Château de Challain-la-Potherie — замок, расположенный во французской коммуне Challain-la-Potherie в департаменте Мэн и Луара . Построенный между 1847 и 1854 годами в неоготическом стиле , Château de Challain-la-Potherie является ярким примером французского архитектурного наследия. Архитектор Рене Оде, ответственный за проект, также известен своей работой над многочисленными другими замками в том же стиле в Анжу . Его значительные размеры и впечатляющее величие заслужили ему прозвище «Petit Chambord» или «Chambord angevin».
Нынешнее здание заменяет старый замок, история которого восходит к Средним векам. Раньше это была резиденция сеньора Шаллена, на протяжении всей своей истории он менял владельцев между разными семьями. В результате продаж и наследования он перешел к семье Шатобриан, а затем к семье Шамб, прежде чем его унаследовали члены семьи Николя Фуке . В конце концов, он перешел во владение семьи Ла Потери, которая назвала замок и деревню в свою честь.
Замок XIX века был заказан Луизой-Идой Ле Руа де Ла Потери (1806–1884) и ее мужем Франсуа Альбером де Ларошфуко, графом де Байерс (1799–1854), последним представителем ее рода. Они выбрали неоготический стиль, чтобы восстановить славу своей семьи после Французской революции , а также потому, что он был моден среди анжуйской аристократии того времени. Рене Оде принял стиль трубадуров , который накладывает неосредневековый декор на функциональную структуру. Внутренняя структура замка и общая планировка следуют неоклассическим архитектурным правилам, разработанным в XVIII веке.
Несмотря на свою архитектурную значимость и величие, здание пережило период упадка после смерти его комиссаров. Впоследствии в 20 веке им владели многочисленные лица и учреждения, в том числе в течение периода, когда оно использовалось в качестве летнего лагеря. В 2002 году здание было преобразовано в роскошный гостевой дом.
Замок Шаллен расположен в коммуне Шаллен-ла-Потери , в департаменте Мэн и Луара, на западной границе департамента. До распада провинций Франции во время Революции Шаллен был частью Анжу , в то время как соседняя коммуна Вриц на юге была частью Бретани . [1] Шаллен-ла-Потери расположен между Анже и Шатобрианом , недалеко от небольшого городка Канде .
Замок расположен в деревне Шаллен. Он примыкает к приходской церкви, а главные ворота выходят на церковную площадь. Поместье занимает четырехугольник, ограниченный улицей Rue de l'Etang на севере и улицей Route de Candé на западе. Кроме того, часть поместья лежит за пределами этого четырехугольника. Basse-Cour и огород находятся на противоположной стороне Route de Candé, а оранжерея — на противоположной стороне улицы Rue de l'Etang. Эта последняя улица предлагает беспрепятственный вид на северный фасад замка и обеспечивает доступ к поместью через башню Monplaisir, которая служит второстепенным входом.
Замок расположен на небольшой естественной террасе с видом на реку Аргос [CC 1] , которая течет с севера на юг через имение. На севере плотина, которая когда-то приводила в действие водяную мельницу, создала пруд. Поместье также пересекает ручей Планш Ронд, который течет с запада на восток и впадает в Аргос в парке, к юго-востоку от замка. Ручей питает второй пруд на южной окраине парка.
В Шаллен-ла-Потери был замок со времен Средневековья , а нынешнее строение заменило средневековое здание. История старого замка плохо документирована, имеется только одна его иллюстрация, сделанная в 1842 году Теодором де Катрбарбом. На этом изображении изображено здание в форме буквы L, простое на вид и окруженное служебными постройками. В своей работе «История баронства Канде», опубликованной в 1894 году, Рене де л'Эспероньер, местный историк девятнадцатого века, описывает замок. [RE 1]
Старинная резиденция, имевшая однообразный вид, была построена с одним этажом над первым этажом и чердаками. На севере ей предшествовал зеленый двор, обрамленный служебными постройками. Весь комплекс был окружен рвами с трех сторон. Западная часть, примыкающая к дороге в Канде, была ограничена липовой аллеей. Рядом находился лабиринт, древняя насыпь высотой от пяти до шести метров. Эта насыпь была срыта около 1840 года. В северо-восточном углу рвов бывшие сеньоры построили башню, которая в начале XIX века была преобразована в голубятню. Эта башня вмещала от двух до трех сотен голубей и была снесена около 1835 года. Другая, более крупная башня защищала северо-западный угол; когда-то она была тюрьмой. Эта башня была разрушена в 1827 году.
Замок является резиденцией сеньории Шаллен, и его существование датируется по крайней мере XI веком. [CC 1] Первым сеньором Шаллена может быть Хильдуин де Калейн, упомянутый в качестве свидетеля около 1050 года в хартии. [RE 2] Около 1120 года вероятные потомки Хильдуина, по имени Рейно, Варен и Ай де Шаллен, появляются в картулярии аббатства Сен-Николя в Анжере. После этого ни один сеньор Шаллен не упоминается до начала XIII века. Затем деревня принадлежала Гийому де Туару, сеньору Канде и Лион-д'Анжера . Его потомки были частью семьи Шатобриан , которая владела Шалленом около двух столетий. [RE 2]
В 1284 году, после раздела наследства, Шаллен перешел во владение младшей ветви семьи Шатобриан, которая сохраняла контроль над деревней и ее замком до своего угасания около 1522 года, отмеченного смертью Мари де Шатобриан. Она вышла замуж за Жана III де Шамба, сеньора Монсоро , сына Жана II де Шамба, строителя замка Монсоро и первого советника Карла VII . Их сын Филипп де Шамб и внук Жан IV оба пытались продать Шаллен, и последний успешно сделал это в 1574 году. [RE 3] Новый владелец, Антуан д'Эспинай, бывший паж Генриха II , проживал в Сен-Мишель-дю-Буа и оставил замок Шаллен управляющему. Его вдова продала имение Кристофу Фуке в 1599 году. [RE 4] Фуке, президент парламента Бретани , в основном жил в Ренне, но иногда посещал Шаллен. Он планировал восстановить полуразрушенный замок, но вместо этого решил основать в Шаллене монастырь кармелитов . Его внук, которого также звали Кристоф, получил титул виконта Шаллена в 1650 году, а кастелянство было повышено до статуса графства семь лет спустя. [RE 5]
В 1747 году наследники семьи Фуке продали Шаллен и его замок Урбену Ле Руа, сеньору Ла Бургоньер. Титул графа Шаллена, который угас с последним Фуке в 1722 году, был возрожден в 1749 году как «граф Ла Потери». [RE 6] Внук Урбена, Луи Ле Руа де Ла Потери, эмигрировал во время Революции , но вернулся во Францию в 1801 году и активно участвовал в военной и политической жизни периода Реставрации . Он занимал должности маршала и депутата. К сожалению, его единственный сын Шарль погиб на дуэли в 1825 году. После смерти Луи в 1847 году его поместье унаследовала его дочь Луиза-Ида, родившаяся в 1808 году. [RE 7]
В 1826 году Луиза-Ида Ле Рой де Ла Потери вышла замуж за Франсуа Альбера де Ла Рошфуко, графа Байерса, сына Жана де Ла Рошфуко-Байерса , членов младшей ветви дома Ла Рошфуко . Эта ветвь, которая произошла от одной из старейших семей французского дворянства , включала графа-епископа Бове , епископа Сента , пэра Франции и депутата Генеральных штатов 1789 года . [RE 7] Брак объединил престижное имя и богатство семьи Ла Рошфуко с не менее значительным состоянием семьи Ла Потери. [GLG 1] Позже граф Байерс обосновался в Шаллене, где он принял на себя роль мэра и служил генеральным советником Мена и Луары . [RE 7]
Во время Французской революции многочисленные дворяне из западной Франции, включая семьи Ле Руа де Ла Потери и Ла Рошфуко, сумели сохранить свои владения. После бурного периода анжуйские аристократы вернулись из изгнания в Англии и стремились подражать английской аристократии, которая владела обширными поместьями с замками и обширными сельскохозяйственными угодьями. В результате в Мен-и-Луаре появились новые поместья , включая Шаллен. [CD 1] Граф Ла Потери провел реструктуризацию своих земель, объединив их вокруг замка, чтобы увеличить прибыльность. [2] Несмотря на свои усилия, он не смог сравниться с величием английских поместий, приобретя всего 596 гектаров путем покупок и обменов. [CD 2] Он столкнулся с трудностями при создании смежного поместья, поскольку переговоры о перенаправлении путей сообщения с деревней в Шаллене не увенчались успехом. Следовательно, домен продолжал пересекаться дорогами. [CD 3]
Эмигранты провели короткий период на своих землях после Реставрации Бурбонов , которая восстановила их положение на вершине социальной иерархии. Они имели доступ к государственным должностям и вели относительно простую жизнь, а их дворянство автоматически отделяло их от остального населения. Однако они испытывали трудности с повторным обустройством на своих землях. Им не хватало уверенности, чтобы возобновить свою сеньориальную роль, и они столкнулись с рабством Старого режима , увековеченным крестьянами, которые все еще требовали права прохода, сбора урожая или выпаса скота на землях. [CD 2] Граф Ла Потери имел короткую историю владения своей собственностью, так как семья приобрела ее только в 18 веке. Напротив, следующее поколение, граф и графиня де Ларошфуко-Байерс, демонстрировали растущий интерес к владению землей. Это поколение пришло к власти после Июльской революции , которая положила конец Реставрации Бурбонов и привела к восхождению на престол более либерального короля Луи-Филиппа . Они потеряли многочисленные социальные привилегии во время революции и стремились сохранить свое положение в социальной иерархии, вернувшись в сельскую местность. В этом контексте индустриализация еще не обогатила конкурирующую буржуазию, и они все еще могли оказывать общественное влияние. [CD 4] Кроме того, банковские или промышленные банкротства, произошедшие около 1840 года, продемонстрировали, что сельское хозяйство оставалось стабильным и надежным источником дохода. [CD 5] Многие анжуйские аристократы заинтересовались агрономией и сосредоточились на развитии скота путем улучшения пород. [CD 4]
Аристократы 1840 года испытали комфорт парижских отелей, и когда они решили проводить больше времени на своих землях, они не были удовлетворены старыми загородными домами своих предков. Поэтому они заменили их новыми замками. [CD 5] Тенденция реконструкции анжуйских замков началась в 1830-х годах и стала явлением в 1840-х годах. Самым востребованным архитектурным стилем была неоготика , которая возникла в Англии в 18 веке. Она появилась в Анжу около 1835 года, и ее популярность среди местной аристократии можно объяснить желанием вернуться к идеалам Ancien régime , которые включали феодализм, религию и преемственность с прошлым. Ее также можно рассматривать как реакционный акт против господствующей неоклассической архитектуры , которая была связана с эстетическими и культурными идеями Lights и Революции . [ 2]
Гай Массен-Ле Гофф, хранитель предметов старины и искусства в Мен-и-Луаре и специалист по анжуйской неоготике, предлагает альтернативное объяснение популярности стиля. Он предполагает, что привлекательность стиля коренится в семейной страсти. [GLG2 1] Многие замки в этом стиле в Анжу принадлежат семьям с близкими родственными связями. [GLG 2] Первый по-настоящему реконструированный анжуйский замок в неоготическом стиле находится в Ангри , примерно в десяти километрах от Шаллена. Он принадлежит семье Лостанж, причем мадам де Лостанж была кузиной Луизы-Иды де Ларошфуко-Байерс и художника Ланселота-Теодора Турпена де Криссе . Турпен де Криссе, видная фигура в парижских салонах, был поклонником старинной архитектуры и другом архитектора Луи Висконти , который спроектировал гробницу Наполеона . Подбадриваемая Турпеном де Криссе, семья Лостанж обратилась за планами нового замка к Висконти, который из-за расстояния поручил проект местному архитектору Рене Оде, частично финансируемому Лостанжами. Новый замок был завершен в 1847 году. [GLG 3] [GLG 4] Другой кузен Луизы-Иды и мадам де Лостанж, Теодор де Катрбарб, перестроил свой замок Шанзо Рене Оде, также завершенный в 1847 году. [GLG 5] Энтузиаст Средневековья, особенно правления короля Рене и XV века, Катрбарб, вероятно, способствовал становлению неоготического стиля в Анжу своей репутацией любителя искусства. [GLG2 2]
Château de Challain, старинное здание, пережившее испытание временем, все еще находилось в хорошем состоянии и было достаточно большим, чтобы вместить целую семью. [GLG 1] Таким образом, строительство нового замка можно рассматривать как занятие для богатых людей или средство поддержания семейного престижа. Проект также продемонстрировал намерение соперничать с родственниками Лостанжами и Катребарбами. [SCP 1] Пара Ларошфуко-Байерс первоначально запросила планы у архитектора Шатлена в 1835 году, но они не были реализованы. Впоследствии они воспользовались услугами других архитекторов, включая Висконти, в 1846 году. Они сосредоточились на внутренней планировке, которая должна была быть классической, а не на внешнем дизайне. Висконти изначально предлагал прямоугольное здание с четырьмя угловыми башнями в стиле Ренессанса, но они предпочли неоготический внешний вид, вдохновленный новыми замками Ангри и Шанзо. Из-за отсутствия Висконти в Анжу, Оде было поручено завершить планы. Он сохранил структурную концепцию Висконти, но задумал замок, вдохновленный его предыдущими работами, в более грандиозном стиле. [GLG 6] [GLG 7]
Строительство нового замка началось в 1847 году и отличалось скоростью и большим количеством рабочих, занятых на объекте, которых насчитывалось более 700 человек. [3] Новое здание было возведено в нескольких метрах от старого замка, который был сохранен во время строительства. [GLG 6] Работы были ненадолго прерваны революцией 1848 года , и объект был оставлен заброшенным под защитным навесом на несколько недель. Однако граф де Ларошфуко-Байерс стремился возобновить работу как можно скорее, демонстрируя внимание к рабочим и лояльность к подрядчикам. Внешняя часть замка была завершена в 1851 году, а внутренняя часть была закончена в 1854 году по первоначальным планам Рене Оде, без каких-либо изменений. [CD 6] Общая стоимость строительства замка составила 280 000 франков. [GLG 8]
Граф де Ларошфуко-Байер умер в январе 1854 года в старом замке, как раз когда строительные работы близились к завершению. Он оставил после себя вдову и двух детей, Анри, двадцати шести лет, и Мари, десяти лет. Несмотря на эту потерю, графиня продолжила проект, снеся старый замок и наблюдая за внутренней реконструкцией между 1855 и 1858 годами. Позже ее внимание было направлено на оставшуюся часть поместья, [GLG 9] с парком, спроектированным в 1860 году, хозяйственными постройками, завершенными в 1859–1860 годах, северной оградительной стеной, оранжереей и теплицами в 1866 году, башней Монплезир в 1875 году и входной сторожкой в 1882 году. После этого были включены дополнительные декоративные и развлекательные элементы, включая причал на пруду и ряд искусственных руин. [CC 1]
Луиза-Ида посвятила тридцать шесть лет своей жизни Шаллену, однако проводила там мало времени, разделяя свое время между замком Сусель близ Анжера , который она предпочитала, и своей парижской резиденцией. Во время своего пребывания в Шаллене она, казалось, жила в уединении со своими слугами, скорбя о потере мужа и дочери Мари, которая скончалась в 1868 году. Замок, предназначенный для общественных собраний и праздников, чтобы продемонстрировать семейную жизнь Ларошфуко-Байеров, вероятно, принимал несколько значимых событий в этот период. Многочисленные гостевые комнаты, вероятно, не использовались. [GLG 10] Луиза-Ида умерла в 1884 году в Суселе, оставив имущество своему сыну, Анри де Ларошфуко-Байерсу. [RE 1]
Анри де Ларошфуко-Байерс, который, по-видимому, не очень уважал Шаллена, скончался бездетным в 1893 году. После его смерти замок несколько раз переходил из рук в руки через различные продажи и перепродажи. Наследник Анри, виконт Рошбуэ, решил не сохранять обширную собственность и продал замок маркизу Альберу Куртесу в 1894 году. [4] Маркиз, римский дворянин, претендовавший на происхождение от Эрнана Кортеса , служил лейтенантом артиллерии, а позже дослужился до звания генерала. Хотя он и его жена лишь изредка проживали в Шаллене до 1907 года, они провели значительную реставрационную работу, чтобы возродить величие замка. Семья Куртес сохранила существующие украшения, добавив некоторые личные штрихи, такие как размещение своего герба над входом и в вестибюле. [GLG 11] После кончины маркиза в 1931 году его имущество унаследовали его супруга и две приемные дочери. Замок был завещан его супруге, а затем старшей дочери, маркизе Жанне Брюне де Симиан. После ее кончины в 1944 году ее единственный сын отказался от наследства. [4]
В 1948 году замок Шален был куплен городом Шуази-ле-Руа в Иль-де-Франс . Муниципалитет использовал собственность для летних лагерей, размещая двести детей каждое лето. Однако лагеря прекратили работу в 1970 году, и замок был снова продан в 1978 году. [4] Новый владелец, промышленник из Сен-Лё-ла-Форе , [4] который был президентом Международной федерации эзотерики и натуропатии, основал там клуб под названием «Ondes vives». В 1989 году замок был приобретен Европейским обществом по управлению имуществом (SEGI), которое было связано с Церковью объединения , также известной как «Лунная секта». [5] [6] Общество приступило к расширению поместья и планировало превратить его в отель и поле для гольфа. [4]
Проект был в конечном итоге заброшен, и в 1996 году компания по недвижимости приобрела право собственности на замок. [5] В то время стоимость имущества оценивалась приблизительно в десять миллионов франков , [7] что эквивалентно почти двум миллионам евро в 2016 году. До приобретения его семьей Николсон [4] в 2002 году, [8] замок принадлежал нескольким другим лицам. Семья Николсон, родом из Нью-Джерси в Соединенных Штатах, владела строительной компанией. После девяти месяцев реконструкции первые гостевые комнаты были открыты для публики. С тех пор замок функционирует как высококлассное заведение типа «постель и завтрак». [3] Объект специализируется на проведении свадеб и имеет международную клиентуру. Каждый год там проводится около двадцати церемоний. [8]
Замок был определен как исторический памятник в два этапа. Первоначально указ от 30 июля 1980 года включал фасады, крыши и несколько комнат, таких как зал, часовня, большой салон и библиотека. Впоследствии новый указ от 15 марта 2004 года охватил весь подвал и первый этаж, а также парк и его компоненты. Они включали фасады и крыши хозяйственных построек, сторожку, башню Монплезир, ферму Бас-Кур, ледник, искусственные руины, жилища садовников, ограждение огорода, ров с водой и ограждающую стену. [9] В указе от 4 июля 2019 года были классифицированы определенные элементы оранжереи, включая фасады, крыши, всю оранжерею, две декоративные вазы, фундаментную почву зданий, ограждающие стены, подземный ход и маркеры, указывающие границу собственности, пруд и берега. [10]
Замок спроектирован в виде прямоугольника с угловыми башнями на каждом углу и квадратной «башней» в центре. Длина здания составляет 60 метров, ширина — 37 метров, а высота вершин ферм достигает 45 метров. Построенный в основном из туфового камня, добываемого в регионе Сомюр , фундамент выполнен из гранита из Бекона , а ступени изготовлены из гранита из Лувинье-дю-Дезерта . [RE 1] Фасады, обращенные на север и юг, имеют по тринадцать пролетов, не считая башен, и украшены 55 окнами с каждой стороны. [GLG 6] Из-за своих грандиозных пропорций замок часто называют «Анжуйским Шамбором» или «Малым Шамбором». [11] [12]
XIX век был отмечен эклектичными архитектурными тенденциями, однако французские замки этого периода демонстрируют определенные общие черты. Challain является ярким примером, показывающим приподнятый первый этаж над служебным подвалом, построенным из разных камней. Доступ на первый этаж осуществляется через большие ступени, заметный элемент в дизайне замков, который возвращает нас к средневековым ступеням правосудия. Кроме того, замок в Challain имеет крутые сланцевые крыши, распространенный архитектурный элемент эпохи. Эти крыши вызывают чувство духовности, напоминающее церковные шпили, несмотря на трудности с обслуживанием, которые они имеют. [13]
Château de Challain представляет собой значительный вклад в архитектурное творчество Рене Оде, ознаменовав поворотный момент в его карьере. Он укрепил его репутацию в Анжу и привел к напряженной работе до самой его смерти в 1874 году. Граф Ларошфуко-Байер признал потенциал проекта и выразил уверенность в способностях Оде, заявив, что замок укрепит положение архитектора. К 1862 году Château de Challain уже считался шедевром Оде бароном Оливье де Висмесом. [CD 6] После Шаллена проекты Оде вернулись к более скромным масштабам, поскольку он не привлекал клиентов с таким же достатком. [GLG 12] Château de Challain послужил проектом для проекта La Baronnière, [GLG 13], построенного для брата графа. [GLG 14] По сравнению с другими работами Оде, проект Шаллена кажется амбициозным начинанием, что, возможно, указывает на то, что он тесно сотрудничал с оригинальной концепцией неоренессанса Луи Висконти в 1846 году. Включение современных технологий и инноваций в Шаллен предполагает, что Оде, возможно, не задумывал проект независимо. [GLG2 2]
Родившийся в 1811 году в семье легитимистов , Оде сохранял эту политическую ориентацию на протяжении всей своей жизни. Следовательно, он никогда не получал государственных заказов и в основном проектировал частные резиденции, в основном замки. Его портфолио включает четырнадцать замков, три восстановленных замка и другие более скромные дома, которые он спроектировал. Почти все его работы расположены в Мене и Луаре . [CD 7] Прямоугольный план, окруженный четырьмя угловыми башнями, увенчанный донжоном, является постоянной чертой среди замков Рене Оде. Все линии направляют взгляд вверх; горизонтальные полосы не обозначают переход между этажами, но остроконечные слуховые окна, узкие дымоходы, которые поднимаются к коньку крыши, и заостренные башенки . [CD 8] Балконы и ставни отсутствуют, что делает фасад гладким и образует замкнутую оболочку, изолированную от окружающей среды. Аналогично, обширная насыпь простирается вокруг фундамента, тем самым отдаляя замок от растительности. [CD 9]
Оде был ключевой фигурой в движении трубадуров , отличаясь от других выдающихся неоготических архитекторов, таких как Эжен Виолле-ле-Дюк, тем, что не ставил историческую точность в приоритет. Его целью было создание идеализированного и романтизированного видения Средних веков , предлагая утопическое изображение феодализма . [14] Это возрождение стремилось вернуть героическую и темную эпоху в то время, которое легитимистская аристократия считала обыденным и ничем не примечательным. [CD 4] Архитектурный стиль, известный как стиль трубадуров, черпал вдохновение из литературы и использовал свободный подход к исторической точности, отклоняясь от традиционных средневековых методов строительства. [15] Хотя замок Шаллен украшен неоготическими украшениями, его основная структура и планировка соответствуют неоклассическим архитектурным принципам. [CD 9] Готическое влияние в первую очередь проявляется в декоративных элементах, поскольку фасады сохраняют симметричный классический дизайн, а распределение комнат следует неоклассическим условностям. Украшения применены к современному архитектурному каркасу, без которого Шаллену не хватило бы готической эстетики, которая его определяет. [14] Боковые башни напоминают те, что встречаются в классических замках, в то время как центральная цитадель служит выдающейся чертой. Традиционные плоские неоклассические крыши были заменены на сложные чердаки, что еще больше усиливает готический облик сооружения. [CD 9]
Стиль трубадуров сохранялся в Анжу дольше , чем в остальной Франции, во многом благодаря непреходящей популярности работ Рене Оде. К 1840 году неоготические архитекторы переняли более научные подходы, что привело к появлению зданий, которые отличались не только готическим декором, но и готической структурой. [15] Однако к 1850 году использование стиля трубадуров стало чрезвычайно редким во Франции. [16] Кажется маловероятным, что Рене Оде был знаком с работами Виолле-ле-Дюка, видной фигуры в неоготическом движении во Франции. Большинство неоготических замков в Анжу уже были построены, когда Виолле-ле-Дюк инициировал реконструкцию замка Пьерфон в 1858 году. [CD 7]
На протяжении всей своей карьеры Рене Оде исследовал различные архитектурные стили и применял их к своему замку в зависимости от предпочтений владельцев. Однако его склонность была в сторону переходной готики , декоративного стиля, который появился в долине Луары во времена правления Людовика XI и Карла VIII , как раз перед тем, как архитектура эпохи Возрождения вошла в моду. Дизайн замка Шаллен черпает вдохновение из «Великолепного часослова герцога Беррийского» , рукописи XV века, которая отражает переход от готики к стилю Возрождения. Силуэт замка Шаллен в значительной степени зависит от замков Сомюр и Меэн-сюр-Йевр , отличающихся прямоугольным планом с выступающими угловыми башнями. [14] В Анжу вторая половина XV века, особенно во время правления короля Рене , [GLG2 3] вызвала значительный интерес, что привело к возрождению регионалистских и антипарижских архитектурных тенденций. Архитектурные работы Рене Оде соответствуют этой тенденции, поскольку художники черпали вдохновение в богатом наследии Анжу. Такие публикации, как L'Anjou et ses monuments Годара-Фотье (1839–1840), сыграли ключевую роль в распространении архитектурных жемчужин региона среди местной элиты. Замки Оде, которые сочетают средневековые декоративные элементы с классическими структурами, являются примером подхода к дизайну, ранее наблюдавшегося в замках, таких как дю Люд и Ландифер в Боже в XVI веке. [CD 10]
Фасады замка украшены многочисленными небольшими скульптурами, созданными Жаком Гранно, учеником Давида д'Анжера . Эти скульптуры в основном расположены в кронштейнах водосточных труб на окнах первого и второго этажей. [GLG 15] На фасадах замка имеется 184 кронштейна, 96 из которых скульптурные. Сложно выполненные фигуры, включая музыкантов, акробатов, шутов, рыцарей и реальных или воображаемых животных, расположены без определенной организационной схемы. Однако они в основном находятся на нижних, более заметных кронштейнах, в то время как верхние этажи украшены более простыми растительными мотивами. Одна из фигур — архитектор, держащий план замка. Гранно часто сотрудничал с Оде и внес вклад в украшение нескольких других замков, спроектированных архитектором. [GLG 16] Подоконники на первом этаже отображают различные мотивы для каждого проема, а центральная башня украшена украшенными фронтонами, стрельчатыми окнами и гербами. Верхние уровни и первый чердачный этаж замка украшены преувеличенным псевдосредневековым декором, включающим высокие слуховые окна и ложные зубчатые стены. [GLG 17] Башни украшены башенками с выступами, а крыши увенчаны большими шпилями , что усиливает стройный вид замка. [GLG 15] Орнамент, который заполняет большие пустые области фасадов и оживляет крыши, подчеркивает высоту здания, уравновешивая его величественное и мощное присутствие. Общий результат — гармоничная структура с впечатляющим, но не строгим силуэтом. [GLG 6] Декоративная схема фокусируется на обилии орнамента, венчающего здание, и гармонии отсеков и пустых областей на фасадах. [SCP 1]
Замок состоит из подвала, двух основных этажей, дополнительного этажа и двух мансардных уровней, всего шесть уровней. Башни имеют четыре уровня, включая один мансардный. [CC 1] На первых пяти уровнях размещается около 120 комнат; [GLG 6] каждый уровень занимает около 800 м². [GLG 15] Рене Оде спроектировал внутреннюю планировку в соответствии с предпочтениями графа и графини Ла-Рошфуко-Байер, которые желали классическую организацию с осевым планом. Планировка открывается в приемные комнаты слева и в покои владельцев и гостей справа, при этом около десяти комнат также расположены на первом этаже. [GLG 7] Замок отражает вкусы 19-го века и включает в себя современные удобства того времени, такие как ванные комнаты и центральное отопление, обеспечиваемое подвальным калорифером и сетью воздуховодов. Центральная лестница, спроектированная в неоготическом стиле, сделана из лепнины , поддерживаемой чугунной рамой, с чугунными колоннами, поддерживающими галерею вестибюля. [GLG 9] Световой люк на крыше освещает лестницу. Было использовано несколько современных и инновационных технологий, включая секционные паркетные полы и механизм, который позволяет двойным дверям большого салона открываться одновременно. Эти нововведения, вероятно, были работой Луи Висконти , учитывая, что Рене Оде получил более традиционное и провинциальное образование. [GLG 9]
Первый этаж замка — это знатный этаж, в котором размещаются приемные комнаты, организованные вокруг центральной оси север-юг с двумя вестибюлями. Один вестибюль выходит во двор на севере, а другой — в парк и пруд на юге. Большой вестибюль на севере следует планировке в итальянском стиле с мезонинной галереей на первом этаже и доступом к большой винтовой лестнице. Восточная часть замка содержит бильярдную, столовую, большой салон и малый салон. Юго-восточная башня соединяется с большим салоном и вмещает библиотеку, в которую можно попасть через псевдоготический сводчатый потолок . Северо-восточная башня, соединенная со столовой, содержит кладовую, кухонный лифт и служебную лестницу, ведущую в подвальные кухни. Западная часть замка имеет более интимные комнаты, включая кабинет, небольшую столовую, ризницу и апартаменты с прихожей, почетной комнатой, гардеробом и ванной комнатой. В юго-западной башне находится еще одна камера, а в северо-западной башне находится часовня со сводчатым потолком в псевдоготическом стиле, охватывающая два уровня, а свод достигает потолка первого этажа. [CC 1]
Архитектор Рене Оде стремился создать замок, который сочетал бы современный дизайн со средневековым внешним видом. Это представляло собой уникальную задачу из-за более широкого главного здания по сравнению с традиционными сооружениями. Включение угловых башен и желание вызвать образ укрепленных замков потребовали значительной толщины для прямоугольной структуры, что привело к трудностям в организации внутренних пространств и более крупных, чем обычно, комнат. В восточной части замка задача была решена путем строительства просторных комнат, таких как большой салон и столовая, каждая из которых имела длину 10 метров. Однако западная часть представляла собой более сложную проблему проектирования, требуя меньших, более интимных комнат. Рене Оде решил ее, создав несколько небольших комнат, в результате чего некоторые зоны стали избыточными или менее функциональными, например, малая столовая, ризница и кабинет. [GLG 15]
Подвал состоит из служебных помещений, расположенных вдоль центрального коридора, включающего кухню, складские помещения, такие как погреба, и помещения для персонала. Кроме того, в нем находится котельная с калорифером. Архитектор уделил внимание деталям в подвале, предусмотрев впечатляющие потолки для комнат. Котельная может похвастаться сводом с ручками-корзинами , похожим на центральную комнату для слуг, в то время как коридор имеет сломанный бочкообразный свод. Кухня, буфетная и столовая для слуг имеют замысловатые ребристые своды, в то время как дровяной склад имеет свод-монастырь на восьмиугольном плане. Башенные комнаты увенчаны куполами . [ CC 1] Некоторые подвальные помещения могут показаться чрезмерными, потенциально заполняя пустоту, образованную шириной здания. Такая планировка предлагает персоналу как столовую, так и гостиную для их использования. [GLG 15]
Первый этаж замка состоит примерно из десяти комнат, предназначенных для размещения владельцев и их гостей. Эти комнаты организованы в апартаменты, сопровождаемые ванными комнатами и меньшими комнатами, предназначенными для камердинеров или горничных. [GLG 9] Как и при проектировании первого этажа, Рене Оде столкнулся с проблемой значительной ширины здания. Он не мог спроектировать чрезмерно длинные комнаты или разместить слишком широкий центральный коридор. Однако он выбрал последнее решение, уменьшив ширину коридора, разместив колонны в центре, создав иллюзию двух отдельных параллельных коридоров. Эти колонны также служат для решения структурных проблем, выступая в качестве несущих стен . [GLG 15] Во время строительства замка хозяин дома обычно занимал комнату в углу, откуда он мог наблюдать за приходами и уходами своего персонала, в то время как его жена имела соседнюю комнату. [CD 9] Второй этаж был отведен под помещения для слуг, в то время как чердачные уровни, вероятно, никогда не были заняты. [GLG 9] В полностью используемом замке второй этаж был бы отведен для детей и старшего персонала, в то время как слуги занимали бы чердаки под карнизами. Чердачные уровни лишены удобств для комфорта, с несколькими каминами и только несколько комнат получают достаточно естественного света из больших слуховых окон. Напротив, другие комнаты имеют небольшие отверстия, которые напоминают полуокна или фальшивые бойницы. [CD 9]
Рене Оде не особенно интересовался внутренним убранством своих замков. Он обычно давал общие указания, например, предлагал мотивы сложенных салфеток XV века и рекомендовал скульптору Гранно использовать то же изобилие скульптур, что и снаружи. [GLG 18] В Шаллене только первый этаж имеет неоготический декор; покои на верхних этажах обставлены в буржуазном стиле. [CC 1] Это ограничение неоготического стиля приемными комнатами наблюдается и в других его замках. Стиль зарезервирован для комнат с символической функцией, вызывающих в памяти славное прошлое семьи. Так, камин большого салона в Шаллене включает конную статую Франсуа I де Ларошфуко, крестного отца короля Франциска I. [ GLG 19] Напротив, комнаты личного пользования должны быть современными. [GLG 20] Оригинальное убранство первого этажа сохранилось относительно хорошо, несмотря на многочисленные смены владельцев. Лучшие комнаты были включены в список исторических памятников в 1980 году, до последующего расширения защиты на весь уровень и подвал в 2004 году. [CC 1]
Внутреннее убранство в стиле Анжуйского, по-видимому, происходит от театральных декораций. Первые образцы неоготических интерьеров в провинции были созданы театральным декоратором Эженом Сисери около 1840 года в замке Брезе . [GLG 21] Другой театральный декоратор, Ахилл Леже, декорировал замок Ангри. [GLG 22] В то время не было книг или публикаций, посвященных неоготическим декоративным принципам. Увлечение стилем привело к смешению театральности и комфорта, сочетанию декоративной перегрузки с практичной и удобной обстановкой. [GLG 23] В Шаллене внутреннее убранство было задумано до завершения строительства. Команда декораторов получила задание предложить декоративную прогрессию, которая увеличивалась в величии от вестибюля до церемониальных апартаментов и салонов, и включала скульптора Жака Гранно, обойщика Дидье и мебельщика Жана-Поля Мазароза, поставщика Наполеона III . [17] [GLG 8] Внутреннее убранство должно было быть столь же роскошным, соответствуя внешнему великолепию. Оно демонстрирует изобилие деревянных панелей, скульптурных с мотивами стрельчатых окон и дизайнов, вдохновленных дверями Родоса в залах Крестовых походов Версальского дворца . [ GLG 8] Мебель отличается яркими готическими украшениями, обработанными с обильностью, но изысканностью. [GLG 24] Множество деталей и изящество скульптуры избегают тяжеловесности. Кроме того, на лепнине и более сдержанных элементах, таких как оконные шпингалеты, можно увидеть мотивы сложенных салфеток, растительные узоры и фантастические существа. [SCP 2] Обои, которые производятся промышленным способом, демонстрируют средневековые витые или шнуровые мотивы, которые используются для выделения углов или потолочных карнизов. [GLG 25] Цвета яркие, с яркими хроматическими контрастами, модными в то время, наложенными на темные тона деревянных изделий. [GLG2 4]
Гербы семей Ла Рошфуко и Ла Потери, сопровождаемые их инициалами «R» и «P», широко распространены в архитектурном орнаменте. Они видны на дверях, потолках, кронштейнах и каминах. [GLG 8] В часовне есть большие витражи, посвященные членам семьи, изображенным святыми, связанными с личными гербами. Например, Карл Борромео изображен над гербом Ла Потери, Святой Людовик над гербом Ла Потери и де ла Марсоле, Святой Альберт , Дева Мария и Иоанн Креститель над гербом Ла Рошфуко, Дева Мария над разделенным гербом Ла Рошфуко и Моруа, а Святая Ида над разделенным гербом Ла Рошфуко и Ла Потери. [CC 2] [CC 3]
Парк в Шато де Шаллен является примером характеристик частного парка 19-го века, отклоняясь от жесткой симметрии французских неоклассических садов в пользу живописного английского сада . Его основное назначение - декоративное, [16] скрывающее практические функции, связанные с прибыльностью поместья. Деревня, хозяйственные постройки и ограждающие стены скрыты зеленью, в то время как возделываемые земли простираются за пределы лугов, окружающих поместье. Тропа, ведущая к замку, подходит с одной стороны, обращенной к северному фасаду, и оставляет южный фасад, который выходит на парк, свободным от транспортных средств. Вместо традиционных каштанов были посажены конские каштаны , а фруктовые деревья уединены в скрытом саду. Смесь пород деревьев создает цветовые вариации и смягчает суровость зимнего пейзажа. Дубы , кедры и секвойи были стратегически размещены, чтобы усилить величие парка. [CD 11] Парк, охватывающий около 30 гектаров, включает луга и леса, которые были искусно спроектированы для создания иллюзии глубины и волнистости посредством расположения деревьев и опушек леса. [3]
Семья Ларошфуко-Байер имела в виду планировку парка с момента строительства замка. Они запросили планы у графа де Шуло, который также участвовал в проектировании множества других замков в регионе. Около 1850 года он предложил обширный парк, который бы простирался на юг до деревень Шуазо и Аргос, с обширными лужайками, лугами, лесами и рощами. Он также предложил создать пруд на ручье Планш-Ронд и расширить прямоугольные рвы, чтобы смягчить их геометрический вид. [CD 12]
Однако этот амбициозный план так и не был реализован, и парк в конечном итоге был спроектирован другим ландшафтным дизайнером, Шатленом. Окончательный результат оказался скромнее первоначального видения и не соответствовал величию лучших парков Анжу, таких как Шанзо. Сложный рельеф местности в Шаллене не позволял создавать дальние перспективы, в результате чего парк казался несколько ограниченным. [GLG 26] Кроме того, Ларошфуко-Байеры были вынуждены согласиться с тем, что дорога Луары разделяла их поместье, [CD 3] с замком и его хозяйственными постройками, расположенными к югу от дороги, и одним из прудов и оранжереей к северу. Несмотря на разделение, решение использовать ха-ха вместо стены для отделения замка от дороги помогло сохранить некоторую визуальную непрерывность, таким образом гарантируя, что замок останется заметно видимым из оранжереи. [CC 4]
В 19 веке в замке было два пруда. Один находился в нижней части парка с южной стороны, а другой — на севере дороги Луары. Меньший пруд, созданный во время развития парка, имеет лесистый остров. Большой пруд, отделенный от поместья замка в 20 веке и преобразованный в муниципальную зону, имеет историю, восходящую к Средним векам, когда он служил резервуаром для питания водяной мельницы. Мельница, первоначально построенная в 15 веке, была разрушена и перестроена несколько раз, последняя реконструкция состоялась в 1843 году. [18]
Пруды были основополагающим элементом паркового ландшафта 19-го века. Помимо улучшения ландшафта, они служили предлогом для прогулок и содержания рыбы, а также могли использоваться для лодочных экскурсий. Такие пруды часто сопровождаются «островом Венеры», примером чего является южный пруд Шаллена, засаженный тополями и плакучими ивами . Кроме того, они часто включают павильоны или пристани, как в случае с северным прудом. [CD 11]
Графиня де Ларошфуко-Байер построила несколько садовых каверз , чтобы улучшить парк и обозначить дорожки. В поместье есть каменный садовый мост, сооружение, известное как дом стражи, и башня Монплезир, которая, возможно, была спроектирована Рене Оде. [GLG 27] Эта башня, построенная в неоготическом стиле, похожем на замок, получила свое название от девиза Ларошфуко: «C'est mon plaisir» (Мне приятно). Первый этаж башни, возможно, был садовой комнатой и второстепенным входом, но ее основным назначением была водонапорная башня с цистерной, расположенной на верхнем уровне. [CC 1] Мост и ха-ха были спроектированы Луи Оде, сыном Рене, который, возможно, также был визионером башни Монплезир. [GLG 27]
Другие причуды располагались вокруг большого пруда на севере. Поддельные готические руины у входа все еще видны, имитируя строительный остаток, вероятно, религиозного характера, поскольку статуя Мадонны с младенцем стоит на боковой колонне. Теперь она служит входом в муниципальный кемпинг. У пруда также были причал и павильон, который был разрушен в 1979 году. [CC 1] Павильон, известный как «павильон на воде», представлял собой квадратную неоготическую конструкцию, построенную из железа и дерева, окруженную стрельчатыми арочными проемами. Он поддерживался платформой, покоящейся на шести сваях, соединенных дополнительными стрельчатыми арками. Архитектор, ответственный за эту конструкцию, остается неизвестным. [GLG 28]
Обширная пристройка замка была построена между 1859 и 1860 годами, [CC 1] заменив предыдущие служебные здания, расположенные между сторожкой и замком. Это большое сооружение вмещает помещения для слуг, конюшни и каретные сараи под одной крышей. [CC 1] В соответствии с типичной планировкой поместий 19 века, [GLG 29] оно отклоняется от неоготического стиля замка и вместо этого демонстрирует стиль Людовика XIII с фасадами из искусственного кирпича и камня. [CC 5] [GLG 29]
Через дорогу находится ферма поместья, известная как Нижний двор, которая отражает стиль большой пристройки. Рядом с ней находится огород с небольшим домиком для садоводов. Первоначально предназначенный для обеспечения замка овощами, сад был передан ассоциации в 2005 году. Он был тщательно восстановлен в соответствии с его дизайном 19-го века с использованием оригинальных планов. Его планировка образует форму креста, представляющую регион Анжу , и демонстрирует разнообразие как старых, так и современных видов растений. [19]
В замке есть оранжерея и теплица в саду, прилегающем к пресвитерию, напротив улицы Этан. Чтобы не допустить их изоляции от остальной части парка, под улицей был построен подземный ход. Вход в ход, расположенный в подвале башни Монплезир, был запечатан. [CC 6] Оранжерея, возможно, спроектированная Рене Оде, была построена в неоготическом стиле. Несмотря на галерею Мушетт и скульптурные капители, здание сохраняет общую неоклассическую структуру. Оно состоит из прямоугольного основного корпуса с пониженными арочными проемами. [GLG 30]
Последним элементом, который должен был быть добавлен к собственности, была монументальная входная сторожка, спроектированная так, чтобы напоминать укрепленные средневековые ворота. Она была завершена в 1882 году. [CC 1] Эта конструкция отражает стремление 19-го века материализовать вход в домен. [GLG 31]
Определения из Викисловаря
Медиа из Commons
Новости из Викиновостей
Цитаты из Викицитатника
Тексты из Викиресурса
Учебники из Wikibooks
Ресурсы из Викиверситета
