвшийся Эйвери Фишер-холл). Однако, поскольку Джульярдской школе требовался концертный зал, равный по размеру залу камерной музыки, Линкольн-центр решил построить его в здании Джульярдской школы. Строительство здания Джульярда началось в 1965 году на участке в одном квартале к северу от первоначального комплекса Линкольн-центра и на части участка, предназначенного для улучшения за счет обновления города. Стоимость зала камерной музыки составила примерно 4,2 миллиона долларов, все из которых были покрыты пожертвованиями Элис Талли , нью-йоркской покровительницы камерной музыки и бывшей певицы. [5]
Зал Элис Талли был спроектирован как часть здания Джульярдской школы Пьетро Беллуски , который стал участвовать в проекте Линкольн-центра в октябре 1956 года, когда он участвовал в двухнедельной конференции, посвященной обсуждению планирования центра. [6] Президент Джульярдской школы проконсультировался с Беллуски о том, какого архитектора выбрать для проекта, и хотя Беллуски представил список архитекторов для рассмотрения, в конечном итоге на эту роль был выбран именно он. Он сотрудничал с Эдуардо Каталано и Хельге Вестерманном. Вестерманн открыл офис в Нью-Йорке, который Беллуски и Каталано использовали в качестве местного связующего звена по проекту. [6] За двенадцать лет архитектурная группа разработала около 70 комплектов предварительных чертежей. [3]
Проект был приостановлен в ожидании решения об окончательном месте и бюджете, но был продолжен в 1963 году. Устав от борьбы с бюджетными ограничениями и изменением требований программы, Беллуски и Каталано столкнулись с трудностями при разработке новых планов, когда проект возобновился. [6] Некоторые из ранее предложенных ими планов были переданы Роберту Бернсу, Фредерику Тейлору и Фредерику Прейсу, трем сотрудникам офиса Каталано. План Бернса во многом основывался на Студенческом центре Массачусетского технологического института Каталано (завершенном в 1965 году). Каталано регулярно давал советы и критиковал проект, тогда как Беллуски лишь изредка заходил к нему, чтобы оценить работу офиса Каталано. Беллуски играл более публичную роль, общаясь с Джульярдом и донорами. Он также принимал активное участие в проектировании таких помещений, как вестибюли и фойе концертного зала. [6]
Акустик Генрих Кейльхольц разработал акустику зала. Элис Талли сыграла влиятельную роль в оформлении зала. В интервью 1992 года Патрик МакГиннис, бывший операционный директор Элис Талли Холл, описал Талли как «очень, очень разборчивую и дотошную в выборе цветов и того, что она хотела бы видеть в зале, который будет носить ее имя». Талли также настоял на создании достаточного пространства между рядами сидений, чтобы посетители концерта любого роста могли чувствовать себя комфортно. [5] [7]
Талли-холл открылся 11 сентября 1969 года. На его премьере состоялся первый концерт Общества камерной музыки Линкольн-центра . «Нью-Йорк Таймс» похвалила «сдержанный, элегантный интерьер» из липы, темно-лиловое ковровое покрытие и малиновые сиденья», а Милдред Шмерц из Architectural Record заявила, что Элис Талли Холл и другие аудитории в здании Джульярдской школы «доказывают, что это возможно». создавать элегантные залы в современном стиле, не прибегая к скудным имитациям позолоты, штукатурки и хрустального декора великих залов прошлого». [5] С момента своего открытия Талли-холл служил местом проведения многочисленных мероприятий, в том числе « В основном Моцарт», «Великие исполнители» , Нью-Йоркских кинофестивалей и «Джаз в Линкольн-центре ». В 1975 году был установлен орган размером с собор на 4192 трубы. [5]
Компания Diller Scofidio + Renfro была выбрана в 2003 году в качестве архитекторов-проектировщиков для реконструкции коридора на 65-й улице Линкольн-центра, обойдя Нормана Фостера , Ричарда Мейера и Сантьяго Калатраву в конкурсе дизайнеров 2002 года. [8] План предусматривал реконструкцию прилегающего квартала на 65-й улице, сделав его более удобным для пешеходов. [9] В апреле 2004 года Линкольн-центр представил проекты Диллера Скофидио + Ренфро и FXFOWLE для первой фазы своего проекта реконструкции, который включал расширение здания Джульярдской школы и реконструкцию зала Элис Талли. [10] План получил окончательное одобрение, и строительство началось в марте 2006 года. План получил высокую оценку многих архитектурных критиков, но он также подвергся критике со стороны защитников природы, таких как правозащитная группа Docomomo International , которая хотела, чтобы оригинальное здание Беллуски осталось нетронутым. В 2005 году Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка отказалась признать Элис Талли Холл достопримечательностью города. Большая часть споров была сосредоточена на изменениях, вносимых в другие части Линкольн-центра на втором этапе проекта реконструкции. [11]
К июню 2006 года Lincoln Center, Inc. собрала 339 миллионов долларов, что составляет 75% от 459 миллионов долларов, которые она собирала для проекта. Общая цель проекта составила 650 миллионов долларов, а оставшаяся часть денег была предоставлена федеральным правительством, а также правительствами города Нью-Йорка и штата. [12] Линкольн-центр также получил 20 подарков на сумму 5 миллионов долларов и более, девять из которых были на сумму 10 миллионов долларов и выше. В число доноров вошли частные лица, корпорации и фонды, а также банки Morgan Stanley , Credit Suisse и Bank of New York Mellon . [12] Работа над Элис Талли Холл началась в апреле 2007 года. [13]
Талли Холл вновь открылся в феврале 2009 года и продлился две недели. [14] [15] Предполагалось, что расширение и реконструкция Джульярда будет стоить около 100 миллионов долларов, но, как сообщается, они обошлись в 360 миллионов долларов; никаких официальных цифр не было опубликовано. [16] [8] Весь проект на Западной 65-й улице должен был стоить 325 миллионов долларов. [10] Чарльз Ренфро, партнер Diller Scofidio + Renfro, заявил, что сумма, вероятно, была вдвое выше, чем стоило бы снести здание Беллуски и построить заново. [8]
Архитектурный дизайн Джульярдской школы отражает стиль брутализма, характеризующийся упором на жесткую геометрию и характерные консольные конструкции. Первоначальные архитектурные концепции, возглавляемые Пьетро Беллуски и Эдуардо Каталано, изначально склонялись к более классическому внешнему виду белого храма, согласующемуся с другими сооружениями Линкольн-центра. Однако по мере развития проекта и смены руководства школы менялся и подход к проектированию. Выбранный дизайн, созданный Робертом Бернсом, возник в результате этих изменений местоположения и программных модификаций. На этот дизайн повлияла планировка Студенческого центра Массачусетского технологического института, которая в конечном итоге определяла процесс строительства. [17] [6]
Схема основана на размещении основных эксплуатационных помещений по обе стороны от центрального вертикального циркуляционного ядра. [6] При стоимости почти 30 миллионов долларов в 1969 году здание площадью 490 000 квадратных футов (46 000 м 2 ) содержало: 10 этажей (4 над землей, 4 под землей), 3 Джульярдских театра, общественный зал Элис Талли, 15 больших танцевальная, оперная и драматическая студии, 3 органные студии, 84 зала для занятий, 27 аудиторий и ансамблевых студий, 30 частных учебных студий, многочисленные оркестровые и хоровые репетиционные залы, студии и мастерские декораций и костюмов, библиотека, гостиная, закусочная и офисы администрации. [17] Театры и рабочие этажи соединены вестибюлем-холлом на Западной 65-й улице, который возвышается на несколько этажей, что позволяет ориентироваться при входе в здание. Расположение и размещение помещений кампуса в одном здании произвело большое впечатление на архитектурных критиков, но не было так хорошо встречено студентами Джульярда, которых смутила циркуляция здания. [6]
Здание Джульярда, расположенное на регулярной структурной сетке, было спроектировано из стали и бетона с облицовкой из травертина (материал для которого был пожертвован итальянским правительством). [6] Однако общественный вход в зал Элис Талли под террасой второго этажа и внешней лестницей было трудно найти. Снос пешеходного моста на 65-й Западной улице в 2006 году открыл этот вход, но он не приобрел полной известности до ремонта и расширения Талли-холла и Джульярда. [3]
Большая часть интерьера здания была чрезвычайно простой: стены часто оставлялись голыми бетонными агрегатами, а полы в некоторых местах были покрыты ковровым покрытием от стены до стены. С другой стороны, театры были гораздо более детально детализированы. Талли-холл был (в соответствии с желаниями самой Элис Талли) спроектирован с использованием деревянных реек с амортизацией сзади и лавандовым ковром, «отбрасывающим лиловый свет в стиле 1930-х годов в фойе». [17] Хотя вестибюль театра был большим, он находился на несколько футов ниже уровня земли. Театр предназначался в основном для сольных концертов и представлений камерной музыки, но поскольку первые три ряда сидений можно было заменить расширенной сценой, в нем могли разместиться и небольшие оркестры. Талли-холл расположен в пределах 22 футов (6,7 м) от туннеля метро под Бродвеем, и для этого потребовалось вставить асбестовую прокладку с пробковой подкладкой толщиной в один дюйм между фундаментом театра и скальной породой, а также изолировать стены театра из несущих колонн. [3] Акустика Талли-холла была признана одной из лучших среди концертных залов Линкольн-центра благодаря работе акустика Генриха Кейлхольца (который также консультировал по акустике всего здания).
После ремонта вестибюль Талли Холла увеличился вдвое с 5157 до 9468 квадратных футов (с 479,1 до 879,6 м 2 ), а на мезонине был добавлен салон для посетителей площадью 3600 квадратных футов (330 м 2 ). Общественное кафе под названием «65» можно увидеть в вестибюле вдоль Бродвея, окруженное кроваво-красными стенами из рифленого дерева муирапиранга, которые теперь окружают новый концертный зал (переименованный в Театр Старра). Полы в вестибюле выложены португальским известняком атаиха-азул. [2] Восточный и южный фасады обшиты односторонней стеновой системой без стоек, обеспечивающей максимальную прозрачность.
Узкие проходы ведут к боковым входам концертного зала. Стены коридора обшиты темно-серым войлоком, а полы покрыты серым индустриальным ковровым покрытием. Элизабет Диллер называет это «пространством сенсорной депривации», поскольку оно призвано усилить драматизм входа в зрительный зал. [18] Новая обшивка театра почти полностью состоит из полупрозрачной экологически чистой смолы и панелей из африканского дерева моаби, которые были разработаны с помощью 3form (толщиной от 1 до 1,5 дюймов). Панели образуют жаберные акустические перегородки вдоль боковых стенок или превращаются в вращающиеся пирамидальные формы, отражающие звук. [19] Секции балкона и боковые стены излучают мягкий розоватый свет, поскольку спрятанные за ними светодиоды светятся сквозь непрозрачный шпон моаби. Эстетика, акустика и освещение были включены в эти панели, чтобы убрать визуальный беспорядок и создать более привлекательное пространство. [19] Теперь сцену можно настроить тремя различными способами, поскольку передние ряды могут скользить вниз и под нее.
В рамках проекта реконструкции Линкольн-центра Джульярдской школе требовалось еще 45 000 квадратных футов (4 200 м 2 ) площади, и она хотела, чтобы интерьеры и общественные места Элис Талли Холл были более гостеприимными. [19] Расширение, выполненное Diller Scofidio + Renfro и FXFOWLE, расширило травертиновую облицовку оригинального здания вдоль фасада Западной 65-й улицы, а также создало адаптированное продолжение бруталистской геометрии на верхних этажах. Ряд ниш четвертого этажа с окнами расширен, но стекла смещены и выходят за пределы ниш, что отличает пристройку от оригинального здания и начинает тонко нарушать оригинальную бруталистскую коробку. Консоли пристройки Джульярда над затонувшей общественной площадью и новым застекленным вестибюлем высотой 38 футов 6 дюймов. Нижняя часть удлинителя наклоняется вверх под углом 16 градусов. [18] Танцевальная студия пробивает навесную стену с видом на Бродвей. Прозрачность входа создает ощущение продолжения тротуара Бродвея. Трибуна с сидячими местами в стиле трибуны в дальнем углу площади возвышается под таким же углом, что и навес.
Структурные застекленные стены пропускают дневной свет на три этажа репетиционного зала и классы в пристройке, а под потолком подвешена выступающая танцевальная студия. [18] Между третьим и шестым уровнями были установлены фермы, идущие с востока на запад, чтобы нести нагрузку на четыре этажа пристройки, самый длинный из которых имеет задний пролет 75 футов (23 м) с пролетом 50 футов (15 м). м) консольный. [18] Некоторые диагонали ферм необходимо было сместить, чтобы вместить двери, проходы и другие препятствия. Стальные диагональные раскосы простираются от земли до крыши и выдерживают боковую нагрузку. [18]
Акустик Марк Холден и его команда измерили каждую поверхность старого концертного зала, чтобы определить, какие из них переизлучают шум метро, и обнаружили, что ответственными за это стали сцена, полы для сидения и вертикальные панели авансцены. Новые полы опираются на плавающую бетонную плиту с резиновой подушкой, а вращающиеся стены установлены на гигантских резиновых изоляторах, которые снижают шум метро. [19]
Элизабет Диллер назвала Линкольн-центр «местом, которое архитекторы любят ненавидеть», но сказала, что DS+R хочет дать ему «второй шанс». [19] Он долгое время подвергался критике со стороны архитектурного сообщества из-за общего недовольства общим ощущением оторванности комплекса от городской среды (следствие устаревшей архитектурно-планировочной идеологии), неприглядными формами основных зданий театра, и неадекватность реальных помещений для выступлений. По сравнению с этим, Джульярдское здание получило гораздо более положительные отзывы, особенно в отношении его помещений для выступлений. Несмотря на улучшения по сравнению со зданиями суперблока, здесь не обошлось без проблем: отсутствие четкого и четкого общественного входа в Талли-холл, массивная внешняя лестница и пешеходный мост, отсутствие связи с Бродвеем (как его социальная жизнеспособность, так и уникальная диагональная форма).
Расширение Джульярдской школы и комплексная реконструкция Элис Талли-холла решают многие проблемы первоначального здания, отвечая программным требованиям Джульярдской школы, одновременно активно взаимодействуя с Бродвеем и Линкольн-сквер, когда-то затворническое здание Джульярдской школы, что делает его неотъемлемой частью оживленная уличная жизнь района. Более того, расширение и реконструкция успешно объединили бруталистский/модернистский язык оригинального здания с современным постмодернистским языком пристройки. Именно этот постмодернистский язык больше всего взаимодействует с уличным пейзажем, отражая современные идеи относительно создания общественного пространства и взаимосвязи/перехода между внутренними и внешними пространствами. Новое здание Талли-холла и Джульярда получило восторженные отзывы, причем критики, которым понравилось оригинальное здание, хвалили архитекторов за то, что они «совершили почти невозможный подвиг по улучшению хорошего здания, не уничтожив при этом его лучшие черты». [20]
{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка )