«Замужество Марии Браун» ( нем . Die Ehe der Maria Braun ) — западногерманская драма 1978 года режиссёра Райнера Вернера Фассбиндера . В фильме снимается Ханна Шигулла в роли Марии, чей брак с солдатом Германом остаётся нереализованным из-за Второй мировой войны и его послевоенного заключения. Мария приспосабливается к реалиям послевоенной Германии и становится богатой любовницей промышленника, при этом оставаясь верной своей любви к Герману.
«Замужество Марии Браун» было одной из самых успешных работ Фассбиндера и сформировало образ нового немецкого кино в зарубежных странах. Многие критики также признали его одним из самых глубоких достижений Фассбиндера. [6] Это первая часть трилогии Фассбиндера о немецком кинематографе , за которой последовали «Лола» (1981) и «Вероника Фосс» (1982).
Во время бомбардировки союзников в 1943 году Мария Бергер и Герман Браун женятся. На следующий день Герман возвращается на Восточный фронт . В конце войны Марии сообщают, что Герман погиб. Чтобы прокормить себя, свою мать и дедушку, Мария работает проституткой в подпольном баре, куда допускаются только солдаты союзников. Она начинает отношения с афроамериканским солдатом Биллом, который поддерживает ее и ее семью. Хотя она отказывается выходить замуж за Билла из-за своей преданности Герману, у нее с ним нежные сексуальные отношения, которые приводят к беременности. В тот день, когда она рассказывает Биллу о беременности, Герман возвращается домой; он был пленником русской армии. Завязывается драка, и Мария убивает Билла. На суде Герман дает показания, что убил Билла.
Ребенок Марии рождается мертвым. Она говорит Герману, что найдет опыт работы и купит им дом для проживания, как только он выйдет из тюрьмы. Она соблазняет Карла Освальда, богатого промышленника, становясь его любовницей и личным секретарем. К удивлению Освальда и его адвоката Зенкенберга, она быстро проявляет безжалостный инстинкт в деловых отношениях, заключая множество сделок с помощью своих сексуальных уловок и занимая жесткую позицию в отношении рабочего движения. Мария держит Германа в курсе всех своих действий, включая роман, напоминая ему, что она становится богатой и купила для них дом.
Освальд навещает Германа и предлагает сделать его и Марию наследниками своего богатства, если Герман бросит Марию после освобождения. Ни один из мужчин не рассказывает Марии об их соглашении. После освобождения Герман эмигрирует в Канаду и каждый месяц посылает Марии красную розу, чтобы напомнить ей, что он все еще любит ее. Мария винит себя в его исчезновении и относится ко всем с презрением, включая свою мать и Освальда. После смерти Освальда в 1954 году Герман возвращается в Германию к Марии. Когда завещание Освальда зачитывает Зенкенберг, душеприказчик, Мария узнает о соглашении, которое заключили Освальд и Герман. Огорченные, Мария и Герман кратко спорят о том, как они якобы жертвовали всей своей жизнью друг для друга. Когда она закуривает сигарету, она случайно поджигает газ, исходящий от открытой горелки. Пока диктор радио взволнованно описывает победу немецкой футбольной команды на чемпионате мира , Мария и Герман погибают в результате взрыва.
Идея фильма «Женитьба Марии Браун» восходит к сотрудничеству Райнера Вернера Фассбиндера и Александра Клюге над нереализованным телевизионным проектом «Женитьба наших родителей» ( Die Ehen unserer Eltern ), который был разработан после успеха у критиков фильма-сборника «Германия осенью» . Фассбиндер работал над черновиком сценария вместе с Клаусом-Дитером Лангом и Куртом Раабом и представил его в начале лета 1977 года своему давнему коллеге Петеру Мэртесхаймеру , который в то время работал драматургом на киностудии Bavaria Film Studios . В августе 1977 года Мэртесхаймеру и его партнеру Пеа Фрёлиху , профессору психологии и педагогики, было поручено написать сценарий на основе черновика. [7] Хотя это был первый сценарий Мэртесхаймера и Фрёлиха, их знание работ Фассбиндера позволило им подогнать сценарий под характерный стиль и структуру других работ Фассбиндера. [8] Фассбиндер изменил лишь несколько деталей в завершенном сценарии, включая некоторые диалоги и конец фильма. Вместо того, чтобы Мария Браун совершила самоубийство в автокатастрофе, она погибает во время взрыва газа, оставляя неясным, совершила ли она самоубийство или умерла случайно. [9]
Продюсером фильма был давний соратник Фассбиндера Михаэль Фенглер с его продюсерской компанией Albatros Filmproduktion. [7] Фенглер планировал начать съемки фильма в первой половине 1978 года, так как следующий проект Фассбиндера Berlin Alexanderplatz был запланирован на июнь. [10] Поскольку Фассбиндер был втянут в спор по поводу своей пьесы Der Müll, die Stadt und der Tod, он не был готов к началу съемок фильма и уехал в Париж, где работал над сценарием для Berlin Alexanderplatz . [11] Фенглер мечтал о международном звездном составе для фильма. По его предложению Фассбиндер и Фенглер посетили Роми Шнайдер и попросили ее сыграть роль Марии Браун. Из-за проблем Шнайдера с алкоголем, его непостоянства и требований роль была отдана Ханне Шигулле , что стало ее первым сотрудничеством с Фассбиндером за несколько лет. [12] Ив Монтан также проявил интерес к фильму, но хотел сыграть мужа Марии Германа, а не — как предлагали Фассбиндер и Фенглер — промышленника Освальда. Поскольку роль Германа уже была обещана Клаусу Лёвичу , Монтану в конечном итоге не предложили никакой роли. [10]
С самого начала финансирование «Женитьбы Марии Браун» было нестабильным. Albatros Filmproduktion внесла только 42 500 немецких марок , общественная телекомпания Westdeutscher Rundfunk — 566 000 немецких марок, Немецкое федеральное управление по кинематографии — 400 000 немецких марок, а дистрибьютор гарантировал еще 150 000 немецких марок. Это заставило Фенглера найти другого финансового партнера, предложив Trio-Film Ганса Экелькампа долю в фильме в декабре 1977 года. [13] Фенглер обещал Tango-Film Фассбиндера долю в 50 процентов от прибыли фильма, но поскольку Фенглер — предложив Trio-Film долю в фильме — фактически перепродал права, в конечном итоге у Фассбиндера осталось только 15 процентов прав на фильм. Впоследствии Фассбиндер называл Фенглера гангстером, и это привело к судебным тяжбам против Фенглера, которые продолжались даже после смерти Фассбиндера. [14]
Съемки начались в январе 1978 года в Кобурге . Вспыльчивый и сварливый, Фассбиндер снимал фильм днем, а ночью работал над сценарием на берлинской Александерплац . [15] Чтобы выдержать свой рабочий график, он употреблял большие количества кокаина, поставляемого менеджером по производству Гарри Баером и актером Петером Берлингом . По словам Берлинга, это было главной причиной, по которой фильм вышел за рамки бюджета, поскольку деньги за кокаин поступали от Фенглера. [14]
В феврале бюджет достигал 1,7 млн немецких марок, а две самые дорогие сцены — взрывы в начале и в конце фильма — еще не были сняты. К этому времени Фассбиндер узнал о сделке Фенглера с Экелькампом и перепродаже прав на фильм. Он почувствовал себя обманутым и порвал со своим давним соавтором Фенглером. Он потребовал для себя статуса сопродюсера и добился судебного запрета против Фенглера и Экелькампа. Фассбиндер уволил большую часть съемочной группы, закончил съемки в Кобурге в конце февраля, а затем переехал в Берлин , где и закончил снимать последние сцены. [13] Впоследствии биограф Томас Эльзессер назвал производство фильма «одним из наименее счастливых опытов Фассбиндера», а Берлин — «одним из решающих саморазрушительных эпизодов в жизни Райнера». [12]
Параллельно с подготовкой к производству фильма «Берлин-Александерплац» Фассбиндер работал с монтажёром Юлианой Лоренц над монтажом и пост-продакшном фильма «Замужество Марии Браун» . Провал фильма «Отчаяние» на Каннском кинофестивале в мае 1978 года побудил Фассбиндера подготовить ответную копию за ночь и представить фильм 22 мая немецким кинопродюсерам на частном показе. На показе присутствовали, среди прочих, Хорст Вендландт , Сэм Вайнберг, Карл Шпихс , Гюнтер Рорбах и мажоритарный акционер Filmverlag der Autoren Рудольф Аугштайн . [16] Эккелькамп инвестировал ещё 473 000 немецких марок в погашение долгов за производство фильма и стал единственным владельцем прав на фильм. [17] Владея всеми правами на экранизацию, Экелькамп заключил дистрибьюторское соглашение с United Artists , тем самым перехитрив Filmverlag der Autoren, которая обычно занималась дистрибуцией фильмов Фассбиндера. [18]
Надеясь, что «Замужество Марии Браун» может иметь успех на Берлинском международном кинофестивале 1979 года , Экелькамп начал маркетинговую кампанию и решил выпустить фильм в кинотеатрах в марте. По заказу Экелькампа автор Герхард Цверенц переделал фильм в роман. Он публиковался в нескольких еженедельных выпусках в журнале Der Stern с марта в течение трех месяцев, тем самым увеличивая общественный интерес к фильму. [19] Официальная премьера фильма состоялась 20 февраля во время 29-го Берлинского международного кинофестиваля . Западногерманский релиз в кинотеатрах состоялся 23 марта. На Берлинском международном кинофестивале Ханна Шигулла получила « Серебряного медведя» за лучшую женскую роль , что не удовлетворило Фассбиндера, который рассчитывал выиграть « Золотого медведя» . [20]
Немецкие кинокритики отреагировали на фильм очень позитивно и похвалили сочетание художественных ценностей с массовой привлекательностью фильма. В еженедельной газете Die Zeit Ганс-Кристоф Блюменберг назвал фильм «самой доступной (и, следовательно, самой коммерческой) и зрелой работой режиссера». [21] Карена Нихофф написала в ежедневной газете Süddeutsche Zeitung, что «Замужество Марии Браун » — «очаровательный и даже забавный фильм, в то же время необычайно искусный, искусственный и полный поворотов». [22]
Ханна Шигулла получила высокую оценку от многих кинокритиков. В Süddeutsche Zeitung от 23 марта 1979 года Готфрид Кнапп написал, что режиссер дал ей великолепную возможность продемонстрировать свой актерский талант, и что ее характер, эмоции, обаяние и энергия оказали огромное влияние. [23] Фильм и Ханна Шигулла также получили высокую оценку от иностранных кинокритиков. В The New Yorker Дэвид Денби назвал Шигуллу «невероятной помесью Дитрих и Харлоу ». [24] Шигулла также заняла второе место на премии Национального общества кинокритиков за лучшую женскую роль в том году, уступив Салли Филд за Норму Рэй .
Франсуа Трюффо в 1980 году в Cahiers du cinéma прокомментировал , что с этим фильмом Фассбиндер «вырвался из башни из слоновой кости синефилов», и что фильм является «оригинальным произведением эпических и поэтических качеств», на которое оказали влияние « Презрение» Годара , Брехт , Ведекинд и Дуглас Сирк , и особенно трогательна его идея человека, который смотрит и на мужчин, и на женщин с одинаковой нежностью. [22] Французский кинокритик Жан де Барончелли обсуждал аллегорические качества фильма в Le Monde 19 января 1980 года и писал, что фильм представляет Марию Браун с «сияющей простотой» как аллегорию Германии, «персонажа, который носит броскую и дорогую одежду, но потерял свою душу». [23]
Роджер Эберт добавил фильм в свою коллекцию «Великие фильмы». [25]
Газета New York Times поместила фильм в список 1000 лучших фильмов всех времен . [26]
«Замужество Марии Браун» имело не только критический, но и коммерческий успех. С момента его выхода до октября 1979 года в Западной Германии было продано более 900 000 билетов, и в некоторых кинотеатрах фильм демонстрировался до 20 недель. [3] [27] Только в Западной Германии фильм собрал более 3 миллионов долларов. [3] [12] В том же году, когда он был выпущен в Германии, были заключены соглашения о распространении в 25 странах. В августе 1981 года фильм стал первым фильмом Фассбиндера, показанным в кинотеатрах Восточной Германии. [27] В Соединенных Штатах фильм стал самым кассовым немецким фильмом за всю историю и собрал 2,6 миллиона долларов. [4]
Фильм не был официальной немецкой заявкой на 51-ю церемонию вручения премии «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке» . Вместо этого в качестве официальной немецкой заявки был выбран фильм Ганса В. Гайссендёрфера « Стеклянная ячейка» . Почти год спустя фильм был номинирован на премию «Золотой глобус» в категории «Лучший фильм на иностранном языке» на 37-й церемонии вручения премии «Золотой глобус» , но этот успех был затмен успехом фильма Фолькера Шлёндорфа « Жестяной барабан» на 52-й церемонии вручения премии «Оскар» . [28] Коммерческий успех «Женитьбы Марии Браун» укрепил переговорную позицию Фассбиндера в его последующих кинопроектах. Он получил соглашение о финансировании одного из своих любимых проектов, основанного на романе Питигрилли « Кокаин » , и смог увеличить бюджет для «Берлин Александерплац» . Несколько немецких коммерческих кинопродюсеров выразили заинтересованность в создании фильмов с Фассбиндером. Опытный кинопродюсер Лугги Вальдлайтнер спродюсировал фильм Фассбиндера «Лили Марлен» с Ханной Шигуллой в главной роли. Хорст Вендландт спродюсировал два других фильма трилогии BRD, «Лола» и «Вероника Фосс» . Его успех также позволил ему реализовать свой последний проект, «Керель» , который был совместно профинансирован Gaumont . [29]
Поскольку Фенглер перепродал права на фильм, вопрос о доле прибыли Фассбиндера оставался открытым. Экелькамп считал себя единственным владельцем всех прав, но в 1982 году отправил Фассбиндеру чек на сумму 70 000 немецких марок, чтобы успокоить режиссера. После смерти Фассбиндера его мать и наследница Лизелотта Эдер возобновила претензии, но Экелькамп отклонил их. В ходе судебных разбирательств в 1986 году Экелькамп был обязан раскрыть финансы фильма недавно основанному Фонду Райнера Вернера Фассбиндера. Trio Film Экелькампа раскрыл бюджет в размере почти 2 миллионов немецких марок, дополнительные маркетинговые расходы в размере 1 миллиона немецких марок и чистую прибыль в размере 1 миллиона немецких марок. Когда Trio-Film было приказано выплатить наследникам Фассбиндера 290 000 немецких марок, Экелькамп отказался. По требованию Фонда Райнера Вернера Фассбиндера Trio Film пришлось объявить себя банкротом в 1988 году. В ходе продолжающихся судебных разбирательств Верховный земельный суд Дюссельдорфа в 1990 году подтвердил, что Фассбиндер не был сопродюсером фильма. Решение было поддержано Федеральным судом , но также постановил, что наследники Фассбиндера имеют право на долю прибыли от фильма. [30] Сегодня все права на фильм принадлежат Фонду Райнера Вернера Фассбиндера. [31]
Примечания
Библиография
Дальнейшее чтение